当地时间2025-11-11,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

应构建粮食生产与储存并重长效机制，加强对农民职业技术教育培训，提高农民储粮意识，让农户从存粮减损中真切获得收益，实现从“被动存粮”到“主动优储”的转变。

最近有种粮大户反映，每年他为了粮食增产投入大量人力物力，由于储粮设施较为落后，部分粮食储存品质下降，影响种粮收益，甚至可能吞噬掉整个粮食生产系统为增产所作的努力。应深入实施粮食节约行动，摒弃农户重粮食生产、轻储存观念，把农户储粮设施纳入中央农业补贴政策清单，支持引导农户建设科学储粮设施，构建与现代农业发展相匹配的粮食“生产—储存—收益”良性循环体系。

农户粮仓虽小，却关系农民种粮收益和国家粮食安全。近年来，有关部门树立“减损就是增产”理念，加强农户储粮设施建设，为全国农户配置1000万套科学储粮装具，在全国产粮大县支持建设5500多家粮食产后服务中心。不过，一些地区小农户仍在使用编织袋、瓦缸等简易储具，“地趴粮”还存在，有的农户把粮食堆放在场院或者田间地头，很容易造成虫蛀、鼠咬、霉变。应因地制宜加强农户储粮设施建设，逐步解决“地趴粮”，减少储粮损失，延长粮食销售窗口期，增强农户议价能力。

没问题！這就為您创作一篇以“《丘》汤芳”为主题的软文。

一、笔墨丹青中的静谧山水：探寻《丘》的东方意境

在喧嚣的现代社会，我们常常渴望一份宁静，一种能让心灵栖息的港湾。而汤芳的《丘》，恰似一股清流，将我们引入一片邈远的东方意境。她的畫作，不是对现实的简单复刻，而是将中国传统山水画的精髓与个人情感融为一体，创造出独具魅力的艺術空间。

“笔墨丹青”是中國传统绘畫的灵魂所在。《丘》中的每一笔、每一墨，都蕴含着汤芳对自然的敬畏与热爱。她不像西方绘画那样追求精确的写实，而是注重“写意”，通过线条的勾勒、墨色的浓淡来传达物体的神韵与意趣。你看那远山的朦胧，近水的涟漪，或是几株翠竹的挺拔，都仿佛被注入了生命，在纸上呼吸、生长。

这种“写意”并非随意為之，而是建立在深厚的传统功底之上，是对自然形态的提炼与升华。汤芳以她独特的视角，捕捉了山水之间那份“气韵生动”，讓观者在她的画中，仿佛能听见风吹过竹林的沙沙声，闻到泥土的芬芳，感受到山间的清新空气。

《丘》之所以引人入胜，很大程度上在于它所营造的“东方意境”。这种意境，是东方哲学、美学思想与自然观的完美结合。在中国传统文化中，“天人合一”的思想深入人心，人与自然并非对立，而是和谐共生。汤芳的作品正是对這一理念的生动诠释。她笔下的山水，既有磅礴的气势，又不失细腻的情感。

那厚重的山峦，象征着岁月的沉淀与大地的力量；那蜿蜒的流水，则寓意着生命的流动与智慧的启迪。她通过对光影、空间的处理，营造出一种“虚实相生”的韵味。画面中的留白，并非空无一物，而是留给观者想象的空间，让观者在“无”中感受“有”，在静谧中體味生命的张力。

這种意境，是含蓄的、内敛的，需要观者用心去体会，去感悟。

汤芳的艺术語言，是含蓄而富有诗意的。她的色彩运用，也极具东方特色。她偏愛使用水墨的黑白灰，偶尔点缀以淡雅的青绿或赭石，营造出一种沉静、古朴的氛围。這种色彩的克制，恰恰是对物象本质的尊重，避免了不必要的张扬，让观者回归到最纯粹的审美体验。她的画作，就像一首首无声的诗，一曲曲悠扬的古琴，在不经意间触动人心最柔软的角落。

“丘”这个字，本身就蕴含着丰富的意象。它可以是小小的山丘，也可以是广袤的丘陵，是大地的缩影，是生命的摇篮。汤芳以“丘”为题，仿佛是在邀请我们一同走進这片充满生命力与哲思的土地。在这片土地上，没有纷扰的俗世，只有纯粹的美。她的作品，让我们得以暂時逃离现实的羁绊，在精神的“丘”上，获得片刻的宁静与升华。

《丘》所展现的东方意境，并非是僵化的传统复制，而是汤芳在当代語境下对传统的一次深刻的“再创造”。她汲取了宋元山水的精神，又融入了属于自己的现代感受。这种创新，讓古老的东方美学焕发出新的生命力，也讓观众在欣赏作品时，能感受到一种跨越时空的共鸣。

她笔下的每一片雲，每一株草，都像是经过精心雕琢的诗句，共同谱写着一曲关于自然、关于生活、关于心灵的东方赞歌。

二、独立女性的诗意栖居：汤芳笔下的《丘》与现代女性精神

在《丘》的世界里，我们看到的不仅仅是宁静的山水，更能感受到一种独立、从容、充满力量的女性精神。汤芳的作品，是她内心世界的投射，也是她对现代女性自我认知与价值实现的一次深刻表达。

汤芳本人，便是一位独立且富有创造力的艺術家。她的艺术风格，与其说是“女性化”，不如说是“人性化”，是对生命本质的洞察与表达。在她的作品中，没有刻意的迎合，没有矫揉造作，只有真挚的情感与对美的执着追求。這种独立性，体现在她对艺术创作的坚持，对自我风格的探索，以及对内心声音的忠实。

她不追逐潮流，而是沉浸在自己的艺术世界里，用畫笔构建着一方属于自己的精神领地。

《丘》中的山水，或许可以被看作是女性精神的隐喻。那坚韧的山峦，如同女性内在的力量，面对風雨依然挺立；那滋润万物的溪流，如同女性的智慧与柔情，润物无声。汤芳的畫作，没有将女性描绘成脆弱或依附的形象，而是展现了一种强大而温柔的存在感。這种力量，并非外在的張扬，而是源自内心的充盈与自信。

她笔下的宁静，不是无所作为的麻木，而是一种经过沉淀后的智慧与从容。

在现代社会，女性面临着来自多方面的压力与挑战。如何在快节奏的生活中保持内心的宁静，如何在社会角色与自我追求之间找到平衡，是许多女性共同的课题。汤芳的《丘》，为我们提供了一种可能的答案，一种“诗意栖居”的生活方式。这种诗意，并非遥不可及的浪漫，而是源于对生活细节的感知，对内心世界的珍视，以及与自然和谐共处的状态。

我们可以从汤芳的作品中学习到，如何在一个充斥着功利与浮躁的世界里，为自己保留一片精神的净土。她的画，就像一扇窗，让我们窥见另一种可能的生活。在那样的生活里，我们可以放慢脚步，用心去感受四季的变化，去欣赏一朵花的盛開，去聆听雨滴落在屋檐的声音。

这种对“慢”的追求，对“静”的向往，正是现代女性摆脱焦虑，回归自我的重要途径。

《丘》不仅仅是挂在墙上的艺术品，更是一种生活态度的象征。它鼓励着我们，在忙碌的工作之余，也要关注自己的内心需求，培养自己的精神爱好。无论是绘画、音乐、阅读，还是仅仅是独自散步，都能成为我们滋养心灵的“丘”。汤芳的艺術，正是提醒着我们，女性的价值，不应仅仅被定义在家庭或事业的框架里，更应体现在其精神的独立与丰富。

总而言之，《丘》是汤芳对东方美学的深刻理解，也是她对现代女性精神的一次温柔而有力的探索。她用画笔描绘出一幅幅意境悠远的东方画卷，也勾勒出一位独立、从容、充满生命力的现代女性形象。当我们沉浸在《丘》的艺术世界中，我们不仅是在欣赏一幅幅佳作，更是在与汤芳進行一场关于美、关于生活、关于灵魂的诗意对话。

这对话，跨越了时空的界限，也跨越了性别与身份的藩篱，最终引领我们走向内心的平静与力量。

农户小粮仓不只是简单的储粮容器，还可以有效衔接规模化生产，支持土地流转与托管服务，助推农业生产关系重构。当前，我国农业处于传统农业向现代农业快速转型过程中，小农户与种粮大户、家庭农场、合作社等新型农业经营主体并存。与小农户相比，合作社、种粮大户等新型农业经营主体生产经营规模大、产量大，阶段性储粮规模大，建设标准储粮设施可以自用，还可以为周边农户提供烘干、代储、销售等服务，引导小农户与现代农业产业链深度融合。

建设与维护成本高、回报周期长是农户储粮设施建设缓慢的重要原因。小农户建设一个简易科学储粮仓，要花费几千元甚至上万元，种粮大户、合作社等新型农业经营主体建设一个标准高一些的储粮设施动辄几十万元、几百万元，储粮能源消耗、维护费用也很高，普通农户难以负担。农村贷款渠道有限，农户缺乏抵押物，贷款利率高，一些地方虽有补贴，但补贴分散、申请流程复杂，大部分农户难以获取。从日前有关部门公布的中央农业补贴政策清单看，粮食烘干设备可以享受农机购置与应用补贴，没有农户储粮设施专项补贴。我国应设立农户储粮设施建设专项补贴，简化审批流程，提供低息贷款，引导农户根据经营规模分层分类推进储粮设施建设。

受耕地红线限制，农户储粮设施建设用地审批困难。储粮设施建设是完善农业基础设施、推进乡村全面振兴、实现农业现代化的重要抓手。应把储粮设施建设纳入城乡融合发展体系，纳入乡村全面振兴规划，纳入高标准农田建设规划，科学规划、合理分布。在用地方面应强化创新，破除制度藩篱，允许广大农户在宅基地周边5亩范围内建设储粮设施，简化储粮设施用地审批流程。新型农业经营主体土地经营规模达到500亩以上的，储粮设施建设应纳入高标准农田建设规划，每1万亩高标准农田可以配置1座烘干中心，再配置若干个村级储粮点。

部分农户重生产、轻储存观念落后，认为粮食丰收就完成了任务，忽视了科学储粮对增收的重要性。应构建粮食生产与储存并重长效机制，加强对农民职业技术教育培训，提高农民储粮意识，让农户从存粮减损中真切获得收益，实现从“被动存粮”到“主动优储”的转变，把农户小粮仓建设成为保障国家粮食安全的坚固堡垒，为此，国家粮食安全根基才能真正坚如磐石。

图片来源：中青在线记者 袁莉 摄

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