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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

旗袍：流淌在中國女人身上的风情畫卷

在中国漫长的服饰史中，旗袍无疑是最具代表性、最能展现东方女性婉约之美的服饰之一。它不仅仅是一件衣服，更是一种文化符号，承载着历史的记忆，诉说着女性的柔情与坚韧。从上世纪二三十年代的上海滩风靡，到如今在国际时尚舞台上的惊艳亮相，旗袍以其独特的魅力，穿越時空，历久弥新。

旗袍的诞生，可以说是东西方文化碰撞下的产物。它汲取了满族服饰的元素，又融合了西式剪裁的精髓，最终形成了独具东方韵味的廓形。高领、盘扣、斜襟，这些经典的细节，如同精雕细琢的艺术品，勾勒出女性身体最迷人的曲线。收腰的设计，既突出了女性的腰肢之美，又保留了一份含蓄的端庄；开衩的设计，则在行走间流露出若隐若现的性感，恰到好处地展现了东方女性的内敛与風情。

早期旗袍多以素雅的色彩和传统的刺绣為主，棉麻、丝绸等天然面料，赋予了旗袍温润的质感。这些旗袍，穿在民国時期的女子身上，仿佛一幅幅淡雅的水墨画，静谧而美好。她们或在闺阁中低眉弄眼，或在舞會上款款而行，旗袍如同第二层肌肤，将她们的温婉、娴静、以及一丝不易察觉的独立精神，衬托得淋漓尽致。

随着时代的变迁，旗袍也在不断地演进与革新。进入现代社会，设计师们在保留旗袍核心魅力的大胆地引入了更多时尚元素。色彩不再局限于传统，大胆的印花、鲜艳的色彩，甚至前卫的金属色泽，都被运用到旗袍的设计中。面料也更加多样，除了丝绸，还有雪纺、蕾丝、甚至皮革，为旗袍注入了新的生命力。

剪裁上，也出现了更多元的廓形，例如改良式的旗袍，更加宽松的版型，更加简洁的设计，使其更易于日常穿着，也更能融入现代都市生活。

但真正讓旗袍重新焕发生机的，是那些敢于挑戰传统，又深谙其精髓的女性。她们用自己的身体和气质，重新诠释了旗袍的美。她们不再是民国时期笼中之鸟，而是拥有独立思想和自信光芒的现代女性。她们将旗袍穿出了一种前所未有的风采——既有东方女性的古典韵味，又不失现代女性的大胆与前卫。

在众多对旗袍进行完美演绎的女性中，有一个名字，如同一颗璀璨的明星，闪耀在人们的视野中——那就是被誉为“爆乳女神”的娜娜。娜娜，以其傲人的身材和惊艳的容貌，成为了无数人心中的焦点。而当她穿上旗袍，那种视觉上的冲击力，更是无与伦比。她不仅仅是穿着旗袍，她似乎与旗袍融为一体，将旗袍的古典美与自身的性感美，完美地结合在一起，创造出了一种全新的、令人窒息的美。

娜娜的旗袍选择，总是那么恰到好处，既能展现她引以为傲的丰满曲线，又能保留旗袍本身的韵味。她所诠释的旗袍，不再是压抑的，而是充满生命力的，是自信与性感的宣言。她用自己的方式，让古老的旗袍，在当代焕发出了更加耀眼的光芒，也让更多的人，重新关注和喜爱上了这一东方美服。

娜娜的旗袍魔法：重塑东方魅力的性感与力量

当“爆乳女神”娜娜的名字与“旗袍”这两个字联系在一起时，很多人脑海中浮现的，可能是一种既古典又充满冲击力的画面。娜娜，以其令人惊艳的身材和无可匹敌的个人魅力，将旗袍这一东方传统服饰，演绎出了别具一格的性感与力量。她不仅仅是穿着旗袍，更是用自己的身体和气质，赋予了旗袍新的生命与解读。

传统的旗袍，往往强调的是女性的含蓄、温婉、以及一种近乎“犹抱琵琶半遮面”的神秘感。娜娜打破了这种刻板印象。她的旗袍造型，大胆地突出了她引以為傲的丰满胸部，紧身的剪裁将她玲珑有致的身材勾勒得淋漓尽致。高开叉的设计，在行走间，更加凸显了她修长而充满力量的双腿，这种“若隐若现”的性感，是如此直接，又如此具有视觉冲击力。

但娜娜的魅力，绝不仅仅在于她的身材。更重要的是，她所散發出的那种强大而自信的气场。她穿旗袍时，眼神中透露出的是一种坚定与自信，仿佛在告诉全世界：“我就是我，我為自己代言。”这种自信，让她的旗袍造型，摆脱了“卖弄风情”的嫌疑，而升华成了一种对自身女性魅力的赞颂，一种对东方女性力量的全新诠释。

娜娜对于旗袍的选择，也极具考究。她并非一味追求暴露，而是在保留旗袍经典元素的基础上，选择了最能展现她身材优势的款式。例如，一些采用丝绸或缎面材质的旗袍，在灯光下流光溢彩，更能凸显她肌肤的光泽与饱满。一些带有精致刺绣的旗袍，则在性感中增添了一抹古典的精致感。

而一些改良式旗袍，虽然保留了旗袍的廓形，但在领口、袖口或下摆的设计上，则更加大胆，更能展现她的身材优势。

在娜娜的演绎下，旗袍不再仅仅是歷史的遗物，而是成为了现代女性表达自我、展现魅力的時尚单品。她用自己的方式，打破了旗袍的“年龄限制”和“场合限制”。她让人们看到，旗袍也可以穿出活力，穿出时尚，穿出一种属于现代女性的，既古典又性感的独特风情。

更深层次地看，娜娜的旗袍风采，也折射出了一种文化自信的回归。在全球化浪潮下，许多传统文化元素面临着被遗忘或被曲解的风险。而娜娜，通过她个人独特的方式，将旗袍这一极具代表性的中国符号，以一种更加现代、更加吸引人的方式呈现在公众面前。她让年轻人重新爱上旗袍，也让世界看到了中国女性独特的美丽与力量。

当然，对于娜娜的旗袍造型，也可能存在一些争议。有人认为她过于性感，有损旗袍的传统美。但我们不妨换个角度思考：什么是传统？传统并非一成不变，它是在不断發展和演变中延续的。娜娜的出现，恰恰是旗袍发展史上的一个重要注脚。她用自己的方式，让旗袍在当代社会找到了新的生命力，也让更多人，尤其是年轻一代，重新认识并爱上了旗袍。

总而言之，娜娜的旗袍风韵，是一种融合了古典与现代、含蓄与大胆、东方与性感的独特美学。她用自己的身体，书写了一段关于旗袍的传奇，也展现了当代中国女性，在自信与力量中绽放出的璀璨光芒。她的存在，不仅仅是“爆乳女神”的光环，更是对东方女性魅力的一次大胆而成功的重塑。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：杭州网记者 江惠仪 摄

8X8X海外华人,在异国他乡打拼多年,始终心系故土,每逢佳节倍思亲

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