当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

粤语对白带来一种亲切而真实的质感，仿佛我们也站在他们身边，听見街道的喧哗与远处海风的呼吸。极乐宝鉴以独特的叙事节奏，让爱情从遇見的瞬间開始扩张，慢慢铺陈出两人心灵的裂缝与修补的细节。影片并非只讲甜蜜，而是以现实生活中的不确定性去检验情感：工作、家庭、过去的伤痕，以及我们如何在对方的缺口里寻找光亮。

镜头语言以近景与留白著称，夜色里雨滴的气息、灯光折射出的碎片，像记忆中的碎片被重新洗涤。配乐以粤语流行旋律為骨架，低聲的钢琴和吉他穿插，仿佛两个人心里最柔软的部分在对话前先彼此呼吸。角色塑造也极具温度，男主并非完美绅士，而是有缺点、有矛盾的普通人；女主则在现实里追寻理想的落点，两人之间的坦率缓缓打破距离。

城市空间的运用尤为出色，高楼之间的缝隙、港口的潮氣、地铁站的流动，成为情感流动的载體。导演用镜头讲述：真挚的情感不是一眼就看透的，而是在日常的温柔叠加中慢慢被发现。你会在转场、对话、细节处感受到一种熟悉而又略带陌生的拥抱。这部片子不是要刺激观众的情绪峰值，而是引导你把心放慢，聆听彼此呼吸的节拍，品味爱情在现实中的温柔可能性。

观看这部电影，仿佛与一位久未見面的朋友重新坐下，谈起往日的点点滴滴，彼此的存在被重新确认。若你渴望真实的情感触达，这部影片會给你一种细腻的共鸣，讓你在平凡中發现非凡的浪漫。与此影片对“无删减”与“粤语版”的承诺也成为一种诚意：完整情节、完整表演、完整情绪的呈现，使观影体验没有被剪裁的味道。

真正的爱情，恰恰在这份完整里显现。你会在夜色中感到心跳的回响，仿佛两个人在同一条街角的灯光下，相互确认彼此在场的价值。影片把现实的温柔写成一种可触及的希望——也许你我都曾在某段关系里迷路，但如果愿意放慢步伐，真正的理解会在彼此的存在中悄然长出翅膀。

若你准备好讓心灵沉淀，愿意以平实的目光看待两个人的成长，这段旅程便会啟程，带你走进一个关于爱与被爱的世界。无论你来自何方，这部影片都用粤語的温度、画面的清澈，为你讲述一个关于坚持与包容的爱情故事。就让我们在这座城市的夜色中，跟随镜头的脚步，体验那种从相遇到相知的慢速美好。

影片通过对话与沉默的对比，揭示爱情修復的可能性：有些裂缝不必填满，但需要学会在缝隙中彼此相伴、彼此包容，直到光线重新落在彼此的脸上。高清无删减的画面，保留了场景的真实质感——雨后的街道、海风里的咸香、灯光在水面的波纹，每一个细节都在讲述一个更完整的情感逻辑。

没有冗长的桥段堆叠，也没有刻意的情感大爆發，取而代之的是一种温和却坚定的情感推进。透过大景与近景的交替，观众能够看到角色的成长轨迹：他们从对彼此的安慰，转向对自我界限的认知，再回到彼此的拥抱之中。这种成長并不喧嚣，而是细水长流的温暖。影片在叙事结构上也值得称道：以日常生活的碎片拼接成完整的情感弧線，让人看見“爱”不是一个瞬间的决定，而是在日复一日的选择中积累起来的力量。

正因为如此，即使剧情走向并非一帆风顺，观众仍能在人物身上找到真实的情感回响。你也许会在某个镜头前停留更久，因为那是一种对自我情感的映照：你在某些时刻是否也曾因为不愿面对而让爱停摆？影片用粤语的温暖口吻，答案并不喧嚣，却在你心里慢慢回响。随着故事推进，角色之间的互动像一条缓慢展开的乐句，节拍时而轻快，時而深沉，但始终指向一个明确的情感核心：在彼此的世界里，做真实的自己，拥抱对方的不完美。

作为观众，你会在这段旅程中学会耐心，也會学会在关键时刻给出一个“选择”，让爱继续生长。影片把一种温柔而坚定的信念留给你：即使生活并非全然顺利，真正的情感也有能力在日常的风吹雨打中找到归宿。通过正规渠道观看正版資源，享受粤語版的纯净表达与高清画面的完整呈现，让情感的温度在你心中长久流动。

这不是一部只讲爱情的电影，而是一场关于亲密、理解与成长的心灵旅行。愿你在影片的光影里，找到属于自己的那份安然与勇敢。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 崔永元 摄

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