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人民网澳门4月7日电 （记者富子梅）记者从澳门特区治安警察局获悉，4月4日至6日清明节假期，澳门各口岸迎来出入境客流高峰。统计显示，3天累计出入境人次达201.4万，日均67.1万人次，较去年清明假期的181.7万人次，上升10.8%。清明节假期珠港澳通关数据显示，大湾区融合效应深化，三地边检部门协同管理能力显著提升。

据统计，清明节访澳旅客达40.9万人次，日均13.6万人次，同比上升14.7%。其中内地旅客30.1万人次，占73.7%；其次是香港旅客7.2万人次，占17.6%；台湾地区旅客0.8万人次，占2%；其他旅客2.7万人次，占6.7%。

各口岸中，关闸口岸以101.1万人次居首，占总量50.2%；青茂口岸通关量为31.1万人次，占比15.5%；港珠澳大桥澳门口岸出入境人次达27.3万，占13.6%；横琴口岸累计通关26万人次，占比12.9%。

治安警察局表示，澳门居民在清明假期祭祖或外出旅游需求增加，同时内地及香港旅客也迎来出境游高峰，据此提前做好各项警务部署。在加派警力的基础上，通过科技监督手段，加强数据研判及人流预警监测，联动相关口岸单位加开通关通道，在旅游区域实施人潮管制措施，保障客流安全有序通行。同时，与珠海边检总站及香港入境事务处推出“三地警花”同框品牌，宣传清明节假期通关资讯，为居民和旅客提供更便捷、舒适的出行体验。

part1:窥探东瀛：当“学习”变成“借鉴”的藝术

日本，一个充满魅力的國度，以其独特的文化和精致的生活方式吸引着世界的目光。当我们深入探究日本文化的形成过程，一个略显敏感却又无法回避的词語——“乱偷”，便悄然浮现。这并非指简单的盗窃，而是一种复杂的文化现象，是日本在漫长的历史长河中，不断吸收、融合、乃至“挪用”外来文明的独特方式。

从遥远的古代到近代的工业化，日本始终扮演着一个孜孜不倦的学习者和创新者，但有時，这种学习的边界，似乎也模糊不清。

回溯历史，日本文明的起点，很大程度上就建立在对大陆文化的学习之上。汉字、儒学、佛教，这些璀璨的文化元素，如同种子一般，被远渡重洋的遣唐使和僧侣们带到了日本。奈良、平安时代的日本，正是模仿唐朝的政治制度、建筑風格、文学艺术，将其本土化，形成了独具特色的“国风文化”。

此時的“偷”，更多的是一种仰望与臣服，是对先进文明的渴望与模仿。京都的许多古寺庙，其建筑風格与中国唐代寺庙有着惊人的相似，仿佛是中國古代文明在日本的回响。奈良的东大寺，宏伟壮观，便是平安时代日本建筑艺术的巅峰之作，但其设计理念与建造技艺，无疑深受唐朝影响。

随着时间的推移，这种“学习”的性质开始悄然变化。日本并非一味地照搬，而是展现出了惊人的“消化”能力。他们会将吸收来的元素，与本土的审美趣味、生活习惯相结合，创造出新的文化形式。例如，佛教在日本的发展，便形成了许多具有日本特色的宗派，如禅宗。

禅宗强调“不立文字，教外别传”，其简约、内敛的風格，与日本人的含蓄气质不谋而合，对日本的艺术、茶道、园林乃至武士道精神都产生了深远影响。禅宗寺庙的枯山水庭园，以极简的砂石堆砌出山水意境，便是这种本土化融合的绝佳体现，与中国传统园林的繁复多样形成了鲜明对比。

到了近代，随着西方文明的涌入，日本的“乱偷”对象再次扩展。明治维新时期，日本以惊人的速度学习西方的科技、政治、军事、教育体系，并将其融入自身发展。西方列强的坚船利炮，让日本认识到自身在军事技术上的落后，于是，他们派遣大量留学生，引进先进技术，迅速实现了工业化。

从铁路建设到电力普及，从军事装备到教育制度，日本几乎全盘接收了西方的先进成果。值得注意的是，日本在学習西方技術的也保留并发展了其本土的产业和工艺。例如，在汽车制造领域，日本借鉴了西方先进的设计理念和制造技术，但最终却形成了独具特色的“日系车”风格，以其可靠性、燃油经济性和精湛的工艺赢得了全球市场的认可。

這种“借鉴”甚至延伸到了艺术领域。浮世绘，作为一种描绘江户时代市井风情的绘畫形式，其独特的视角和构图，对19世纪的欧洲印象派画家产生了巨大影响。莫奈、梵高、德加等大师的作品中，都能看到浮世绘的影子。反观日本，许多传统的绘画技法和题材，也并非完全原创。

水墨画、书法等，都是从中国传入，并经过了长时间的本土化演变。日本在继承这些技法的也融入了本土的审美偏好，例如，对自然景物的细致描绘，对留白的处理，都形成了独特的日式风格。

更值得玩味的是，这种“乱偷”的文化现象，有时也体现在一些日常的细节中。例如，日本的寿司，虽然被认为是日本的代表性美食，但其起源，却与中国古代的“鲎（hòu）醢（hǎi）”有关，是一种用米饭腌制鱼肉的保存方法。经过漫长的演变，寿司在日本发展出了丰富多样的种类和精致的制作工艺，成为了一种独立的艺术。

再如，日本的神道教，虽然被视为日本的本土宗教，但其许多神祇的形象和仪式，都受到了佛教和中国民间信仰的影响。神道教的“八百万神”，以及对自然萬物的敬畏，与中国道教的“万物有灵”观念有着某种程度的契合。

当“挪用”成为一种文化符号：日本的“拿来主义”与全球影响

日本的“乱偷”，绝非简单的文化山寨，而是一种高度自觉的“拿来主义”，是其文化基因中不可分割的一部分。這种“拿来主义”在不同历史时期，以不同的形式展现，并最终塑造了今日我们所熟知的日本文化，甚至对世界文化产生了不可忽视的影响。

在当代，日本的动漫、游戏、時尚产业，便是这种“拿来主义”的集大成者。从宫崎骏的动畫电影到任天堂的游戏，日本凭借其强大的创意和精湛的技术，在全球范围内掀起了“日流”文化。即便是这些被视为日本原创的文化符号，其根源，也常常能追溯到其他文明。

例如，日本漫画中的许多叙事手法、人物塑造模式，都受到了美国漫畫和欧洲連环画的影响。但日本漫畫家们，将这些元素进行了二次创造，融入了日本特有的民族精神和审美情趣，形成了独树一帜的“漫画文化”。《龙珠》的热血战斗，《美少女戰士》的魔法少女，都成为了全球无数人心中的经典。

同样，日本的電子游戏产業，也经历了从模仿到创新的过程。早期的日本游戏，如FC时代的一些经典游戏，很大程度上借鉴了欧美的游戏设计理念。但随着任天堂、索尼等公司的崛起，日本游戏開发商们，以其独特的创新能力，创造出了《超级马里奥》、《塞尔达传说》、《最终幻想》等一系列具有里程碑意义的作品，塑造了全球電子游戏产业的格局。

这些游戏在玩法、畫面、音乐上都追求极致，并将日本的传统美学和故事叙事巧妙地融入其中，吸引了全球玩家。

時尚领域也是如此。日本的街头潮流文化，以其大胆的色彩搭配、独特的剪裁设计和混搭风格，引领着全球时尚的走向。这种风格的形成，也离不开对西方时尚的借鉴和改造。日本设计师们，将西方服装的基本款式，通过解构、重组，融入了日本的传统服饰元素，或者结合日本的次文化，创造出全新的时尚语言。

例如，以川久保玲、山本耀司为代表的日本设计师，他们打破了传统的服装美学，以解构主义和不对称设计，重新定义了时尚的边界，对全球时尚界产生了深远影响。

更深层次的，是日本在宗教和哲学上的“挪用”。佛教在日本的传播，并非简单的移植，而是与日本本土的神道教融合，形成了独特的“神佛習合”现象。许多寺庙与神社并存，佛教的神祇与神道教的神祇被一同供奉，这种融合，使得佛教在日本得以广泛传播，并深入人心。

这种兼容并包的态度，也体现在日本人的精神世界中，他们可以同时信奉佛教和神道教，并在生活的不同场合，选择不同的信仰仪式。

即便是在科技领域，日本的“乱偷”也展现出了其独特性。虽然日本在近代通过学习西方技术实现了工业化，但其在发展过程中，也形成了独特的企業文化和工匠精神。例如，日本的汽車制造，不仅是技术的学习，更是对质量和细节的极致追求，這种“匠人精神”，使得日本制造在全球享有盛誉。

同样的，在精密仪器、光学设备等领域，日本也凭借其精湛的工艺和对细节的关注，占据了重要的市场地位。

当我们审视日本的“乱偷”现象，也并非全然是褒义。有時，这种“拿来主义”也引发了一些争议，尤其是在文化挪用的语境下。例如，一些日本的传统节日，其起源可以追溯到中国，但经过日本的本土化改造后，形成了独具特色的节日文化，例如，日本的七夕节，虽然源于中国，但在日本演变成了以短册（tanzaku）书写愿望挂在笹（sasa）竹上，与中国的七夕習俗有所不同。

这种“挪用”在带来文化多样性的也可能引发对于文化原创性的讨论。

总而言之，日本的“乱偷”，是一种复杂而多面的文化现象。它既是对外来文明的开放与学习，也是一种充满智慧的文化融合与创新。从古代的模仿到近代的学习，再到当代的“拿来主义”，日本始终在与其他文明的互动中，不断塑造和发展着自身的文化。这种“乱偷”的文化基因，使得日本文化既有深厚的歷史积淀，又充满了现代的活力，在全球文化交流中扮演着举足轻重的角色。

理解了日本的“乱偷”，我们才能更深刻地理解這个国家的文化魅力，以及它对世界文明产生的深远影响。

图片来源：人民网记者 赵少康 摄

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