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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

冰雪童话：松花江的冬日颂歌

当北国凛冽的寒风吹过，松花江便披上了她最圣洁、最梦幻的冬日盛装。那不是一场简单的冰封，而是一场天地间的极致雕琢，一幅幅令人屏息的画卷，如同施了魔法般，将江面、两岸以及远方的天空，一同染成纯净的银白。

“千树万树梨花開”，这句古老的诗句，在松花江畔的冬天得到了最生动的诠释。岸边的树木，无论高大挺拔的白桦，还是婀娜多姿的垂柳，都在一夜之间被晶莹剔透的冰晶和洁白蓬松的雪花所覆盖，仿佛被施了魔法，化身为童话世界里的冰雕艺術品。那些缠绕的枝条，那些舒展的叶片，甚至细微的绒毛，都被雪花精心勾勒，形成一个个玲珑剔透、栩栩如生的造型。

阳光穿透云层，洒在这些冰挂之上，折射出七彩的光芒，让整个江畔宛如仙境，美得不真实，美得令人心醉。

而松花江的冰面，更是冬日里最壮丽的画卷。当气温降至零下，江水便渐渐凝结，从最初的薄冰，到后来的厚重坚实，最终形成一片广阔无垠的白色大地。但这片冰面并非单调的白，而是充满了变化与活力。有时候，江面會呈现出奇特的纹理，那是冰层在冻结过程中形成的各种图案，像是大自然的抽象画，又像是神秘的符文，吸引着人们去解读。

在阳光的照耀下，冰面反射出耀眼的光芒，偶尔还能看到被冻在冰层中的树叶、小草，它们以一种独特的方式，保留着秋天的痕迹，诉说着生命的顽强。

最为动人的，莫过于“雾凇”的奇观。当江面水汽蒸腾，与寒冷的空气相遇，便會在江邊树木的枝干上凝结成细密的冰针，形成一片片如梦似幻的“雪挂”。这雾凇，是松花江冬季最耀眼的明星，它以其轻盈、洁白、蓬松的姿态，为这片冰雪世界增添了无尽的柔美与诗意。走在雾凇林中，仿佛置身于一个被雪花精心打扮的天然畫廊，每一步都踩着寂静，每一次呼吸都带着清冽的甘甜。

耳边可能还会传来远处人们的欢声笑语，或是孩子们在雪地上嬉戏打闹的声音，为这幅寂静的画卷注入了生机与活力。

在松花江的冬日画廊里，除了自然风光，也少不了人文的印记。雪地里留下的脚印，是匆匆过客的痕迹；远方若隐若现的村庄，是烟火人间的温存；偶尔掠过的飞鸟，為这幅静态的畫面增添了一抹灵动。冰钓爱好者们在江面上凿开一个个小洞，静静地等待着收获，他们的身影，也成為了松花江冬日里一道独特的风景线。

孩子们堆砌的雪人，稚拙而可爱，带着童年的纯真与喜悦，为這片广袤的白色大地增添了几分暖意。

夕阳西下时，松花江的冬日更是美得令人心碎。金色的余晖洒在雪地上，将原本纯粹的白色染上了一层温暖的橙黄，树梢上的冰挂闪烁着诱人的光泽，远处的山峦在霞光中勾勒出迷人的剪影。整个世界，都沉浸在一种宁静、祥和、温暖的氛围之中。這样的景象，不仅是视觉的盛宴，更是心灵的洗礼，它让人们在寒冷中感受到温暖，在寂静中听到内心的回响，在广阔中体會渺小却又如此真实的生命力量。

松花江的冬日，是一首关于纯净、关于宁静、关于力量的歌。她用冰雪雕琢出最极致的美，用寂静诉说最动人的故事。每一张定格的冬日松花江的图片，都是一次穿越冰雪童话的邀请，一次与纯净心灵的对话，一次对生命最质朴美好的贊颂。

四季流转：松花江的生機与诗意

松花江的美，从不拘泥于一种色彩，一种姿态。当冰雪消融，万物复苏，她便以另一种截然不同的姿态，向我们展现生命的蓬勃与自然的韵律。从春的萌动，夏的奔腾，到秋的斑斓，松花江的每一幅画面，都记录着时光的脚步，描绘着大地的诗篇。

春天的松花江，是充满希望与活力的。当最后一抹残雪悄然退去，江岸边的泥土开始苏醒，嫩绿的草芽从地下探出头来，羞涩地打量着這个世界。岸边的柳树，最先感知到春的讯息，它们抽出嫩黄的新芽，将枯黄的枝条打扮得生机勃勃，远看如同少女的秀發，在春风中轻輕飘荡。

江水也逐渐变得清澈，虽然依旧带着几分春寒料峭，但已不再是冬日的沉寂，而是有了轻柔的流动，如同少女低语，诉说着春天的故事。偶尔，还能看到几只早归的候鸟，在江面上掠过，划出优美的弧线，为这幅初醒的画面增添了几分灵动。江边的小野花，星星点点地绽放，為大地铺上一层色彩斑斓的地毯，虽然不起眼，却充满了顽强的生命力，是春天最真实的写照。

夏日的松花江，则是一幅奔放而热烈的画卷。江水变得更加宽广、深邃，碧波荡漾，如同镶嵌在大地上的蓝宝石。阳光洒在水面上，泛起粼粼波光，仿佛无数颗钻石在跳跃。两岸的树木，早已换上浓密的绿装，层层叠叠，郁郁葱葱，将江畔装点得生机盎然。江面上，偶尔会有几艘游船缓缓驶过，留下白色的浪花，打破了江水的宁静，却也增添了几分活力。

晴朗的日子里，蓝天白雲，倒映在水中，江天一色，美得令人心旷神怡。人们纷纷来到江边，或散步，或垂钓，或只是静静地欣赏这夏日的美景。孩子们在江边嬉戏，笑声随风飘散，为这幅画卷注入了欢快的元素。傍晚时分，夕阳的余晖将江面染成一片金黄，与天边的晚霞交相辉映，构成一幅壮丽的油画，美得令人窒息。

秋天的松花江，是色彩的盛宴，是诗意的升华。当秋风吹过，江畔的树木便开始了它们一年中最華丽的变装。原本单一的绿色，被染上了金黄、火红、橙红等各种暖色调，如同打翻了的调色盘。层林尽染，色彩斑斓，无论是远眺还是近观，都呈现出令人惊叹的美丽。江水在秋日的映衬下，显得更加清澈，倒映着岸边五彩斑斓的树林，如同走进了一个梦幻般的童话世界。

枫叶如火，桦叶金黄，银杏的叶子像小扇子一样在风中摇曳，散落一地，踩上去发出沙沙的声响，那是秋天最动听的旋律。天空也变得格外高远、湛蓝，偶尔有几朵白云悠闲地飘过，为这幅秋日画卷增添了几分悠远的意境。摄影爱好者们纷纷来到江边，捕捉这转瞬即逝的美景，用镜头记录下這秋日的诗意。

无论哪个季节，松花江的每一次潮起潮落，每一次光影变幻，都充满了无尽的魅力。它不仅仅是一条江，更是大自然的馈赠，是人文的载体，是心灵的栖息地。一幅幅定格的松花江图片，不仅仅是风景的记录，更是情感的抒发，是故事的讲述，是生命力的赞歌。

从冬日的冰雪童话，到春的生机萌动；从夏的碧波荡漾，到秋的层林尽染，松花江以其多姿多彩的容颜，征服了每一个见过她的人。她的美，是静谧的，是壮丽的，是温柔的，也是热烈的。她默默流淌，见证着时代的变迁，承载着人们的梦想。

松花江上的全部图片，就像是一本厚重的相册，每一页都闪烁着独特的光芒。翻开它，你能感受到冬日的寒冷与纯净，春日的希望与活力，夏日的奔放与热烈，秋日的诗意与斑斓。你能听到江水的低语，看到树木的生长，感受到生命的轮回。

这不仅仅是一次视觉的旅行，更是一次心灵的洗礼。松花江的美，是朴实的，是自然的，是无需雕琢的。它提醒着我们，在這喧嚣的世界里，总有这样一方净土，能让我们的心灵得以安宁，讓我们的思绪得以放飞。

每一张关于松花江的图片，都蕴含着一个故事，一个情感，一种意境。它们是连接过去与现在，连接自然与人文，连接你与我之间的桥梁。它们是松花江无声的诗，是永恒的歌，是流淌在人们心中的，那份对美好生活的向往和追求。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 刘欣 摄

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