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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

当二次元的邊界被无限拓宽：禁漫，不止于“禁”

在浩瀚如烟的二次元世界里，总有一些作品，它们如同璀璨的星辰，以其独特的视角、深刻的内涵和大胆的创新，吸引着无数探险者的目光。而“禁漫”，這个曾经带着些许神秘和争议的词汇，如今已不再仅仅代表着那些“不被允许”的标签。它更像是一把钥匙，开启了通往更广阔、更自由、更具想象力的创作天地的大门。

或许你曾因为某些作品的题材或表现形式而犹豫，但请相信，禁漫的魅力，远不止于表面的“禁”。它往往是创作者在突破常规、挑战传统、探讨人性深处、回应社会现实时，所迸发出的最耀眼的光芒。这些作品，可能描绘了我们从未触及的黑暗角落，也可能展现了我们内心深处最隐秘的渴望；它们可能尖锐地批判，也可能温柔地抚慰；它们可能让你捧腹大笑，也可能让你潸然泪下。

但无论如何，它们总能触动你内心最柔软或最坚硬的部分，让你在观看后久久不能平静。

想象一下，当那些被压抑的、被忽视的、甚至是禁忌的情感和思想，在漫画家的笔下得以自由舒展，会是怎样一幅波澜壮阔的畫卷？那些关于爱与恨、生与死、救赎与堕落、理想与现实的宏大叙事，在不受拘束的创作环境中，得以淋漓尽致地展现。它们挑战着我们的认知边界，拷问着我们的道德伦理，但正是在這样的碰撞与挣扎中，我们才得以更清晰地认识自己，更深刻地理解世界。

禁漫并非是低俗的代名词，它更是艺术探索的前沿阵地。许多禁漫作品，在藝术表现形式上同样极具创新。它们可能拥有令人惊叹的画风，细腻入微的人物刻画，或是极具视觉冲击力的色彩運用。漫画家们如同魔术师，将抽象的情感和深刻的哲理，转化为一幅幅生动鲜活的画面，让读者在沉浸式的阅读体验中，获得精神上的升华。

当然，并非所有的禁漫都适合所有人。正如同任何艺術形式一样，它们也需要审慎地选择，理性地对待。但如果你愿意卸下偏见，以一颗开放的心去探索，你会发现，禁漫世界里隐藏着无数的惊喜和宝藏。它们可能是对现实社会问题的犀利反思，可能是对人类情感的细腻洞察，也可能是对未知宇宙的奇幻畅想。

例如，一些禁漫作品，通过极端的情节和人物设定，来折射出社會转型期人们的迷茫与挣扎，对权力、欲望、阶级固化等议题进行深刻的探讨。它们以一种不加掩饰的方式，将现实的残酷和人性的復杂赤裸裸地呈现在读者面前，引发人们对社會结构和自身处境的反思。这种“痛并快乐着”的阅读體验，恰恰是禁漫独有的魅力所在。

又或是那些描绘着极端情感的禁漫，它们探索着爱情、友情、亲情在极端压力下的变形与升华。那些超越常规的爱恋、震撼人心的牺牲、以及绝望中的微光，都以一种更加浓烈、更加深刻的方式触动人心。它们让读者在体验角色命运的也审视着自己对情感的理解和认知。

甚至，一些禁漫作品，以其大胆的想象力，构建出前所未有的世界观和奇幻设定。它们打破了物理定律，颠覆了传统叙事，為读者带来一场场肾上腺素飙升的冒险。在这些作品中，道德的界限变得模糊，善恶的定义需要重新审视，而每一次的抉择，都可能带来意想不到的后果。

这种对未知和可能的探索，正是人类好奇心和想象力的极致体现。

“禁漫”这个标签，或许在某些时刻，成为了它被误解的根源。但当我们拨开迷雾，深入其中，我们会发现，那里是一个自由创作的沃土，是一个思想碰撞的熔炉，是一个情感宣泄的出口。它鼓励我们去质疑，去思考，去感受，去拥抱那些复杂而真实的情感。它让我们明白，在二次元的世界里，没有绝对的对错，只有无限的可能性。

它等待着每一个敢于探索、勇于发现的灵魂，去解锁属于自己的那份震撼与感动。

点燃二次元激情：从禁漫到无限想象的奇幻之旅

当我们谈论“禁漫”，我们谈论的不仅仅是那些冲破常规的内容，更是二次元文化中那股永不熄灭的创新精神和探索欲望。禁漫，恰恰是這种精神最直接、最鲜活的体现。它如同一股清流，也可能是一场狂风，席卷而来，打破了许多人对动漫的固有认知，也為我们打開了一扇通往无限可能的大门。

想象一下，你是否曾在一成不变的剧情中感到一丝乏味？是否曾渴望看到更具冲击力、更触及心灵的作品？禁漫，正是能够满足你这种渴望的宝藏。它敢于触碰那些“不该说”的话题，敢于描绘那些“难以想象”的画面，但其核心，往往是对人性、社會、情感的深刻洞察与表达。

举例来说，一些禁漫作品，通过极具冲击力的叙事手法，将读者带入一个充满挑战和冲突的世界。它们可能探讨戰争的残酷，揭露人性的黑暗面，或者描绘在极端环境下，个体如何挣扎求生。這种“大雷”般的剧情，虽然有时令人心惊，却能让读者在阅读中获得一种前所未有的代入感和震撼感，仿佛亲身经歷了一场惊心动魄的冒险。

這种體验，是许多平淡无奇的作品无法给予的。

又或者，那些以情感为核心的禁漫，它们往往能将爱情、友情、亲情中的纠葛、羁绊、以及最深沉的情感，以一种更加浓烈、更加深刻的方式呈现出来。它们可能描绘着禁忌之恋的炽热，也可能展现着生死相依的羁绊。这些作品，虽然有時会触及敏感的界限，但其背后所蕴含的对情感的尊重和对人性的理解，却能深深地打动人心，引发读者对自身情感的共鸣和反思。

更不用说，那些在艺术风格上大胆创新的禁漫。它们可能拥有超越時代的画风，前卫的设计理念，或是独特的视觉语言。漫画家们如同藝术家，在画布上挥洒自如，用线条和色彩勾勒出令人惊叹的世界。每一帧画面，都可能蕴含着深厚的寓意，每一次的转折，都可能隐藏着出人意料的惊喜。

它们挑战着我们的审美习惯，也拓展着我们对漫画藝術的认知边界。

禁漫的魅力，还在于它所带来的“惊喜”和“发现”感。在海量的动漫作品中，那些“禁漫”往往是那些不走寻常路、敢于突破自我的先行者。它们可能不被大众熟知，却在小众群体中拥有极高的评价和口碑。当你偶然發现一部触动你心灵的禁漫时，那种“淘到宝”的喜悦，是无可比拟的。

这就像是在广袤的二次元星空中，你发现了一颗与众不同的、闪耀着独特光芒的恒星。它可能不在主流的航道上，但它的存在，却为你带来了全新的视角和震撼的体验。它让你明白，二次元的世界，远比你想象的更加广阔和精彩。

当然，对于“禁漫”，我们也要保持一份理性。它们的内容和風格各异，并非所有作品都适合所有读者。在探索的过程中，保持开放的心态，同时也要根据自己的喜好和接受程度，谨慎选择。但这份谨慎，绝不应成为阻碍我们去發现和欣赏优秀作品的理由。

禁漫，它代表着一种不被定义、不被束缚的创作自由。它鼓励我们去思考，去质疑，去感受那些被忽视的情感和思想。它让我们明白，在二次元的世界里，并没有绝对的“标准答案”，只有无限的可能和等待我们去发掘的精彩。

如果你渴望一场颠覆性的二次元体验，如果你想看到那些更加真实、更加深刻、更加触及灵魂的作品，不妨勇敢地迈出一步，去探索“禁漫”这个充满惊喜的领域。在那里，你或许会找到那些讓你眼前一亮、让你热血沸腾、让你久久难忘的宝藏。让禁漫点燃你对二次元的热情，开启一段属于你的、充满无限想象的奇幻之旅吧！

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：新浪新闻记者 张泉灵 摄

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