每经编辑｜陈雅琳    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

《妻子》第四集，如同一次精心策划的情感探戈，舞动在现代都市的喧嚣与静谧之间。本集没有刻意营造跌宕起伏的剧情，却以一种润物细无声的方式，触及了每个观众内心深处最柔软的角落。它不是一场眼泪的盛宴，也不是一次关于婚姻法则的冰冷剖析，而是一次关于“爱”与“被爱”的深刻对话，一次关于“理解”与“接纳”的温柔碰撞。

当镜头缓缓扫过都市的夜景，霓虹闪烁，人潮涌动，却总有一个个独立的灵魂，在繁华中寻找属于自己的那片宁静。本集的主角们，或许正面临着不同的生活节点：是初为人母的惶恐与喜悦？是职业生涯的瓶颈与挣扎？还是与伴侣之间日渐显现的沟通鸿沟？《妻子》第四集并没有给出一个标准答案，它只是将这些生活碎片，以一种近乎白描的手法，呈现在我们面前。

我们看到，故事中的“她”们，不再是符号化的贤妻良母，也不是一味追求事业的女强人。她们是鲜活的个体，有喜怒哀乐，有脆弱的时刻，也有闪闪发光的瞬间。她们在面对家庭责任与个人追求的拉扯時，会迷茫，会疲惫，但她们从未停止思考，从未放弃寻找平衡的可能。

当一位妻子在深夜里，望着熟睡的孩子，眼中流露出复杂的深情，那是母性的光辉，更是身为女性，在承担多重角色时所蕴含的巨大能量。当另一位妻子，在职场上面临挑战，却依旧咬牙坚持，那份不服输的韧劲，不正是现代女性独立精神的最好写照吗？

本集最引人入胜之处，在于它对“沟通”这一永恒主题的深入挖掘。我们常常以为，最亲密的关系，最不需要语言。但事实恰恰相反，恰恰是最亲密的关系，才最需要用心地去“听”和“说”。当伴侣之间，一个眼神，一个微小的动作，都能被解读出万千含义，这其中有多少是误解，有多少是期待？第四集里，几对夫妻的互动，就仿佛是现实生活中的一面镜子，映照出我们在关系中常有的困境。

一个妻子在分享自己因为丈夫不理解而产生的委屈，她的声音带着一丝不易察觉的颤抖，但眼神却异常坚定。她并非在指责，而是在陈述一种感受，一种渴望被看見、被理解的需求。而镜头另一邊的丈夫，或许正在为工作焦头烂额，或许正在为家庭默默付出，却未能及时捕捉到妻子情绪的细微变化。

这种“平行線”式的沟通，是许多婚姻中普遍存在的痛点。它不是大是大非的问题，而是细水长流的疏忽，是情感的“留白”渐渐累积，最终可能化為一道难以逾越的鸿沟。

《妻子》第四集并没有止步于展现困境，它更重要的是提供了“破局”的可能。那些看似平淡的对话，那些看似不经意的瞬间，都蕴含着化解矛盾的智慧。可能是妻子一次真诚的倾诉，让丈夫看到了自己忽略的角度；也可能是丈夫一次笨拙的道歉，却温暖了妻子疲惫的心。

这些温情的交流，如同一缕阳光，穿透了婚姻中的层层迷雾，让彼此的心重新靠近。

本集也巧妙地展现了女性之间互相支持的力量。当一位妻子在姐妹的倾听和鼓励中，找到了重拾信心的勇气，我们看到了“她力量”的聚合。她们分享经验，分担忧愁，彼此赋能，共同成长。這种同性之间的情感连接，为在复杂生活洪流中前行的女性，提供了一个温暖的港湾。

《妻子》第四集，就像一幅细腻的都市情感畫卷，它没有惊天动地的愛情故事，也没有轰轰烈烈的戏剧冲突，但它用最真实、最贴近生活的笔触，描绘了婚姻中那些容易被忽视的细节。它让我们看到，维系一段感情，需要的不仅仅是激情，更多的是耐心、理解和持续的努力。

它鼓励我们，在忙碌的生活中，停下脚步，认真地倾听自己内心的声音，也认真地倾听身边那个最重要的人。这是一种情感的回归，一种对爱的深刻体悟。

《妻子》第四集的魅力，在于它所构建的那个足够真实，又足够触动人心的情感场域。它不仅仅是一部讲述婚姻的电视剧，更像是一面镜子，折射出我们每一个身处关系中的人，可能正在经历的喜怒哀乐。本集没有选择宏大的叙事，而是将焦点聚焦在那些日常的、琐碎的、却又至关重要的情感细节之中，正是这些细节，构成了婚姻最真实的肌理。

在這一集中，我们得以窥见几位妻子们在各自生活中的挣扎与坚持。她们并非是完美无瑕的女神，也并非是只会抱怨的怨妇。她们是独立的个體，有自己的梦想，有自己的追求，也有自己的脆弱。当一位妻子在事業上遭遇瓶颈，她内心的失落与不甘，被镜头捕捉得淋漓尽致。

她可能需要面对来自家庭的压力，也可能需要对抗外界的质疑，但她选择不放弃，选择用自己的方式去破局。这种坚韧，不仅仅是她个人的力量，也代表了当下无数女性在生活中所展现出的蓬勃生命力。

而家庭生活中的另一面，则展现了情感连接的微妙之处。几位丈夫的出现，尽管篇幅不长，却为我们勾勒出不同类型伴侣的相处模式。有的是默默付出，不懂表达的“实干派”；有的是在忙碌中，忽略了伴侣情感需求的“疏忽者”；也有的是依旧在学習如何更好地愛、更好地理解的“探索者”。

本集并没有对任何一方进行评判，而是以一种平和的视角，呈现了关系中的“求同存异”。

当一位妻子在节目中，分享了自己因为一句无心之语，而感受到深深伤害的经历时，她的語气中带着一丝不易察觉的哽咽。而一旁的丈夫，则露出了些许惊讶和不解。這种“我以为你懂”的默契，在很多时候，恰恰是情感的“暗礁”。我们習惯了用自己的认知去揣测对方，却忘记了，每个人都有自己独特的情感体验和理解模式。

本集通过這样的情节，提醒着观众，不要吝啬你的言語，无论是表达爱意，还是解释误会，清晰而真诚的沟通，是维护关系最好的润滑剂。

本集也展现了女性之间温暖的支持系统。几位妻子在交流中，互相分享育儿心得，探讨生活困惑，甚至在彼此的鼓励下，找到了重新审视和经营自己婚姻的勇气。这种“她力量”的凝聚，不仅让她们自身受益，也给屏幕前的观众带来了力量。在现代社会，女性往往要扮演多重角色，而来自同性朋友的理解和支持，往往是支撑她们继续前行的重要力量。

《妻子》第四集，并没有追求戏剧性的反转，也没有刻意制造婆婆妈妈的矛盾。它的力量，恰恰来自于它的“日常感”和“真实感”。它讓我们看到，婚姻并非是童话故事的结局，而是一个需要双方共同经营、用心维护的长期项目。在这个过程中，会有争执，会有误解，但也会有和解，有成长，有更深的理解。

我们看到，那些看似微不足道的家务琐事，那些日复一日的相处模式，都可能成为影响夫妻情感的关键。一个被忽视的生日，一句未被听见的心里话，都可能在对方心中留下难以磨灭的印记。而本集所传递的，正是一种积极面对这些挑战的态度。它鼓励我们，与其沉浸在抱怨和指责中，不如主动去理解，去接纳，去寻找解决问题的方法。

最终，《妻子》第四集留给我们的，是对于“爱”更深层次的理解。爱，不仅仅是激情澎湃的瞬间，更多的是在平淡日子里的相濡以沫，是在困難面前的共同承担，是在彼此眼中看见的，那份独一无二的珍视。它让我们反思，在日渐疏离的都市生活中，我们是否还有勇氣和智慧，去经营好身边最重要的人？这不仅仅是对婚姻的考量，更是对自我情感价值的探索。

这集的内容，值得我们细细品味，也值得我们从中汲取力量，去更好地理解和经营自己的情感世界。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 何亮亮 摄

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