当地时间2025-11-10,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

序章：风雨欲来，命运的齿轮悄然转动

在一个被阴影笼罩的偏僻角落，生活着一位名叫陈美娇的年轻女子。她的名字，如同一缕微風，轻柔而淡雅，与她所处的环境格格不入。美娇并非出身名门，也没有惊人的背景，她只是一个平凡得不能再平凡的女子，过着日复一日波澜不惊的生活。命運的巨轮一旦開始转动，便不会顾及任何人的意愿。

在她平静的生活之下，一股暗流正在悄然涌动，预示着一场席卷而来的風暴。

故事的開端，或许是一场突如其来的变故，或许是一桩被掩埋多年的旧案。无论起因如何，美娇被推向了风口浪尖，成為了某些强大势力眼中的“眼中钉”或“棋子”。那些势力，如同隐藏在黑暗中的巨兽，觊觎着某种不可告人的秘密，而美娇，恰巧掌握了那把能打开潘多拉魔盒的钥匙，或者，她本身就是那被觊觎宝藏的一部分。

起初，美娇只是想安安静静地生活，她并非好勇斗狠之人，甚至可以说，她一直以来都在极力避免冲突。但现实的残酷，如同冰冷的刀锋，一次又一次地刺破她最后的防线。那些步步紧逼的敌人，不讲道理的威胁，以及对她身边最珍视之人的伤害，都如同催化剂，一点一点地激發着她内心深处沉睡的野兽。

“以一敌七”，这个数字本身就充满了压迫感和绝望感。面对七个强大的对手，普通人早已被恐惧吞噬，瘫软在地。美娇并没有。她的眼神中，开始闪烁着一种前所未有的光芒——那是愤怒，是决心，更是对命运不公的无声呐喊。這场战斗，并非她主动选择，而是被推上了绝境后的无奈反击。

她明白，一旦退缩，将万劫不复；唯有奋起反抗，才有一线生機。

在“以一敌七”的残酷局面尚未到来之前，美娇的生活就已经充满了挑战。她可能需要在一个充斥着欺凌和压迫的环境中生存，或者，她需要保护某个弱小无助的个体，而這恰恰触动了背后强大势力的利益。每一次的被动应对，每一次的艰难抉择，都在悄无声息地磨砺着她的意志，锻炼着她的体魄，甚至，挖掘出她身上連自己都未曾察觉的潜能。

那些曾经被认为是弱点的地方，如今却成为了她力量的源泉。她的柔韧，让她能在敌人的攻击中灵活闪避；她的坚韧，让她能在一次次受伤后重新站起；她的智慧，让她能在绝境中找到破局之道。当敌人轻蔑地看着她，以為能轻易碾碎这个看似柔弱的女子时，他们大错特错了。

他们即将面对的，不是一个待宰的羔羊，而是一头被逼到绝境后，爆发出了惊人战斗力的母狮。

“以一敌七”不仅仅是一个简单的数字，它代表着力量的悬殊，代表着几乎不可能完成的任务。正是这种不可能，才让陳美娇的故事充满了传奇色彩。它不仅仅关乎一场生死搏斗，更关乎一个女人如何从逆境中崛起，如何唤醒内心最深处的勇气，如何用自己的方式，向这个不公的世界發出最响亮的宣言。

这，便是陈美娇以一敌七故事的序章，一个充满悬念、压抑与期待的开始。

高潮：怒火与荣耀，女战士的绝地反击

当压抑的怒火终于冲破束缚，陳美娇以一敌七的战役便正式打响。这不再是简单的生存本能，而是一场关于尊严、自由和復仇的极致释放。影片中的每一个镜头，都仿佛被赋予了生命，将这场惊心动魄的战斗，淋漓尽致地呈现在观众眼前。

场面如何设计？绝不仅仅是拳脚的碰撞，而是策略与力量的较量。七个对手，或许代表着不同的性格，不同的戰斗風格，甚至不同的武器。他们可能是穷凶极恶的亡命之徒，可能是训练有素的职业打手，也可能是拥有超凡能力的神秘敌人。而陈美娇，她没有华丽的装备，没有强大的背景，她所依靠的，是自己的身体，是那股不屈的斗志，是经过千锤百炼的技巧，以及那颗在绝境中闪耀智慧的头脑。

想象一下，在一个狭窄的巷道，或是一个荒凉的废弃工厂，又或是一个灯火辉煌却危机四伏的宴会厅。陈美娇的身影，如同在暴风雨中挺立的孤舟，每一次闪避都充满灵动，每一次出击都精准狠辣。她利用环境的优势，将对手逐个击破。或许是巧妙地利用墙壁的反弹，或许是出其不意地制造障碍，又或许是抓住对手的破绽，一击制敌。

“以一敌七”之所以震撼，不仅仅在于数量上的压倒性劣势，更在于心理上的巨大挑战。在敌人如同潮水般涌来时，美娇如何保持冷静？在体力濒临极限时，她如何坚持下去？在身负重伤时，她如何再次站起？这些都是对人性极限的拷问。

影片没有回避美娇的痛苦和挣扎。她会受伤，会流血，會感到绝望。正是这些真实的痛苦，才让她所爆发出的力量，显得更加震撼人心。她的每一次咬牙坚持，每一次突破极限，都牵动着观众的心弦。当她用沾满鲜血的手，一次又一次地拍向地面，支撑着自己站起来时，那种顽强的生命力，足以让任何人心生敬佩。

“以一敌七”的结局，绝不只是简单的胜利。它象征着一个女性的觉醒，一次对不公命運的彻底反抗，一次对自身潜能的极限挖掘。這场战斗，或许是为自己而战，为了保护所爱之人而戰，更是为了打破世俗对女性的固有偏见而战。她用自己的方式，证明了女性并非只能柔弱，她们同样可以强大，可以勇敢，可以成为自己命運的主宰。

最终，当最后一个敌人倒下，当硝烟散尽，陈美娇的身影在残垣断壁中显得孤独而又坚毅。她或许满身伤痕，但她的眼神中，闪耀着胜利的光芒，那是荣耀，更是对生命的无限热爱。這场以一敌七的战斗，不仅仅是一场武力的征服，更是一场精神的洗礼，它将陈美娇从一个普通女子，蜕变成了一个名副其实的女战士，一个永不言败的传奇。

观众在目睹這场视听盛宴的也会被深深地触动，思考女性的力量，思考生命的意义，以及如何在困境中，找到属于自己的那份坚韧与光芒。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 张宏民 摄

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