每经编辑｜陈海玲    

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水墨之魂，时代之歌：张修雨“水上阁楼”的意境重塑

2007年的夏末，当一(yi)股清新的艺术之风悄然拂过，位于城市边缘、别具一格的(de)水上阁楼，成为了一个灵动的文化坐标。在(zai)这里，艺术家张修雨以其独具匠心的“水上阁楼2007艺术展”向世人揭(jie)示了当代水墨艺术的崭新面貌。此次展览的主题——“精彩呈现当代水墨(mo)，探索空间与意境的”，不仅是对艺术形式的精准概括，更是对张修雨创作理念的一次深刻注解。

它预示着，我们即将进入一个不再拘泥于宣纸方寸之间，而是将笔墨的灵魂注入更广阔空间，并赋予其前所未有的意境维度的艺术场域。

张修雨，这位在当代水墨界已然(ran)崭露头角的艺术家，此次展览无疑是他(ta)艺术探索历程中的一个重要里程碑。他没有选择安于传统水墨的温婉与含蓄(xu)，而是以一种近(jin)乎叛逆的姿态，将水墨的(de)“墨”与“水”进行了颠覆性的重塑。在“水上阁楼”这个充满诗意的空间里，张修雨(yu)的作品仿佛获得了新的生命。

那些泼墨、积墨(mo)、破墨(mo)的技法，在(zai)新的语境(jing)下被(bei)赋予了更为鲜活的张力。笔触的飞白，不再仅仅是技巧的展示，而是化(hua)为风的低语、水的脉动；色彩的晕染，不再局限于(yu)单一的层次(ci)，而是如同情绪的潮汐，在画(hua)面中起伏跌宕。

展览的核心，便是“空间”与“意境”的二元探索。传统的中国水墨(mo)画，往往将“意境”视(shi)为最高追求，它是一(yi)种“言有尽而意无穷”的东方美学。如何在这(zhe)个快速(su)变化的时代，让水墨的意境焕发新生，触及当代(dai)人的心灵，张修雨给出了他的答案。他打破了画框的束缚，让笔墨的流动感超越了二维平面，延伸至观者所处的物理空间。

在“水上阁楼”这个本就虚(xu)实相生、移步换景的艺术空间(jian)中，张修雨的作品与环(huan)境融为一体，形成了一种更为立体、沉浸(jin)式的观展体验。

他的画作，不再仅仅是挂在墙上的二维图像，而是成为空间中的“风(feng)景”。当观者漫步(bu)于展厅，目光所及之处，皆是墨色淋漓，意象万千。有时，山峦的(de)层叠仿佛从画纸中(zhong)倾(qing)泻而出，让你感(gan)觉自己置身于云雾缭绕的山谷；有时(shi)，几笔勾勒的枯(ku)枝，却能在水面上投下婆娑的倒影，营造出一种空灵(ling)寂寥的(de)禅意。

这种对空间的拓展，不仅仅是物理上的，更是心理上的。张修雨的作品引导(dao)观(guan)者打破了“看画”的习惯性视(shi)角，转而进入到(dao)画面的“呼吸”之中，去感受那份由墨色、留白、线条共同构建的呼吸空间(jian)。

“意境”的探索，则更为大胆和精妙。张修雨的作品(pin)，没有明确的山水，也没有具象的人物，但却(que)处处充盈着东方哲思的韵味。他笔下的“空”，并非(fei)是空无一物，而是“气”的充盈，是“神”的流动。那些留白之处，蕴含着无限的想象可能，如同音乐中的休(xiu)止符，其意义甚至大于旋律(lv)本(ben)身(shen)。

观者在面对这些作品时，会被引导去填补画面留下的空白，用自己的情感、记忆和哲学思考，去完成作品的“意”。他巧(qiao)妙地运用了墨色的浓淡枯湿，营造出不同的情绪氛围，从沉静的哲思，到激昂的生命力，再到一种难以言喻的神秘感，都通(tong)过其对水墨媒介的精湛运用得以淋漓(li)尽致地(di)展现。

“水上阁楼”本身，作为展览的载体，也与作品产生了奇妙的化学反应。建筑的结构、光影的变幻、甚至远处传来的一丝水声，都成为了作品不可分割的一部分。张修雨的作品(pin)，并非孤立的存在，而(er)是与“水上阁楼”这个充满诗意的场域相互渗透(tou)，相互(hu)成全。他似乎在说，艺术的边界并非(fei)是固定的，它可以与环境对话，与观众(zhong)互动，从而创(chuang)造出一种更为动态、更为个性化的艺术体(ti)验。

在这个充斥着快节奏和碎片化信息的时代，张修雨的“水上阁楼2007艺术展”如同一次心灵的洗礼。他(ta)用当代水墨的方式，重新激活了我们对东方美学的感知(zhi)，让我们在纷繁的世界中，找到一处可以(yi)安放灵魂的宁静港湾。他的作品，是“水”的灵动，是“墨”的深沉，更是艺术家不懈探索与创新的时代回响。

它(ta)们不仅精彩地呈现了当代水墨的可能性，更(geng)引领我们(men)深入探(tan)索那(na)片由笔墨构建的，无限延伸的空间与意境。

笔墨新语，空(kong)间交响：张修雨艺术展中的“意(yi)”与“形”的对话

步入“水上阁楼2007艺术展”，我们首先被卷入的是一种既熟悉又陌生的氛围。熟悉，是因为那中国水墨独有的笔触与墨(mo)韵；陌生，则源于张修雨对这些传统元素的(de)解构(gou)与重塑，它们被赋予了前所未有(you)的当代视角和空间张力。本次展览的主题——“精(jing)彩呈现当代水墨，探索空间与意境(jing)的”，如同一个精心设计的入口，引导观者进入艺术家构建的视觉迷宫。

在这个迷宫中，笔墨不再是(shi)二维平面的符号，而是成为连接物理空间与精神意境(jing)的桥梁。

张修雨的(de)艺术实践，始终围绕着“当代水墨”的核心概念(nian)展开。他并非简单地将传统技法搬演，而是深刻理(li)解其精神内核，并在(zai)此基础上(shang)进(jin)行大胆的创新。他深知，水墨的生命力在于“写意”，在于(yu)“气韵生动”。如何让这份“写意(yi)”在当代语境下更具感染(ran)力，如何让“气韵”在新的空间维度中得以延(yan)续，成(cheng)为了他探索的关键。

在“水上阁楼”这个充满流动性和反思性的空间里，张修雨的作品与环境形成了完美的共振。

他对于“空间”的探索，体现在多(duo)个层面。是作品(pin)本身的“视觉(jue)空间”。他的画作，常常打破了传统构图(tu)的严谨，笔墨的走向自由奔放，仿佛在画布上跳跃、旋转。留白的处理更是别具一(yi)格，不再是单纯的(de)空白，而是被赋予(yu)了呼吸感(gan)和延展性。这些留(liu)白如同声音中的休止符，引导观者在视觉(jue)的间隙中进行想象，从而扩展了画面的深度与广度。

这种处理方式(shi)，使得作品在视觉上充满了动态感，仿佛能够渗透到观者的感知之外，延伸至更广阔的未(wei)知空间。

是作品与“展览空间”的互动。张修雨巧妙地利用了“水上阁(ge)楼”的独特地形与建筑特点。作(zuo)品的陈列(lie)方式(shi)，不(bu)再是简单的并列，而是与建筑的结构(gou)、光影的流转(zhuan)、甚至水面涟漪的反射相互呼应(ying)。有时，一幅泼墨淋漓的山水，其墨色变化与水面波动形成一种奇妙的呼应，仿佛山水真实地倒映在水中，虚实相生，意境倍增。

这种将作品融入环境的策略，极大地丰富了观展体验，使得观众不仅仅是在“观看”艺术品，更是在“经历”一(yi)场沉浸式的艺术事件。

更深层次的，是他对“精神空间”的营造。张修雨的水墨，充满了哲学意味。他笔下的“山”，并非具象的山峦，而是山之(zhi)精神；他笔下的“水”，并非静止的(de)水面，而是水的流动与生命的活(huo)力。这些抽(chou)象(xiang)而又富有诗(shi)意的意象，触及了中国传统文化(hua)中“天人合一”的(de)思想，以(yi)及现代人内心深处的某种渴望。

他用笔墨的“意”去引导观者的“思”，去唤醒观者内心深处(chu)的情感共鸣。在“水上阁楼”这个本身就带有东方诗意的场所，这种精神空间的(de)营造显得(de)尤为动人。

“意境”的探索，是张修雨艺术的灵魂所在。他并非直接描绘景物，而是通过笔墨的意象，传达一种超越视觉的情感和哲思。他的(de)作品中，常常有一种“空”的存在，但这并非是虚无，而是“妙有”。这种“空”容纳了万(wan)物，包含了无限的可能(neng)性，它让观者在宁静中进行思考(kao)，在静默中体会生(sheng)命的律动。

他(ta)笔墨的干湿浓淡，色彩的虚实(shi)变化，共同编织出一种独特的东方韵(yun)味，这种韵味既有古典的醇厚，又有当代(dai)的锐气。

观者在(zai)面对张修雨的作品时，会被引导进入一种“观物之‘心’”的境(jing)界。作品的“形”固然重要，但更重要的是作品所(suo)传达的“意”。艺术家通过对(dui)“形”的颠覆与(yu)重塑，是为(wei)了更好地传达“意”。这种“意”是(shi)流动的，是多义的，它因观者的不同(tong)而呈现出不同的(de)面(mian)貌。在“水上阁楼”这个如梦似幻的空间里，这种“意”似乎更加浓郁，更加容易被感知。

张修雨的“水上阁楼2007艺术展”，不仅是一次艺术的展示，更是一次关于中国(guo)水墨未来发展方向(xiang)的深刻探讨。他以当代的水墨语言，回应着时代的需求，连接着传统与未来。他以其独特的视角，将笔墨的边界向外拓展，将意境的维度向内深化。这场展览，如同一首无声的(de)交响乐，用黑白灰的语言，奏响了空间(jian)与意境(jing)的华美乐章。

它精彩(cai)地呈现了当(dang)代水墨的无限可能，也邀请每一位观者，在墨色的流转中，找(zhao)到属于自己的那片精神天空，体验那份超越时空的(de)深(shen)远意境。

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图片来源：每经记者 陶润洲 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄