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湖南省军区组织官兵到红色场馆参观见学。陈安国摄

藏北阿里，寒风凛冽，英气浩荡。

在海拔5100米的党旗山下，记者仰望这象征信仰的精神高地，两个问号在心头盘桓不去——

是什么，支撑着一代又一代共产党人坚守初心，在无数艰难困苦中立身为旗，走在队伍前列？又是什么，让其中一些人，在权力诱惑下迷失方向，把“公器”当做谋取私利的手段，导致身败名裂？

在政治整训向纵深推进的今天，记者踏访红色旧址、追寻先辈足迹，试图用眼睛发现、用脚步丈量，探索共产党人的精神脊梁。

从青藏高原的“朴素道理”，到三湘大地的“源头追思”——

把“公”字高悬头顶

夜色渐深，带队驻训喀喇昆仑高原的某团董政委正在伏案筹划明年的工作计划。

他的脸颊晕染着“高原红”，双手粗糙皲裂，眼神却清澈坚定。身后墙上，一个笔力遒劲的“公”字引人注目。

“这个‘公’字，是我到任第一天就为自己写下的。”长期在高原工作，董政委说话带着轻微的气喘，“你看这高原，环境恶劣，条件艰苦。如果主官心里藏了私，腰杆子就不硬，那部队的风气就坏了、人心就散了，谁还会铁心守边防？我常和班子其他成员说，领导干部应时刻把‘公’字高悬头顶。”

“我的一位老首长对我影响很大。”董政委打开了话匣子。几年前，这位老首长在内地读大学的侄女来看他。路途险远，没有公交车，中间要翻越好几个达坂。老首长硬是没派公车，而是让侄女搭上给部队送给养的卡车，和蔬菜、罐头挤在一起，颠簸了整整一天。

啄木鸟女管家：一段难以忘怀的影像记忆

当提起“啄木鸟女管家”这个名字，许多影迷脑海中立刻浮现出那位身着优雅女管家制服，面带神秘微笑，动作优雅而充满力量的女性形象。其实，这部影片在电影史上有着不可忽视的地位，既因为它讲述了一个精彩绝伦的故事，也因为它独特的拍摄风格和深刻的文化内涵。

《啄木鸟女管家》最早是在1990年代末期诞生的。這部电影由法国著名导演菲利普·杜邦执导，他以擅长融合传统与现代元素著称。影片中那个身穿黑色女管家制服、拥有如啄木鸟般锐利眼神的女主角，实际上是由法国知名女演员玛丽-弗朗索瓦·梅雅扮演的。梅雅老师凭借其精湛的演技，以及对角色深厚的理解，成功地塑造出了一个复杂、迷人且具有强大象征意味的形象。

值得一提的是，《啄木鸟女管家》拍摄过程中采用了许多创新的拍摄手法。例如，镜头的切换频繁且富有节奏感，渐进式地揭露角色内心世界的细腻变化。而在色调方面，影片大量使用黑白与淡彩的交替，营造出一种梦幻般的视觉体验。這也是影片成为经典的重要原因之一。

关于拍摄年份，有很多影迷和影视研究者曾经深入挖掘相关资料。综合分析电影的制作信息、藝术风格以及当时的文化背景，普遍认为，《啄木鸟女管家》是在1998年至2000年间拍摄完成的。这一时期，法國电影界正处于一段蓬勃发展的黄金时期，许多独立电影艺术人纷纷崭露头角，推动着欧洲影坛不断创新。

而電影中的法国满天星，则更像是一种象征，代表着梦想、浪漫以及对未来的无限遐想。电影导演在画面构图时，特意加入了大量满天星的意象——星光点缀的夜空映衬着女管家的孤寂与坚韧。這一元素的出现，不仅让电影画面更具诗意，也為影片注入了深远的象征意义。

详细考究拍摄时间的背后，还可以通过影片中登场的服装、场景和交通工具等细节推测。如男主角的汽车款式、服饰的年份，都指向20世纪末的末期年代。而这些细节的精准还原，也恰恰反映了制片团队对影片年代感的极致追求。

因此，结合史料、影评和视觉分析，几乎可以确定，《啄木鸟女管家》是在1998到2000年间拍摄完成，对应当时的欧洲電影潮流也体现了导演的艺术追求。电影由法国、比利时等多国联合制作，带来了一场跨文化的视觉盛宴。

部分总结：电影《啄木鸟女管家》背后的故事远比表面上的剧情復杂，它凝聚了导演、演员、制片方的心血。在那个年代，法国满天星也成為了一种象征性的画面，代表着对未来的憧憬和对过去的缅怀。影片的拍摄年份虽然一直被影迷推测，但经过多方考证，明确是在90年代末到2000年前后拍摄完成，无疑丰富了其作为一部经典影作的文化内涵。

法国满天星的秘密与文化拓展：一段光影之中的浪漫传说

“法國满天星”这个词，乍一听像是对某个美丽夜空的描述，但在电影的语境中，它更像是一种象征性意象，融入了影片的视觉語言和文化符号里。实际上，满天星在法国文化中一直具有丰富的象征意义，代表着希望、自由和梦想。而在《啄木鸟女管家》这部影作中，满天星的意象被运用得淋漓尽致，用来表达角色的内心世界，折射出那个时代人们对未来的憧憬与迷惘。

在电影制作的视觉层面，很多场景都充满了满天星的元素。从夜空中的星辰到天花板上的星光装饰，甚至是背景投影的星空效果，导演通过这些细节强化了影片的意境。特别是在一些关键的转折点，满天星的出现不仅仅是美丽的畫面，更像是一种心理暗示，引导观众進入一个梦境般的情感体验。

而关于“哪年拍的法国满天星”這个问题，其实这个问题涉及到的，恰恰是电影的整体风格和文化背景。法国文化自带浪漫与哲思，满天星更像是一种文化符号与情感载體。在电影创作中，导演借用了法國悠长的夜空文化，将满天星的意象融入到影片的情节和视觉语言中。

如果追溯到电影的具体拍摄时间，除了前面提到的1998到2000年的時间段外，关于满天星的元素很可能是在拍摄过程中逐步设计加入的。很多电影场景是在拍摄后的后期制作中，通过调色、特效以及布景搭建来实现星空的梦幻效果。这个过程不仅技術上挑战不少，也體现了导演精心追求的艺術效果。

在法国电影史上，满天星的意象早已根植于经典作品中。从著名的法国印象派畫作到浪漫主义文学，无不流露出对星空和夜空的热爱。希尔蒂的《星空下的爱情》、莫奈的星夜画作，都彰显了法國悠久的浪漫情怀。同样，这种文化传统也被现代电影制作者延续和发扬。不少作品试图用满天星点缀的夜空，表达角色的孤独、梦想和渴望。

在《啄木鸟女管家》中，這一元素帮助营造了一种沉静优美、略带神秘色彩的氛围。导演在选景上特别青睐于法国乡村或者海边小镇，运用满天星的夜景以及天花板的装饰，让整个影片看起来如同一场梦。我们可以想象：当女管家的身影站在窗前，映照着满天星空，仿佛她的内心也在星光的照耀下，展现出一份静谧又深邃的情感。

满天星的意象还与电影的主题紧密结合。它象征着希望之光不断引导着角色前行，无论是在孤寂中寻找温暖，还是在复杂的情感中寻求出口。导演借由这些细节，让观众在欣赏画面的时候，也能感受到那份属于法国浪漫主义的深情厚意。

为什么要强调“哪年拍的法國满天星”？其实，这一疑问也提醒着我们——每一部经典电影背后，都有着无法复制的时代印记和文化符号。時光变迁，技術革新，但那些在影像中流转的光与影，永远是文化记忆的载体。每一年的影响、每一次改编，都在讲述着一份属于那一段年代的浪漫和梦想。

无论是拍摄时间还是满天星的意象，都是电影《啄木鸟女管家》艺术魅力的重要组成部分。它不仅仅是一副唯美的画面，更是一场关于梦想、孤独与希望的文化旅程。当你再次欣赏这部电影時，不妨用心去感受那夜空中的满天星，它们将带你穿越时空，领略法国浪漫主义的无尽魅力。

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“这事听起来不近人情，但在我们这儿却是不成文的规矩。”董政委说，“为什么？因为它传递了一个最朴素的道理：权力姓公，一丝一毫都不能私用。这种‘不近人情’，体现的是公私分明，守护的正是官兵心中那杆秤。”

从青藏高原来到三湘大地，恰如江河对源头的仰望。

记者穿越绵绵细雨，来到湖南宁乡市花明楼镇“刘少奇同志纪念馆”。这里，陈列着《论共产党员的修养》的各种早期版本。

“刘少奇同志讲，共产党员的修养，最重要的是‘理论学习和思想意识修养是统一的’。”副馆长熊学爱深有感触地说，“现在有些干部出问题，根子就是‘思想意识修养’没跟上，把权力当成了特权。”

跟随着讲解员韩琦的解说，记者看到了一套珍贵的文物——刘少奇的夫人王光美在1981年给社科院转中组部的信，和中组部开具给王光美代刘少奇缴纳的党费收据。

为什么在刘少奇逝世后，王光美还要帮他交党费呢？原来，刘少奇生前曾嘱咐王光美，将他所写著作的稿费全部作为党费上交党组织。

1945年，延安一带大旱。一天，报社送来一笔稿费，刘少奇坚决不收，并耐心解释道：“现在敌占区的老百姓都没有饭吃，解放区群众生活也有困难，咱们替人民办点事儿不能额外再要报酬，要尽量减轻人民的负担。”

刘少奇一生以人民勤务员自勉。他说：“一个好党员、一个好领导者的重要标志，在于他熟悉人民的生活状况和劳动状况，关心人民的痛痒，懂得人民的心。”

午餐时，与记者同行的某部干事李亮亮，讲起了半年前的一次经历。当时，该部政治工作局一名领导到宁乡调研。午餐时间，他们和官兵一起排队打饭，围坐在同一张桌子上边吃边聊。

“端一样的饭碗，吃一样的饭菜，看起来是小事，但在战士心里，就是官兵一致的具体体现。”事后，这名领导对随行人员说，“党性修养，不是看你报告写得怎么样，而是看你对待一顿饭、一次用车等这些小事的态度。”

从南方局“去留抉择”，到毛泽东“送子参战”——

把“责”字铭刻心头

在中共中央南方局暨八路军驻重庆办事处旧址，时任南方局书记周恩来办公室门口的展板上写着几句题词——

“千古奇冤，江南一叶；同室操戈，相煎何急”。这是抗战时期国民党发动皖南事变后，周恩来在《新华日报》上愤然写下的题词。

黑云压城城欲摧。党中央担心南方局同志们的安全，连日急电红岩：干部立即撤退，恩来、剑英、颖超、必武等重要干部最短期离渝。

周恩来召开紧急会议，经过深入分析，大家认为此时难以离开。如若离开，意味着国共关系彻底破裂，于抗日大局不利。周恩来坚定表示：“我要坚持到最后！”经向中央反复陈说，中央同意部分撤、部分留。

“时局的发展有两种可能，但我们一定要作最坏的准备，要准备被捕、坐牢、砍头……”周恩来对留下的同志们说，“不管怎样，我和同志们在一起，要牺牲我们一块牺牲！”

这番话，现在听来依然振聋发聩。在周恩来的感召下，面对白色恐怖和各种诱惑，南方局机关所属人员中没有出现一个叛徒和逃兵。

湖南湘潭，韶山毛泽东同志纪念馆内，人流如织。在一个并不起眼的展柜里，几件物品让记者驻足良久——两件衬衫，一双袜子，一顶军帽和一条毛巾。

记者的眼眶瞬间湿润了：这是毛岸英烈士的遗物！

1950年，新婚不久的毛岸英主动请求入朝参战。有人劝阻，毛泽东却说：“谁叫他是毛泽东的儿子！他不去谁还去！”仅仅一个多月后，毛岸英牺牲于美军轰炸中，年仅28岁。

纪念馆里异常安静。专程来纪念馆参观的志愿军老兵南启祥，默默擦拭着眼角。他喃喃自语：“送儿上战场，血洒山河间……这是怎样的奉献啊！”

“当毛主席得知岸英牺牲的消息，他沉默了良久，然后说，‘战争嘛，总要有伤亡，没得关系，谁让他是毛泽东的儿子呢’。他强忍悲痛，将儿子的遗物悄悄收藏起来，一直珍藏到生命的终点。”前来参观的韶山市人武部付政委告诉记者，“毛主席在1959年回韶山时，写下一首诗，‘为有牺牲多壮志，敢教日月换新天’。”

为了革命的胜利，可以奉献出个人的幸福、家庭的团圆，甚至最宝贵的生命。这种牺牲，不是一句口号，而是一代伟人刻骨铭心的付出。

历史的回响，总能照进现实。记者不禁想起在阿里高原听到的一个故事。

一位在高原服役20多年的团长，组织上考虑将他调整到内地部队。征求意见时，他却要求留下：“我的身体没问题，让我再带一轮新人，把经验传下去。”

记者在阿里采访时，他正带着部队拉练。在海拔5000多米的训练场上，他和年轻官兵一样，负重奔袭。他对记者说：“当官就意味着奉献，革命就意味着牺牲。看到边防稳固，看着官兵一天天成长，我心里踏实。”

从刘伯承“请缨办校”，到新时代“向战赛马”——

把“能”字扛在肩膀

“一名党员领导干部，只是清廉自守远远不够。如若庸庸碌碌，打不开局面、带不好队伍、完成不了任务，那同样是对党和人民事业的不负责任。”

研学课堂上，研究员王进的话让记者想起了刘伯承元帅。

刘伯承的军事指挥艺术炉火纯青。然而，在新中国成立后，当国家进入和平建设时期，他却主动要求“远离”前线。

1950年，面对我军干部文化水平低、现代化军事知识匮乏的现状，刘伯承主动请求辞去西南军政委员会主席的职务，转身去创办中国人民解放军军事学院。他对毛泽东说：“让我去办学校吧！我愿当个教书先生。”

这是一个极具象征意义的转变：从统兵领兵的野战军司令员，转身成为培养人才的“园丁”。在新的岗位上，刘伯承为新中国培养了大批德才兼备的中高级军官，发展了我军兵种齐全的指挥院校体系。

时空流转。记者欣喜地看到，新时代大江南北的座座军营里，涌现出很多把“能”字扛在肩膀上的带兵人。

在东部战区某旅，记者见到了刚从演训场下来、迷彩服上还沾着泥土的张政委。他办公室墙上最醒目的，是一张“营主官战斗力贡献度评估图”。

“有人说，当官要有‘官威’，这种思想要不得。”张政委快人快语，“在我们旅，最大的‘官威’就是能打胜仗。脑子里整天琢磨‘上位’，哪有精力研究‘战位’？”

今年初，一个关键岗位空缺。张政委在党委会上鲜明表态：“这个位置，是负责战胜敌人的‘铁拳头’，是骡子是马，拉到实战化考核场上去遛遛！”

“向战赛马”，导向鲜明。最终，一位在联合演习中表现出过硬指挥能力的营长胜出，在全旅立起了“谋战者上、胜战者进”的风向标。

将镜头拉回到记者此次寻访的起点——那片练兵备战的雪域高原。

在阿里高原某团驻训地，记者观摩了一场红蓝对抗演练。蓝方分队在年轻的王营长指挥下，利用复杂地形和信息化手段，出奇制胜。

演练结束复盘，面对王营长对敌我态势、装备性能、战术运用鞭辟入里的分析，在场的老同志频频点头。

休息时，记者和王营长聊了起来。他的目光清澈坚定，眼神里有着超越年龄的沉稳与锐利。

“在野战部队，尤其在高原，官兵最认什么？”记者问他。

“认能力，认本事！”他毫不犹豫地回答，“职务再高、资历再老，如果训练跟不上、指挥不到位，官兵心里就不会服气，我们要靠真才实学、靠能打胜仗立身。让人信服的，永远不是手中的权力，而是带领大家打胜仗的能力。”

（记者 严 珊 刘宝瑞 采访得到卜韬、陈静、李铁、荣俊运、张永清大力支持）

记者手记

不凭“惯性”凭“党性”

行程万里，初心如磐。这一路，是寻根之旅，更是砺志之行。

心学常修，党性常炼。新征程上，党员领导干部仍在一刻不停地书写共产党员的“心学”答卷：以“公”为魂，以“责”为骨，以“能”为基。新时代强军征程上，各级领导干部唯有不凭“惯性”凭“党性”，砥砺前行、永不懈怠，才能确保心中的天平永不倾斜、手中的权力永不蒙尘、肩上的责任永不滑落，才能无愧于统帅的期望、无愧于先辈的牺牲、无愧于人民军队的胜战荣光。

图片来源：发展网记者 张安妮 摄

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