每经编辑｜陈慧琳    

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颠覆认知(zhi)的尺(chi)度：从古典到现(xian)代(dai)的(de)视觉革命

在艺(yi)术的(de)浩瀚星空(kong)中，尺寸(cun)，这(zhe)一看似(shi)单纯的(de)物理(li)属性(xing)，却往往承(cheng)载着艺(yi)术(shu)家欲言又(you)止的(de)深(shen)层(ceng)寓(yu)意。当我(wo)们聚(ju)焦于“西方(fang)37大但尺(chi)寸(cun)艺(yi)术(shu)写真”这一(yi)独特(te)主题(ti)时，我们并(bing)非在(zai)进行一场(chang)简单的尺寸(cun)测(ce)量，而(er)是在(zai)开(kai)启(qi)一段对(dui)西(xi)方艺术摄影史中那(na)些“大(da)”的(de)、却又在(zai)常(chang)规(gui)认(ren)知(zhi)之外(wai)的杰作的(de)深度(du)探(tan)索(suo)。

这(zhe)37个“但尺寸”并非(fei)随意(yi)的(de)数字堆(dui)砌，它们(men)代表了(le)艺术(shu)家(jia)在特定历史(shi)时(shi)期、特定文化语(yu)境下，对主(zhu)体、构图、乃至观看者(zhe)感知(zhi)边界的有意(yi)挑战(zhan)。

回(hui)溯历(li)史，我们首先会(hui)将目(mu)光(guang)投向那些在艺术(shu)史上(shang)留下浓墨(mo)重(zhong)彩(cai)的巨(ju)幅肖(xiao)像。这(zhe)些作品，以(yi)其宏(hong)大(da)的(de)尺(chi)度，试图捕(bu)捉被(bei)摄(she)者(zhe)的(de)灵魂深度，亦或(huo)是彰显(xian)某种不(bu)容忽视(shi)的社(she)会(hui)地位(wei)或精神(shen)力(li)量。例如，在文艺复兴(xing)时期，巨(ju)幅的宗教(jiao)题(ti)材绘(hui)画就常(chang)常以其(qi)庞大的(de)尺(chi)寸营(ying)造出一种神圣(sheng)而压倒(dao)性(xing)的视(shi)觉体(ti)验(yan)。

虽然摄(she)影尚未诞(dan)生，但这种对“大”的追(zhui)求，为后(hou)来的摄(she)影师们提(ti)供了(le)重要的启(qi)示。当(dang)摄影术问世，并(bing)逐渐发(fa)展(zhan)为一(yi)种独立的(de)艺术(shu)媒(mei)介时(shi)，艺(yi)术家(jia)们自(zi)然(ran)而(er)然地继承并(bing)拓(tuo)展了这种对(dui)宏(hong)大尺(chi)度的探(tan)索。尤其(qi)是(shi)在(zai)20世(shi)纪，随着(zhe)技术(shu)的发展(zhan)和艺术(shu)观念的解(jie)放，那些(xie)尺(chi)寸惊(jing)人(ren)的艺术写真(zhen)开始批量涌现(xian)，它们(men)不(bu)再仅仅是(shi)记(ji)录(lu)，更(geng)是宣(xuan)言。

这(zhe)些“大”尺寸(cun)的艺(yi)术写(xie)真，其(qi)“但尺寸”的属(shu)性(xing)，在(zai)于(yu)它们(men)突破(po)了我(wo)们(men)对于“写(xie)实”或“标(biao)准(zhun)”的摄(she)影(ying)理(li)解。它们(men)可(ke)能(neng)是(shi)在构图(tu)上(shang)极尽铺张，将主(zhu)体置(zhi)于广阔而(er)疏离(li)的环(huan)境(jing)中(zhong)，从(cong)而强(qiang)调个体(ti)的渺小或某种虚无感；也可能是(shi)在(zai)细节(jie)的(de)呈(cheng)现上(shang)，以(yi)超乎(hu)寻(xun)常的精细度，迫(po)使观者在近(jin)距(ju)离凝视(shi)下，被迫(po)放(fang)大对细节的关(guan)注(zhu)，从而(er)产生(sheng)一种(zhong)亲(qin)密(mi)却又(you)充(chong)满(man)张(zhang)力的体(ti)验。

更有甚(shen)者，艺(yi)术家(jia)通过“尺寸”本(ben)身来隐(yin)喻某(mou)种社(she)会(hui)议(yi)题，例(li)如在(zai)探讨权力(li)、身(shen)份、或(huo)身(shen)体的(de)议题(ti)时，过(guo)大的尺寸(cun)可(ke)以象征(zheng)着(zhe)某(mou)种压(ya)迫或(huo)不(bu)容置疑的(de)存(cun)在，而反之，过(guo)小(xiao)的尺寸(cun)则可(ke)能(neng)暗示着被(bei)边缘化或被忽(hu)视。

37个(ge)“但尺寸”，每一个背后都(dou)可(ke)能隐(yin)藏(cang)着一个独特(te)的故事，一种别(bie)具匠心(xin)的表达。它们可(ke)能来(lai)自(zi)于对(dui)古典美学的反(fan)叛(pan)，例如在(zai)风(feng)格(ge)主义(yi)时期(qi)，艺术(shu)家们(men)就(jiu)倾(qing)向于(yu)扭曲比例(li)、夸(kua)张形态(tai)，而这(zhe)种对(dui)“常规”的挑(tiao)战，在摄影中也(ye)得(de)到了体现。一(yi)些摄(she)影(ying)师会(hui)通(tong)过透视、景(jing)深的(de)处(chu)理，或(huo)者直接(jie)在后(hou)期制(zhi)作中进行(xing)尺寸上的(de)变形，来达(da)到(dao)一(yi)种视觉上(shang)的“变(bian)形金刚(gang)”效(xiao)果，但这种(zhong)变(bian)形(xing)并非(fei)为了(le)滑稽，而(er)是(shi)为了(le)引人深(shen)思。

再(zai)者(zhe)，这些(xie)“大”尺寸的(de)艺术写(xie)真(zhen)，在媒(mei)介的(de)选择(ze)和(he)呈(cheng)现方(fang)式上(shang)也常常(chang)突(tu)破(po)常(chang)规。它们可(ke)能以(yi)巨幅印刷品的(de)形式(shi)展出于公(gong)共空间，与城市(shi)景观融(rong)为(wei)一体(ti)，成为一(yi)道(dao)道醒(xing)目的(de)风(feng)景线。它(ta)们(men)可能被装置于(yu)画(hua)廊或博物(wu)馆的(de)特(te)殊空间，通过(guo)空(kong)间本身(shen)的引导，强化观(guan)众的(de)观(guan)看体验(yan)，甚至改变(bian)观(guan)众(zhong)的身(shen)体感知。

当(dang)观众(zhong)面对一(yi)幅高数(shu)米(mi)、宽数米(mi)的艺术写(xie)真时，那种(zhong)身临(lin)其境(jing)的感受(shou)是(shi)小型作品无法比(bi)拟(ni)的。这种“沉(chen)浸式”的观(guan)看体验，本(ben)身就(jiu)是艺术家(jia)精(jing)心设计的“尺寸”策略(lve)的(de)一部(bu)分。

尺(chi)寸(cun)的“大”与(yu)“但尺寸”并(bing)非(fei)孤(gu)立存(cun)在(zai)。它们往(wang)往需要(yao)与摄(she)影师的艺(yi)术理念(nian)、被摄者(zhe)的(de)特质(zhi)、以及(ji)作(zuo)品所要(yao)传(chuan)达的情(qing)感和信息紧密(mi)结合(he)。一个宏伟(wei)的构(gou)图，如果(guo)没有与(yu)之匹(pi)配的主题深(shen)度(du)，可能会显(xian)得空(kong)洞；一(yi)个极端的(de)尺(chi)寸(cun)，如果(guo)脱(tuo)离了(le)艺术家(jia)的意图，也(ye)可能(neng)仅仅沦为(wei)哗众(zhong)取(qu)宠。

因(yin)此(ci)，对(dui)这(zhe)37个“但尺寸(cun)”的解读，需要我们深(shen)入到艺术家的创(chuang)作动(dong)机(ji)、历史(shi)背景(jing)以及作品的细(xi)节之中。

例(li)如(ru)，荒诞主(zhu)义摄(she)影师(shi)可能(neng)会利(li)用(yong)超现实(shi)的尺(chi)寸比例来营造(zao)梦境(jing)般(ban)的(de)场景(jing)，让(rang)观者(zhe)在(zai)熟悉(xi)的现实中感受(shou)到一丝(si)不安与(yu)疏离(li)。而(er)极简主义(yi)摄(she)影师(shi)，则可(ke)能通过留(liu)白和空间(jian)感(gan)，让“尺寸(cun)”本身成为(wei)画面(mian)的重(zhong)要组(zu)成部分，引导观者去思(si)考(kao)“无(wu)”与(yu)“有”之(zhi)间(jian)的辩证关系。在某(mou)些(xie)情(qing)况下(xia)，“但尺(chi)寸(cun)”甚(shen)至(zhi)可(ke)以被(bei)理解(jie)为对(dui)传统(tong)观影习惯的(de)挑衅(xin)。

当(dang)画面(mian)超(chao)出(chu)了人(ren)眼的(de)正(zheng)常(chang)视(shi)野范(fan)围(wei)，或者(zhe)将(jiang)微(wei)观的(de)细节放(fang)大到宏观的(de)尺度，观者不得不调整自(zi)己的(de)观看姿态(tai)，重新(xin)思考“观看(kan)”这(zhe)一行为本(ben)身(shen)。

视(shi)觉(jue)冲(chong)击(ji)的维(wei)度：37个“但尺寸”的(de)解读(du)与体验

“西(xi)方37大但尺(chi)寸艺(yi)术(shu)写真”，这并非(fei)一个(ge)简单(dan)的标(biao)签，它(ta)是一个(ge)邀(yao)请(qing)，邀请我(wo)们深(shen)入西(xi)方艺术摄(she)影(ying)的腹(fu)地(di)，去发(fa)现那(na)些(xie)在(zai)尺(chi)度(du)上有所突破，从(cong)而带来强大(da)视觉冲击(ji)力的杰作。这(zhe)37个(ge)“但尺(chi)寸(cun)”的(de)背后，是艺术(shu)家们(men)对感知(zhi)、表(biao)达和(he)观看方(fang)式(shi)的(de)深(shen)刻(ke)思(si)考。

我(wo)们(men)首(shou)先需(xu)要认(ren)识到，“大”尺寸的(de)艺(yi)术写(xie)真，本(ben)身(shen)就蕴(yun)含(han)着(zhe)一(yi)种(zhong)强大(da)的(de)压迫感或包(bao)容(rong)感(gan)。当一(yi)张巨幅的肖像占据你的全部(bu)视野(ye)时，被(bei)摄(she)者的眼神(shen)、表情，甚(shen)至(zhi)皮肤的(de)纹理(li)，都(dou)仿(fang)佛(fu)在(zai)你眼(yan)前放大，让(rang)你产(chan)生(sheng)一(yi)种(zhong)前所未(wei)有的亲密(mi)感，甚(shen)至是(shi)对被摄者(zhe)内心世(shi)界(jie)的窥探。这(zhe)种(zhong)“大”尺度(du)，打破(po)了我们日(ri)常观看(kan)人像(xiang)的(de)习惯，将(jiang)一(yi)个微(wei)观的(de)个体，提升(sheng)到(dao)了(le)一(yi)个(ge)宏大(da)的叙(xu)事层(ceng)面。

艺术家通过这种(zhong)方式(shi)，或(huo)许(xu)是在(zai)强(qiang)调个(ge)体在宏大(da)历史进(jin)程中(zhong)的位置，又或(huo)许(xu)是在(zai)挖掘个(ge)体(ti)内心深处(chu)不(bu)为人知(zhi)的复杂情(qing)感。

“但(dan)尺寸”则(ze)为这些作品增(zeng)添(tian)了(le)更(geng)多解读的空(kong)间。它可能意(yi)味着尺寸(cun)上(shang)的(de)“反常”或“突破”。例(li)如，一(yi)个本(ben)应表现宏(hong)大场景的(de)作(zuo)品，却(que)采(cai)用了(le)极为(wei)狭(xia)窄(zhai)的尺(chi)寸，从(cong)而营造出一种(zhong)被(bei)压缩、被禁(jin)锢的压(ya)抑感(gan)。反之(zhi)，一个本应(ying)表(biao)现(xian)细微情感(gan)的(de)作(zuo)品，却(que)采(cai)用(yong)了(le)极(ji)为宽(kuan)广的(de)尺寸(cun)，从而(er)让这(zhe)种情感在广阔(kuo)的空(kong)间(jian)中(zhong)显得(de)更加(jia)孤寂或渺(miao)小。

这种尺(chi)寸上(shang)的“错(cuo)位”，往(wang)往能够激起观者强(qiang)烈的视(shi)觉反(fan)应(ying)，促(cu)使(shi)他们(men)去(qu)思(si)考艺术家(jia)为(wei)何(he)要(yao)做出(chu)这样的(de)选择。

在探索这(zhe)37个“但(dan)尺寸”时，我们(men)不(bu)能(neng)忽(hu)视作(zuo)品的题材。当“大(da)”尺(chi)寸与人(ren)体艺术相(xiang)结合(he)时，它(ta)所(suo)带来(lai)的(de)视觉(jue)冲(chong)击(ji)力更是非(fei)同寻常。艺(yi)术(shu)家(jia)可能以(yi)超(chao)乎寻常的尺(chi)度去展(zhan)现人(ren)体(ti)的(de)曲线(xian)、力量或脆弱，挑(tiao)战观者(zhe)对(dui)于(yu)身(shen)体的固(gu)有(you)认知(zhi)。在这种(zhong)情况下(xia)，“尺(chi)寸(cun)”不(bu)再仅(jin)仅(jin)是画面(mian)的载(zai)体(ti)，它本(ben)身就(jiu)成为了艺(yi)术表达的一部分(fen)，成为艺(yi)术(shu)家(jia)对(dui)身(shen)体、欲(yu)望、美学(xue)甚(shen)至社(she)会禁(jin)忌的直接(jie)回(hui)应。

一些(xie)“大”尺(chi)寸的(de)艺(yi)术写真(zhen)，并非仅仅追求(qiu)视觉上(shang)的宏大(da)，而是(shi)通(tong)过巧妙(miao)的构图和空间运用，来营(ying)造一种“意(yi)料(liao)之(zhi)外”的视觉(jue)体验(yan)。例如(ru)，一个看(kan)似简洁(jie)的(de)画面，却采用(yong)了极大(da)的尺寸(cun)，那么(me)画面中的每(mei)一个(ge)空白(bai)区(qu)域、每(mei)一丝光影(ying)，都会被放大(da)，从(cong)而赋(fu)予其更强的象征意义。

观(guan)者在这种(zhong)情况(kuang)下，不(bu)得不放慢(man)自己的节奏，去(qu)品味(wei)艺(yi)术家(jia)在(zai)“大”空(kong)间(jian)中留下的每一个(ge)“点”。

“但(dan)尺寸”的运(yun)用，也(ye)可能(neng)体现(xian)在艺(yi)术家对(dui)于“焦点(dian)”的把控上。一个(ge)极具(ju)冲击(ji)力的细(xi)节(jie)，被(bei)放(fang)大到(dao)占据整(zheng)个(ge)画面，而(er)周(zhou)围(wei)的(de)一(yi)切(qie)则被(bei)模糊(hu)或(huo)省略，这(zhe)种强烈(lie)的(de)视觉对(dui)比(bi)，能(neng)够(gou)瞬间抓住观者(zhe)的眼球，并在(zai)其(qi)脑海中留下深(shen)刻的印(yin)记。这(zhe)种(zhong)“局部放(fang)大”的策(ce)略，在某些当代艺术摄(she)影中尤(you)为常见，它鼓励观(guan)者去关注那(na)些被忽略(lve)的细节，去(qu)发(fa)现隐藏(cang)在日常(chang)生活中的不寻(xun)常。

更进(jin)一(yi)步(bu)，当(dang)我(wo)们谈(tan)论(lun)“视觉冲击(ji)力(li)”时，这(zhe)不仅(jin)仅是(shi)尺寸大(da)小(xiao)的(de)物(wu)理感(gan)受(shou)，更是艺术(shu)作(zuo)品所(suo)引发(fa)的情(qing)感共(gong)鸣(ming)和(he)思维激(ji)荡。37个“但(dan)尺寸”，它们可能(neng)代表(biao)着艺术(shu)家(jia)对传统(tong)审(shen)美的(de)解构，对固有观(guan)念的挑战，以及(ji)对人(ren)类感(gan)知边(bian)界的(de)探索。例如(ru)，一些(xie)摄(she)影师(shi)会(hui)利(li)用(yong)极(ji)端的尺(chi)寸来(lai)模(mo)拟某种(zhong)生理或心(xin)理(li)体(ti)验，如(ru)眩晕、迷(mi)失(shi)或极度专(zhuan)注(zhu)。

当(dang)观者面(mian)对这样(yang)一幅作(zuo)品(pin)时，他(ta)们不仅仅是(shi)在(zai)“看”，而(er)是在“感受(shou)”，是在与作品进(jin)行一(yi)场跨(kua)越(yue)尺(chi)寸的(de)对(dui)话(hua)。

例如，在纪实摄(she)影(ying)领域，某(mou)些(xie)摄(she)影师(shi)可(ke)能会使用(yong)巨(ju)大的(de)尺寸来展(zhan)现那些被(bei)忽视(shi)的社会(hui)群体(ti)或(huo)宏(hong)大的(de)历史事(shi)件，以此来唤起(qi)公众的关注和反思(si)。这(zhe)种“大”尺(chi)寸的呈(cheng)现，本身(shen)就具有一种“宣言”的力(li)量，它表(biao)明艺(yi)术(shu)家(jia)认(ren)为(wei)这些主题值得被以如此(ci)宏大(da)的方式(shi)来呈(cheng)现(xian)。而“但(dan)尺寸”的运(yun)用，则(ze)可(ke)能(neng)体现在对(dui)某个特(te)定(ding)瞬(shun)间、某个被压抑(yi)的(de)声(sheng)音的极(ji)致放大，使(shi)其(qi)在(zai)宏大(da)的(de)叙事中(zhong)，依然能(neng)够发出(chu)最(zui)强烈(lie)的呼喊(han)。

最终，这(zhe)37个(ge)“但尺(chi)寸”的(de)艺术写真(zhen)，构成(cheng)了一(yi)个(ge)庞(pang)大而复(fu)杂(za)的视(shi)觉(jue)图谱。它们是西方(fang)艺(yi)术摄影史上一道独(du)特的风(feng)景(jing)线(xian)，展现(xian)了艺术家(jia)们在(zai)尺(chi)寸(cun)这(zhe)一维度(du)上所(suo)进(jin)行的无数次(ci)尝(chang)试与创(chuang)新。每(mei)一次的“大”，每一(yi)次的“但尺(chi)寸(cun)”，都(dou)意(yi)味着一次对(dui)观看(kan)者(zhe)固(gu)有(you)认(ren)知的(de)挑战(zhan)，一次对视觉表(biao)达可能(neng)性(xing)的拓展。

它(ta)们邀请(qing)我(wo)们以(yi)全(quan)新的(de)视(shi)角(jiao)去(qu)审(shen)视艺术(shu)，去感受那些(xie)隐藏在(zai)尺寸背(bei)后(hou)的情感、思(si)想和力(li)量，最终，为我(wo)们带来一场真(zhen)正令人难忘的(de)视觉盛(sheng)宴。

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图片来源：每经记者 陶敏 摄

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