当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

小标题一：技术如何改变隐私边界在AI换脸技術飞速发展的今天，隐私的边界正被重新塑造。深度伪造模型通过学习公开素材中的面部特征、聲纹、动作习惯等信息，能够在短时间内生成外观高度相似的影像。这种能力并非单纯的“有趣演示”，而是对个人形象控制权的一次潜在侵蚀。

对公众人物而言，哪怕是公开场合的影像，也可能被模型化再现，造成误导性信息的扩散，甚至带来名誉风险与情绪压力。技术的本质是一把双刃剑：它能推动创作、娱乐与教育的發展，同時也提升了隐私被误用的可能性。随着更多设备、更多应用接入这一技术，个人的影像数据被迫处在一个高度碎片化、易于被拼接和再组合的环境中。

若没有有效的来源认证与可追溯机制，公众也容易将伪造内容混同于真实，使信任的底线逐步下滑。

小标题二：数据源与同意的边界AI换脸的训练需要大量样本，而這些样本的来源往往错综復杂：公开照片、社交平台公开信息、粉丝社区的图像库等，未必获得当事人的授权。即便素材来自公开渠道，是否等同于“授权使用”仍是一个法律与伦理的灰区。不同地区的法律对个人形象的使用有着不同的边界，但普遍趋势是加强对个人信息的保护、强调知情同意、以及对商业化用途的限制。

与此深度学习模型的训练并不止步于单一场景，它可跨时空、跨媒介地重构同一个面部特征，这就意味着“同意的边界”往往被放大到更广的范围。平台算法的推荐机制、自动剪辑与内容聚合功能，进一步放大了此类内容的传播速度和影响力。一旦没有可验证的来源、时间线与权利声明，受害者的形象就可能在毫无预警的情况下被二次创作、传播与商业化利用。

小标题三：平台与伦理的热点涉及明星隐私的风波，往往不仅仅是技术问题，更是平台治理与行业伦理的考验。若只以流量为主要目标，违规使用、高度可復制的影像就会迅速扩散，造成现实中的损害；若过度封禁、压缩表达空间，又可能抑制创意、信息自由与透明度。行业共识正在逐步形成：以用户安全为基础、以可核验的内容来源为核心、对高度仿真的影像加强水印与出处标识、建立更清晰的撤下流程与申诉机制。

媒体与平台需要在“可访问性”和“可控性”之间取得平衡，积极推动内容的溯源、可证据化与可信度评估。对从業者而言，這不仅是技术挑战，更是职业道德与社会责任的考验。透明的機制、明确的使用条款、以及对可能造成伤害的情境的前置规制，成為行業内稳定发展的基石。

小标题一：个人层面的实用防护与自我保护在面对AI换脸等技術带来的隐私风险时，个人的主动防护至关重要。第一步是强化数字足迹管理：定期检查并收回对第三方應用的授權权限，尤其涉及相机、照片、视频等敏感数据的授权；第二步是提高信息筛选能力：遇到看起来“过于真实”的影像，应优先核验来源、查看是否有官方账号、是否存在可验证的水印或出处说明，避免盲目转发；第三步是建立抗辟能力：学习辨识深度伪造的基本线索，如非自然的眨眼、光线错配、声音与画面不同步等，但也要认识到高质量伪造越来越難以一眼识别，因此多渠道核验非常关键；第四步是保护个人形象的边界：在公开场合的个人照片与视频中，尽量避免暴露敏感信息，了解涉及肖像权、隐私权的常识性边界，以及在必要时的法律求助路径。

对于明星粉丝群体而言，具备理性消费与传播行为同样重要：不要擅自剪辑、拼接他人影像进行传播，不信谣、不传谣，帮助建立一个更可靠的信息生态。

小标题二：平台、法律与治理的协同解决方案需要多方协同发力。平台端应加强对高仿真内容的检测与标注，建立更透明的内容来源追溯机制，提供可核验的证据链，如识别标签、水印、时间线、原始素材链接等；同時完善申诉与撤下流程，确保受害者能够获得及时的救济与公示。

法律层面，现行的个人信息保护法、民法典侵权責任、网络安全法等为保护个人肖像權与隐私权提供框架，但在深度伪造的特定情境下仍需细化执行细则，例如对未经授权使用面部特征进行商业化利用的处罚、对平台的积极审查责任、以及对跨平台传播的追责路径等。治理层面，还需要提升公众的数字素养教育，推动学校、企业、媒体开展专门的科普与培训，帮助社会成员建立对新兴技术的正确认知与审慎态度。

行業自律也是关键，建立行业准则、设立伦理审核机制、推动可验证的内容分级与标签体系，都是推动长期健康发展的必要步骤。

小标题三：公众态度的两极化及其解码公众在面对AI换脸等新兴技术时，出现两极化态度并不意外。一方面，一部分人对科技进步抱有高度乐观，认为新工具能够推动创意、提升娱乐体验、并提供更丰富的表达手段；另一方面，也有不少人深感隐私被侵犯、信息环境变得更难以信任，担忧个人形象和名誉被系统性地剥离与商業化。

造成這种分裂的根源，既有对技術理解的差异，也有对權利保护的认知差距。社交媒体的即时性与极端化倾向，容易放大极端观点，形成回音室效应。解决之道在于提升媒体素养、加强信息来源的透明度、以及建立更健全的问责機制，让公众能基于事实做出判断，而非被情绪驱动。

媒体与教育机构可以通过科普报道、案例解析、以及对比分析，帮助公众理解深度伪造的风险、识别要点与应对策略。与此社会应鼓励理性讨论、提供对话空间，让不同观点在关注个人权利与科技发展的平衡点上找到共同的语言。通过建立信任、提高透明度与强化法治约束，公众态度的两极化有望逐步回归理性轨道，形成一个既保护隐私又促进创新的健康生态。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 廖筱君 摄

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