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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

序章：遗忘的低語与重逢的召唤

夜色如墨，星辰点点，古老的宅邸静默在山丘之上，仿佛沉睡了千年的巨兽。这里，便是艾莉亚童年记忆的起点，也是她如今逃离现实的避风港——“玩偶森林”。这个名字，既是对她童年伙伴——那些会动的、有着自己灵魂的玩偶的怀念，也是对这个隐藏着家族世代秘密的奇幻之地的隐喻。

当艾莉亚带着满身疲惫和一颗破碎的心回到这里时，她并不知道，一场比现实更冰冷、比梦境更真实的冒险，正悄然拉開帷幕。

艾莉亚，一个在都市的繁华与冷漠中跌跌撞撞成长的年轻女子，她的生活就像被遗忘在角落的旧玩偶，蒙上了一层灰色的尘埃。一场突如其来的变故，让她失去了生命中最重要的人，也让她对现实的意义產生了深深的怀疑。在无数个失眠的夜晚，她脑海中总会浮现出“玩偶森林”的景象，那些栩栩如生的玩偶，那些曾经围绕着她的温暖笑语，以及，那个永远消失在童年阴影中的身影。

“玩偶森林”，并非只是一个简单的童话故事，它是一个承载着家族血脉与命运的神秘之地。据说，艾莉亚的祖先曾是一位伟大的魔法师，她用愛与智慧创造了无数拥有生命的玩偶，它们不仅是孩子们最好的伙伴，更是守护家族秘密的忠实卫士。随着时间的流逝，魔法逐渐消退，玩偶们也渐渐失去了往日的生机，而家族的秘密，也像被遗忘在阁楼的旧物，被层层尘封。

這一次的回归，不同于以往任何一次。当艾莉亚推开那扇吱呀作响的古老木门，迎接她的，不再是熟悉的温馨，而是一种莫名的寂静。空气中弥漫着一股淡淡的、如同陳年书卷般的霉味，混合着一丝不易察觉的、属于魔法的余韵。那些曾经陪伴她度过无数个日夜的玩偶，静静地端坐在它们的座位上，目光空洞，却又仿佛蕴藏着无尽的故事。

在整理遗物时，艾莉亚无意间发现了一个尘封的木盒。盒子是用一种从未见过的、散发着柔和光芒的木材制成，上面雕刻着繁復而古老的符文。当她的指尖触碰到盒子的瞬间，一股暖流涌入她的身体，仿佛沉睡的记忆被唤醒。盒子应聲而开，里面躺着一本古朴的日记，以及一枚精致的、刻着“永恒之眼”的吊坠。

日记的扉页上，用娟秀的字体写着：“致我最亲爱的后裔，艾莉亚。当你找到这本日记时，意味着森林在呼唤你，而你，是唯一能够解開它秘密的人。”日记的主人，正是艾莉亚的曾祖母，那位传说中的魔法師。日记中记录了她创造玩偶的初衷，森林的由来，以及一个关于“遗忘”的古老诅咒。

原来，“玩偶森林”并非只是一个世外桃源，它也承受着一种古老的诅咒，一种会逐渐吞噬记忆、抹去情感的诅咒。而诅咒的根源，就隐藏在家族最深处的秘密之中。只有找回被遗忘的真相，才能拯救这片森林，也才能拯救艾莉亚自己。

日记中提到，破解诅咒的关键，在于寻找三件失落的“记忆碎片”——分别代表着“爱”、“勇氣”与“希望”。这些碎片，被分散藏匿在森林深处，由最古老的玩偶守护着。而艾莉亚，必须在森林彻底被遗忘吞噬之前，将它们一一找回。

艾莉亚握紧了手中的吊坠，它散发出的微光，仿佛是森林在对她发出无声的鼓励。她知道，這将是一场艰难的旅程，她要面对的，不仅仅是未知的危险，还有自己内心深处的恐惧与迷茫。但是，为了那些曾经愛过她的人，为了那些至今仍在默默守护她的玩偶，为了那份即将消逝的家族记忆，她必须踏出这一步。

在第一个夜晚，当月光透过窗棂洒在地板上，照亮了那些静默的玩偶时，艾莉亚似乎听到了它们微弱的低语。那是来自遥远时代的呼唤，那是来自被遗忘的爱恋。她站起身，深吸一口氣，决定将自己完全托付给这片神秘的“玩偶森林”。她知道，这不仅仅是为了解開家族的谜团，更是为了找回那个曾经天真烂漫、充满爱的自己。

就在她踏出房门的那一刻，一直静默的，全身雪白的、有着一双蓝色玻璃眼睛的兔子玩偶，突然动了动它的耳朵。然后，它迈着小小的步伐，跟在了艾莉亚的身后。这只名为“月影”的兔子，是艾莉亚童年最亲密的伙伴，也是日记中提到的，第一个指引她方向的玩偶。它的出现，仿佛预示着，这场奇幻的冒险，已经正式开始。

第二章：迷失的乐园与希望的微光

“月影”作為艾莉亚的第一个向导，它并没有用言语交流，而是通过一种奇特的方式——在地上画出简单的符号，或者用鼻子輕点某些方向，来传递信息。這种沟通方式，虽然原始，却充满了古老的智慧，让艾莉亚感到一种久违的亲切。她開始相信，这些玩偶，真的拥有灵魂，并且，它们在用自己的方式，默默地守护着她。

“玩偶森林”的内部，远比艾莉亚想象的更加广阔和神秘。这里并非是一个单一的地理空间，而更像是一个由无数个相互连接的“心之境”组成的世界。每一个“心之境”，都承载着一段被遗忘的记忆，一段被隐藏的情感。而艾莉亚要寻找的“记忆碎片”，就隐藏在这些险象环生的“心之境”之中。

第一个“心之境”，名為“回声花园”。顾名思义，这里充满了过去的声音。当艾莉亚踏入其中，耳边便回荡起童年时父母的笑声、兄弟姐妹的嬉闹声，甚至是她自己稚嫩的哭喊声。这些声音，如同潮水般涌来，让艾莉亚感到一阵眩晕。她發现，在這个花园里，每一次的呼吸，每一次的心跳，都会在空氣中留下痕迹，形成模糊的影像。

花园的美丽之下，隐藏着一个致命的陷阱。那些过于美好的回忆，會像芬芳的罂粟，诱惑着人们沉溺其中，忘记了现实，忘记了前进的方向。艾莉亚差点就被自己曾经的幸福所迷惑，她开始怀念那个无忧无虑的童年，甚至产生了永远留在这里的念头。

就在她即将迷失之际，“月影”突然焦急地叫了一声，它用爪子在地上奋力地画了一个“X”。艾莉亚猛然惊醒，她意识到，這些只是过往的幻影，它们的美丽，是用来迷惑闯入者的。她必须找到“爱”的碎片，才能摆脱这幻觉的束缚。

在花园的最深处，她看到一个身穿华丽裙装的芭蕾舞玩偶，它静静地站在一朵巨大的、散发着七彩光芒的花朵旁。它的眼中，闪烁着一种深深的悲伤。艾莉亚走上前，用手轻轻抚摸它的脸颊，然后，将日记中关于“爱”的章节念了出来。日记中记录了她的曾祖母，如何用无私的爱，去创造每一个玩偶，如何将对家人的爱，注入到它们每一个细微的动作中。

当艾莉亚念完最后一句，芭蕾舞玩偶的眼中，闪过一丝光芒。它缓缓抬起手，将那朵巨大的花朵摘下，然后，将花蕊中一颗晶莹剔透的宝石递给了艾莉亚。宝石散发着温暖的光芒，里面仿佛蕴藏着世间最纯粹的爱。这，便是第一块“记忆碎片”——“爱”的象征。

获得了“愛”的碎片，艾莉亚感到一股暖流涌遍全身，她身上的疲惫似乎消散了不少。更重要的是，她发现自己对那些美好的回忆，不再那么眷恋，而是能够以一种更平和的心态去面对。

接着，“月影”指引她前往下一个“心之境”——“迷雾山谷”。顾名思义，这里被浓厚的迷雾笼罩，能见度极低。山谷中回荡着令人不安的低語，仿佛是内心的恐惧具象化。艾莉亚感到一种前所未有的孤独和无助，她仿佛又回到了童年，那个独自面对黑暗的夜晚。

山谷中，她遇到了第二个守护者——一个身披铠甲的士兵玩偶。他的脸上，有着一道深深的疤痕，眼神中透露着一股不屈的斗志，但更多的是疲惫。他手中的长剑，早已锈迹斑斑。士兵告诉艾莉亚，他一直在守护着山谷，抵御着侵蚀记忆的“遗忘之雾”。但日复一日的战斗，让他感到疲惫不堪，他甚至开始怀疑，自己战斗的意义。

艾莉亚明白了，这里便是“勇气”的象征。她从日记中找到了关于“勇气”的篇章。她的曾祖母在日记中写道，真正的勇气，并非无所畏惧，而是在恐惧面前，依然选择前行。她讲述了自己曾经如何克服对未知的恐惧，如何為了保护家族而勇敢地对抗邪恶。

艾莉亚将曾祖母的文字念给士兵听。当听到“即使身处绝望，也要寻找一丝希望”这句话时，士兵玩偶的眼中，闪过一道坚定的光芒。他握紧了手中的長剑，虽然依旧疲惫，但他的身姿，却挺拔了不少。他从怀中掏出一枚闪耀着金属光泽的勋章，递给了艾莉亚。這枚勋章，便是第二块“记忆碎片”——“勇气”的象征。

随着“勇气”的碎片融入艾莉亚的身體，她感到一股强大的力量在支撑着她，曾经让她畏惧的迷雾，似乎也变得不再那么可怕。她知道，自己内心深处的恐惧，正在一点点被驱散。

最后的“心之境”，是“静默之海”。这是一片辽阔无垠的、仿佛没有尽头的黑暗海域。海面上没有一丝波澜，也没有一丝光亮。空氣中弥漫着一种深深的绝望感，仿佛一切生機都被剥夺。在这里，连“月影”都显得有些不安，它不安地蹭着艾莉亚的裤腿。

海中央，漂浮着一个破旧的小舟，舟上坐着一个抱着膝盖的、全身布满裂痕的玩偶。它全身黯淡无光，仿佛已经失去了所有的生命力。这个玩偶，便是“希望”的守护者。它曾是将“玩偶森林”从第一次危機中拯救出来的关键，但如今，它却陷入了绝望。

艾莉亚来到它的身边，她知道，这里的“希望”并非来自外界，而是源于内心深处的信念。她在日记中找到了关于“希望”的最后篇章。她的曾祖母写道，即使在最黑暗的时刻，只要心中还有一丝对未来的期盼，希望就不会熄灭。她讲述了自己如何在一个绝望的夜晚，看到一丝曙光，并以此为契机，找到了拯救森林的方法。

艾莉亚用自己疲惫但充满力量的声音，将曾祖母的话语重复了一遍。她告诉這个玩偶，即使世界已经遗忘了它，即使它已经遍体鳞伤，但它曾经付出的努力，曾经带来的光明，永远不会消失。她将手中已经集齐的“愛”与“勇气”碎片，轻轻放在了玩偶的手中。

当三块碎片的光芒交织在一起，玩偶的身体开始逐渐恢复。那些裂痕慢慢愈合，黯淡的光芒重新点亮。它抬起头，眼中闪烁着感激的光芒，然后，从手中变出了最后一枚碎片——那是一颗闪耀着七彩光芒、如同星辰般璀璨的水晶。這，便是第三块“记忆碎片”——“希望”的象征。

当“希望”的碎片融入艾莉亚的身体，一股强大的、温暖的力量瞬间席卷了整个“玩偶森林”。笼罩在森林上空的阴霾，开始被驱散。那些曾经黯淡无光的玩偶，也重新焕发出了生機。空气中，弥漫着一种久违的、属于爱的味道。

艾莉亚感到，自己不仅仅找回了家族的秘密，更是找回了失落已久的自己。她明白了，“玩偶森林”并非只是一个关于魔法和奇幻的故事，它是一个关于爱、关于记忆、关于重生的寓言。而她，就是这个寓言中最重要的一环。

在“静默之海”的尽头，艾莉亚看到了属于自己的“心之境”——一个充满阳光的、温馨的庭院。在那里，她看到了父母慈爱的笑容，看到了兄弟姐妹欢快的身影，也看到了那个永远消失在童年阴影中的身影，他冲她微笑着，伸出了手。

艾莉亚知道，她终于找到了回家的路。这场关于“玩偶森林”的奇幻之旅，并没有结束，它只是带她走出了迷失，走向了新生。而她，也将在未来的日子里，用这份重生的力量，去守护这片承载着爱与记忆的土地，去续写属于“玩偶森林”的新篇章。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：慧聪网记者 陈信聪 摄

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