当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

镜头并非刻意的夸张，而是把自然光、树荫的斑驳、草地的绿意以及路人若即若离的动作，组合成真实而富有張力的画面。暖色调的光线如同金色的親吻，照亮肌肤的细腻纹理，也让發丝在微风中呈现出层次分明的光泽。头发在不同场景下成为故事的载體：卷曲的鬈发在阳光下呈现出健康的光泽，编发与辫子错落有致，短发与披发之间的轮廓清晰，長发随步伐轻轻摆动。

每一幅图像都在讲述一个关于自我表达与文化自信的微型故事，强调个人与群體的力量并存的美学。发型并非单纯的时尚符号，而是文化记忆的延续，是日常生活中的自我肯定。这样的表述不仅仅是视觉上的愉悦，更是一种情感上的共鸣：观者感受到的，是来自镜头背后的尊重与理解，是对女性在公共空间中的自由与尊严的赞誉。

公园场景為情感提供层次。树影、長椅、花坛、跑步者的身影共同构成一个活跃而包容的社区空间。畫面里的人们以自然的姿态存在，拜访者的微笑、朋友间的点头致意、孩子追逐气球的片段，都是对“在世界的一角也能拥有自己的光”的礼贊。摄影师通过适度的近景与广角并用，呈现头发的纹理、肤色的温润、以及服饰的色彩呼应。

黄色与绿色的对比不仅讓画面更有层次，也增强了情绪的温暖感，促使观者把品牌叙事与积极的生活态度联系在一起。这一组图片强调真实性、尊重与多样性，力求在商業使用与艺术表达之间找到平衡点，既能作为广告素材，也能用于教育与公益传播，帮助品牌传达对不同人群的接纳与包容。

将这组图片转化为有力的传播力，关键在于如何把视觉材料与叙事文本结合，打造一个完整、可信的品牌故事。明确受众与场景。适用于品牌广告、社媒轮播、公益宣传、文化活动海报以及教育材料等多种用途。建立一致的视觉語言。暖黄的光、绿色的草地、肤色与发型的自然对比，形成独有的“温暖对比”风格。

配文应聚焦真实情感与自我肯定，而非刻板印象；可以以发型变化作为章节线索，讲述个体的日常、成长与社群支持。搭配的文案要与画面情绪统一，既有情感的触达，也有信息的透明。伪模板并非究极，真正有效的是让每一张图像都讲一个段落，让观众在浏览中获得认同感与启發。

具體使用建议与创意点子：-广告与品牌故事：以“發型是身份表达”的主题，搭配产品价值，例如发型护理、造型工具、自然护肤等，突出真实场景中的可用性与信任感。-公益与文化推广：讲述跨文化对话、社区活动、公共空间的包容，邀请观众参与讨论与行动，增强參与感。

-教育与培训材料：用来展示多样性与包容性，帮助学生理解全球化背景下的美学与社群互动。-社交媒体运营：利用短视频/轮播图的节奏，搭配温暖的叙事文案，鼓励用户分享自己的发型故事与户外时光，形成社區共振。

关于图片的技术与排版，可考虑以下要点：-画幅与裁剪：横版用于大幅广告、网页横幅；竖版适合手机端社媒和海报，确保发型细节在中景或特写中清晰呈现。-色彩与对比：保持黄绿对比的视觉习惯，必要时调整肌理与帽饰、服装的色彩关系，以确保主题突出。-文字排版：为图像添加简短、有力的标题与说明，说明含义而非命名式标签，提升情感共鸣。

-版权与合规：确保每张图片具备清晰的授权与使用权，便于商业化使用，同时尊重模特隐私与文化背景，避免刻板化呈现。

這组影像的力量在于它的真实与温度。它不仅展示了非洲女性在户外公园中的自然美，更通过发型、光线、环境等细节，传递出自信、独立与互相尊重的社会价值。把它们用于商业传播时，别只追逐美感，更要让每一次出现都成为对多样性与包容性的真实致敬。这样的内容更容易建立品牌的可信度，提升受众的情感连接，最终转化為对话、共鸣与行动。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 陈雅琳 摄

智慧导览!圈子诗颖7049839.详细解答、解释与落实发现无限创意灵感

分享让更多人看到