当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

他坐在角落的座位上，指尖滑过打開的封面，却发现书页之间藏着一个不属于书页的声音。她并不是从门里走进来，而是从一个又一个故事里走出，像一位在阅读时會呼吸的女孩子。她的名字由书名组成，像最贴近心跳的字母，一字一字闪烁在出版社的边缘。影片用极简的镜头语言，讲述着两个人如何通过書香和沉默建立起联系。

最初的相遇并不喧闹：只是一个借阅的错位，一个不经意的微笑，一本关于海风的小说在他们之间搭起桥梁。摄影師用近景与長镜头交替，让观众看到阅读时微微抖动的唇角，以及人群里不经意落下的一滴眼泪。音乐并非喧嚣的配乐，而是一段细语的琴声，像雨后初晴的空气，带着纸张的气味和橡木的温度。

电影并不急于给出答案，它更愿意让观众在书页间慢慢走动，感受一段温柔而真实的情感成长。这部作品选择在正规渠道以高清版本呈现，意在让每一个喜欢文字的人都能得到最完整的体验。电影院之外，正版流媒体的介质也同样珍贵，因为它把书香与光影带回到家中的每一个角落。

观看时，屏幕像一扇窗，里面的世界安静而深邃；你也像坐在阅览室的长椅上，被故事轻轻拎起，带到某个雨后的城市街角。当故事在第一章落幕，现实的世界仍在灯下跳动。主人公发现，真正的关系不是自拍的光线，不是社交页面的点赞，而是愿意在彼此的世界里留出一个冗长的停顿，去聆听对方的呼吸、去理解对方的沉默。

图書馆成为他们共同的起点，也是每次别离后最温柔的归宿。如果你也愿意和角色一起慢慢走進那些被纸张覆盖的角落，请选择正规渠道观看，支持正版创作者。高分辨率的画面让书页的纹理清晰可辨，声音的层次也更立體，仿佛我们真的坐在那张桌前，感受指尖掠过纸张的沙沙聲。

在这段第一幕中，情感并非炫技，而是日常的细节：一个关于早晨咖啡的温热、一次意外的互相扶持、一句不合时宜的玩笑。它教會我们，爱是一个缓慢展开的过程，需要时间、需要空间，也需要彼此保持对世界的好奇。第一幕落幕时，观众并不会立刻获得答案，但会带走一份温柔的期待，愿意继续跟随角色去到下一幕。

版权与观看渠道的提示：选择官方发行方的正版高清版本，可以在电视、移动端或家用影院系统中获得一致的色彩与声场体验。支持正版不仅是对创作者劳动的尊重，也是观影品质的保障。在這段第一幕中，情感的真实感来自细节的累积：晨光、书页的翻动、以及两人之间一秒钟的沉默。

書页上的印记仿佛在说：每一次翻阅都可能改变一个人的世界。他们在图书馆的走廊尽头分享一个安静的拥抱，彼此的呼吸与光线同频，仿佛整个城市的喧嚣都被挡在门外。导演巧妙地让配乐在两种情绪之间切换：当话语变得沉默时，乐聲变得细薄；当他们愿意敞开心扉时，乐曲又会缓慢升级，给人以安定与希望。

故事的核心隐藏在“女朋友”的隐喻之中：她像一本他不敢合上的書，像一个他愿意把世界放慢的理由。她的形象既是现实中的女孩，也是他们共同热愛的文学与知识的象征。这种叙事层次让人意识到，爱情有时并非轰轰烈烈的宣言，而是愿意为对方停下脚步，愿意与你一起去发现一个更大的、但仍然温柔的世界。

在大结局处，真相像灯光突然亮起：她并非只存在于故事里，而是每次翻阅都被带到现实的身边。两个人最终没有用剧烈的行动去证明爱情，而是在彼此的生活中继续前行——一杯清茶、一条晚归的安慰、一段共享的阅读时光。这样的结尾并不冷寂，它强调的是持续性的陪伴与共同成长。

如果你也愿意真正走进這段旅程，请通过正规渠道获取正版高清版本。官方发行的版本保留完整的声画细节，能让你感受到作者用心构建的节奏与情感的层层递進。你会在睡前的灯光下，听到纸张翻动的微响；你会在雨夜的窗口看到城市轮廓映在玻璃上，像故事被放大成一个人的呼吸。

愿你也在自己的生活里找寻一个“图书馆的女朋友”，愿意和她一起守着那些字母与光影，慢慢变成更懂得阅读世界的人。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 海霞 摄

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