当地时间2025-11-11,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

网络文学能否被经典化？如果不能，道理何在？假如可以，它又是如何被经典化的？

在我的观察中，“网络文学经典化”这一问题最早是由北京大学邵燕君教授及其网络文学研究团队提出的。早在十年前，邵燕君就发表了《网络文学的“网络性”与“经典性”》，此文后来又成了《网络文学经典解读》一书的导言。在她的表述里，网络文学的经典性显然是不容置疑的。具体而言，其经典性特征不仅体现在传统纸质文学典范性、超越性、传承性和独创性等共性上，而且还有其专属的网络性和类型性等个性作支撑。例如，“核心快感机制（爽点）”一般不会成为传统文学的经典性要素，但若是打量网络文学，这种要素必须考虑进来。正是在这一语境中，“后西游故事”“奇幻”“修仙”等12种网文类型以及由此选出的12部网文，便成了网络文学经典的代表性作品。

然而，几年之后，黎杨全教授在《网络文学经典化是个伪命题》一文中指出，网络文学是一种虚拟的社区性文学，却很难称其为封闭的文本，因为除了那个主文本之外，还包括在社区中的互动、讨论等。他拿来“网络文学就是唱卡拉OK”这一比喻，并引批评家吴过的说法道：“一大帮热爱文学的网虫聚集到因特网这块崭新的天地里，自娱自乐地唱卡拉OK，在BBS上发帖子，是再正常不过的事，唱得好，有人吆喝几嗓子，拍几下巴掌；唱得不好，有人拍砖。”如此一来，“网络文学经典化”在他那里就成了印刷文化思维之下的产物，“网络文学的经典化实际上是试图在传统的印刷文学序列中获得一个名分”。

对于黎杨全的观点，青年学者王玉玊撰文商榷：“从古至今，任何文学作品都具有双重属性，既是即时的、流动的文学事件，也是持存的、固态的文学文本，网络文学亦然。网络文学的经典化并不因其流动性而成为一个伪命题。”不久前，黎杨全又在光明日报发表的文章《社区性而非经典性——再论网络文学能否经典化》中进一步强调：“从社区性而不是经典性出发理解网络文学，意味着文学观念的转变。经典强调的是意义，是符号的阐释，而社区性、交互性突出的是文学的游戏性。”

这样的争鸣和讨论自然是富有意义的，也能给人带来许多启发。但恕我直言，当黎杨全强调文学经典化更多与印刷文化、纸质文本关系密切时，他或许已剑走偏锋，让讨论跑偏了。因为网络文学固然与其媒介属性有关，但它首先依然是文学。既然是文学，如果我们不在“文学性”上做文章，却只在“媒介性”上找答案，那就远离了谈论文学经典化的根本。童庆炳先生在《文学经典建构诸因素及其关系》一文中曾谈及文学经典建构的六要素，其中前两种要素——文学作品的艺术价值，文学作品的可阐释空间——被看作文学经典建构的内部要素。而实际上，只要我们涉及文学经典化问题，无论是传统的印刷文学还是网络文学，这样的内部要素都是必须予以考虑的。黎文的观点是，由于网络文学与印刷文学不同，所以考虑其社区性而不考虑其经典性，就成了题中应有之义。但实际情况很可能是，当我们谈论某部网文时，我们只会在意《悟空传》或《盗墓笔记》这一主文本，那些次生文本（互动、讨论）尽管也参与了网文的生产，但随着网文的竣工，它们也就完成了使命，并淡出人们视野。最终，我们在意的依然是主文本的文学性或艺术价值。既然我们面对的是这些东西，同时，某网文以后要想流传下去，也依然只能靠这些东西行走江湖，那么，谈论网络文学的经典性就应该是顺理成章之举。

至于如何鉴定网络文学的文学性（艺术价值），却是可以见仁见智的。也就是说，在此层面上，我们必须承认网络文学与传统的印刷文学存在差别。既然有差别，其评判尺度也就有所不同。比如，在面对传统文学时，语言的好坏肯定是我们谈论文学性多少有无的重要维度（汪曾祺说过“写小说就是写语言”，道理或许就在这里）。但是谈及网络文学，语言很可能已退居文学性的次要位置，取而代之的则是爽点或其他东西。

如果“网络文学经典化”不是伪问题，而是真问题，那么，接下来便需要回答网络文学是如何经典化的。

在我看来，无论是以印刷文本出现的纯文学、通俗文学，还是以互联网为存在空间的网络文学，它们在诞生之初便开始走向经典化之途。当然，它们最终能否修成正果，主要还取决于它们是否具有成为经典的潜质。二十多年前，赵毅衡先生曾有《两种经典更新与符号双轴位移》一文面世。此文区分了“专选经典”和“群选经典”，认为它们是两条道上跑的车，走的不是一条路。因为前者面对纯文学或精英文学，此类经典的遴选与更新往往是专家学者的内部之事。这就是说，“批评性经典重估，实是比较、比较、再比较，是在符号纵聚合轴上的批评性操作”。而后者遴选经典，则是通过投票、点击、购买、阅读观看、媒体介绍、聚积人气等进行的，“因此，群选的经典更新，实是连接、连接、再连接。主要是在横组合轴上的粘连操作”。我曾撰文把他的“群选经典”改造成“民选经典”后指出，《平凡的世界》便是“民选经典”的产物。它虽然也有茅盾文学奖加持，却因不受当时专家学者重视而被排斥在“学院经典化”之外。而它能流布至今，则是“民间经典化”的功劳。这就是说，它能被无数读者追捧，只能意味着是另辟蹊径，走出一条坚实的“民选经典”之路。

像《平凡的世界》一样，网络文学无疑首先也是“民间经典化”的产物。在这一问题上，邵燕君的判断尤其到位：“任何时代的大众经典都是时代共推的结果，网络经典更是广大粉丝真金白银地追捧出来的，日夜相随地陪伴出来的，群策群力地‘集体创作’出来的。”这也就是说，网络文学因其与生俱来的民间性，原本是不登大雅之堂的，也并不以专家学者的喜好为写作动力。唯其如此，读者也就成了他们的衣食父母，同时还成了判定其作品优劣好坏的“基层法官”。也许只有在网文界，我们才能想起“群众的眼睛是雪亮的”这句谚语是多么一针见血，体会“群众是真正的英雄”是多么要言不烦。

现在的问题是，当网络文学在“民间经典化”的道路上高歌猛进时，学院派人士，亦即那些网络文学研究者又在其中扮演着怎样的角色呢？关于这一问题，我觉得王玉玊已谈得比较清楚。在她看来，尽管“在文学研究者入场之前，网络文学已经建立起自身的评论话语、评价标准与‘地方性’经典化流程”，但研究者的介入依然是必要的，因为“相比于粉丝，专业的文学研究者有着更宏观的文学史视野，对于媒介变革与社群文化特性也有着更充分的自觉，应成为将社群文化与整体文学史相勾连、将网络文学经典纳入整体文学经典谱系过程中的积极力量”。不过，或许是囿于她本人的网文研究者身份，说得过于明确反而会有自吹自擂之嫌，所以她的表述留下了一些空白。这样，我也就有了“填空”的可能。

在我的思考中，“民间经典化”虽然生机勃勃，但它常常也是既自发又无序的。文学研究者的任务便是如何把这自发变为自觉，把这无序变为有序。在传统文学的经典建构中，经典“发现人”往往由学院派人士充当，但网络文学其实已无须“发现”，因为在学院派人士入场之前，它们已被无数网友点击阅读，投票推选，从而走完了“发现”的程序。而这时候，研究者所需要的便是利用自己的专业知识与技能，对已经“发现”的作品进一步“确认”，并把它们纳入“学院经典化”的轨道之中。从这一意义上说，无论是搞网络文学年度排行榜，编选《中国年度网络文学》，还是出版《网络文学经典解读》之类的著作，其实都是“确认”之策，是“扶上马，送一程”之举。也就是说，虽然网络文学已被“民间经典化”过手，但它依然有可能不大牢靠，而需要专家学者为其加固。这样“学院经典化”仿佛就成了钢筋水泥。而“民间经典化”有“学院经典化”站台，也就不必心虚气短，而是可以“浑身是胆雄赳赳”了。

或曰：在传统文学中，经典的建构与确认往往需要很长时间。整体而言，网络文学诞生还不到三十年，如果我们现在急于宣布某些网文已是经典，会不会显得有些迫不及待？这一问题也很有意思，值得继续深入探讨。

在漫画的世界里，总有那么一类作品让人心跳加速、热血沸腾，那就是“車速超高+双男主”类型的漫画。它们用极具张力的画面、紧凑的剧情，以及深刻的人物关系掀起一股速度与青春的狂潮。这些漫畫以高速竞速為背景，融合双男主的互动，将友情、竞争、爱情、成长展现得淋漓尽致，成为众多漫画迷心中的经典。

什么是“車速超高”呢？這指的是漫画中表现的赛车场景或高速移动场面，通常速度超过百公里每小時，甚至数百公里，引发读者的视觉震撼。这类作品中，赛车动作线条流畅，动态感极强，仿佛让人身临其境，体验那种极速驰骋带来的肾上腺素激增。

而“双男主”设定则指漫画中主要描写两个男性角色的关系，可能是好友、竞争对手、还是兄弟、恋人。他们在极速的追逐中互相扶持、较量、成長，形成復杂而深刻的情感线。这种两人互动的模式，为漫画增添了不少看点：友情的火花、爱情的微妙，以及成長的烦恼都得到了充分展现。

优秀的車速超高双男主漫画不仅在速度场面上令人心跳加速，更在人物情感上投入大量心血。比如，某些作品会通过高速赛车场的激烈竞争，反映角色内心的冲突与挣扎。有人在极速中找到了自我，也有人在追逐中迷失方向；有人靠友情站稳脚跟，也有人在爱情中找到归宿。

除了画面与情感的结合，这类漫画往往拥有极具特色的人物设计。有的角色充满个性，有的角色背景丰富；他们的性格差异与互动也成为作品的看点。例如，一个冷静沉着、技術卓越的赛车手，常常与冲动热血的搭档形成鲜明对比；又如，一个表面冷峻、内心温软的双男主，展现了多面性的人性光辉。

这些人物塑造，使得漫画不仅仅是速度的竞逐，更是心灵的较量。

这些作品中的场景布置也极具吸引力。專业的赛车道设计，炫目的特效表达，极速掠过的刹那瞬间，无不令人沉醉。漫画家们巧妙运用線条和色彩，将高速运动的动感表现得淋漓尽致。一些漫画还融入了未来科技元素，比如飞行赛车、机械改造、虚拟世界的比赛，使画面更具未来感和科技感，极大丰富了作品的视觉层次。

而剧情方面，则常以“成長”、“突破”、“竞逐”作为主线。在高速比赛背后，隐藏着角色的内心世界和梦想追求。有的漫画会刻画主角為了实现梦想不断突破自我的过程，有的则描写两位男主在激烈竞争中逐渐走近、彼此理解，甚至萌生情愫。這些元素融合，让漫画既有燃烧的赛场快感，又有细腻的人物情感，讓人边看边思。

优秀的双男主关系也为作品增色不少。有的漫画强调兄弟情深，展示两人携手共度难关的温暖一面；有的则突出友情中的竞争与信任，形成“你追我赶”的动态平衡。也有作品探索爱情的可能，让风驰电掣的速度中夹杂着柔情蜜意。这些丰富的关系网，让作品更具层次感和观赏性。

不難发现，车速超高和双男主的结合，不仅仅是一场视觉盛宴，更是一段关于青春、梦想与成长的旅程。无论是肾上腺素飙升的极速场景，还是两人之间的微妙情感，都深深吸引着广大读者。如此精彩纷呈的漫画，不舍得错过一丝一毫的精彩瞬间，每一页都带来新鲜体验。

转入第二部分，让我们更深入探讨这些作品的类型多样性和代表作，感受车速与双男主带来的情感共鸣和视觉刺激是如何交织融合的。对于热爱漫画的朋友们，了解一些具体的漫画作品，不仅能拓宽视野，也能更好地找到心中的那一份激情。

市场上不乏优秀的作品，像《极速兄弟》、《赛道兄弟》、《风雲追逐》等，都是结合高速運动与深层人物关系的佳作。这些漫画在剧情安排、画风设计、人物塑造方面都非常出色。以《极速兄弟》為例，这部作品以两位男主为核心，讲述他们从青涩到成熟，从竞争到合作的成长故事。

高速赛车场背景，配合充满张力的动作场面，讓读者仿佛身临其境。

在这些作品中，角色间的关系不仅是动力，往往也是核心。有的用友情和信任驱动故事發展，有的则借爱情线丰富情感层次。這种双线交织的设定，既满足了热血竞技的需求，也提供了温暖细腻的情感体验。例如，其中一对双男主关系复杂，他们在比赛中既是对手，又是彼此生命中不可或缺的伙伴。

这种矛盾与合作的交织，让人物关系变得更加真实而吸引人。

科技元素也为这些漫画增色不少。未来感十足的赛车设计、智能化设备、虚拟现实竞技，给作品注入了无限想象空间。这不仅满足了科幻迷的期待，也为作品提供了多样的场景变换。结合极速赛场和未来科技，漫画展现了一个既真实又幻想的赛车世界，让人对速度和科技的结合产生无限好奇。

还有值得一提的是，這些漫画在美术风格上也极具特色。线条流畅，动态感强烈，色彩亮丽且具有冲击力。尤其是在表现极速场景时，画面中的动态线条、光影变化极具表现力，几乎可以听到引擎的轰鸣声和风声。這种视觉冲击力，让读者的感官得到最大程度的满足，仿佛身临其境。

故事情节方面，除了赛车比赛的激烈节奏，还融入了许多关于梦想、坚持、友情、爱情的主题。例如，一个角色因為家庭压力放弃赛车梦想，另一角色不断激励他重新振作。这些情节不仅丰富了故事，也让读者更容易与角色产生共鸣。在高速追逐的漫画也在讲述关于成长和勇气的故事。

双男主的互动，是这类漫画的最大亮点。他们之间的互相信任、相互激励，或者偶尔的小摩擦、误会，也成为推动剧情的重要元素。很多作品会用细腻的情感线描绘两人的关系，讓读者在极速的动作之外，也能感受到温暖和人性的光辉。这样的设定，使得作品不仅仅是速度运动的展示，也成為了关于友情、爱情和自我突破的故事。

这类漫畫的魅力在于它们将极限速度与丰富的情感融合在一起，带给人们一种极致的视觉与心灵体验。无论是追逐极限的赛场，还是两人之间细腻的关系，都能带来强烈的冲击力和感动。或许，这正是这类作品長期占据漫画界一席之地的原因——它们用速度点燃青春，用情感温暖心灵。

对于喜欢速度与热血的你，不妨一试这些精彩的作品。无论是紧張刺激的赛车场面，还是两男主之间深刻的关系，都值得细细品味。从中找到属于你的那份激情与感动，让漫画成为你生活中的一剂良药。

（作者：赵勇，系北京师范大学文学院教授）

图片来源：新浪新闻记者 潘美玲 摄

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