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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

刃舞惊鸿：枫丹审判庭上的黑天鹅

在蒸汽与機械交织的国度，枫丹，正义的光辉并非总是明亮。在这片光鲜亮丽的舞臺之下，隐藏着不为人知的阴影，而克洛琳德，正是这阴影中最耀眼的存在。她不仅是枫丹最高审判官的得力助手，更是那位“水中仙”——芙宁娜，最忠诚的护卫。当“Frozenspiderlily”的镜头聚焦于她时，我们看到的不仅仅是一位强大的执行官，更是一位在忠诚与自我之间，在光明与黑暗之间，不断挣扎与抉择的復杂灵魂。

克洛琳德的名字，如同她手中的利刃，锋芒毕露，却又带着一丝难以言喻的神秘。“Frzspiderlily”试图从她的外形入手，解读这份独特的魅力。那标志性的银发，如同月光倾泻，在枫丹的灯火阑珊处泛着清冷的光泽。而她那双看似漠然的金色眼眸，却仿佛藏着无数的故事，能轻易洞穿人心的虚伪。

作為一名审判官，她的外表严谨而一丝不苟，裁剪合體的服饰，不仅彰显了她的专业素养，更衬托出她那如同精心雕琢的藝術品般的优雅。這份优雅之下，却涌动着一股强大的力量。

她的力量，源自于她那深不可测的剑术。克洛琳德是枫丹有史以来最杰出的决斗家之一，她的剑术早已超脱了技巧的范畴，更像是与自身力量的完美契合。在“Frozenspiderlily”的构想中，她的每一次挥砍，都伴随着雷电的轰鸣，那是她与“水之神”定下契约的证明，也是她守护正义的誓言。

她并非凡人，体内流淌着非人的血液，这让她拥有了远超常人的力量和敏锐度，但也讓她在人世间，始终带着一种疏离感。这种非人的特质，使得她在审判庭上，能够以一种近乎冰冷的理性来裁决罪恶，却也让她在面对情感时，显得尤为笨拙和迟钝。

正是这种矛盾，构成了克洛琳德最迷人的部分。“Frozenspiderlily”深知，一个角色之所以能够深入人心，绝非仅仅依靠强大的力量或华丽的外表。克洛琳德最让人难以忘怀的，是她对芙宁娜近乎偏执的忠诚。在枫丹的审判體系中，芙宁娜作為“水之审判官”，享有至高无上的權力，而克洛琳德，则是她最锐利的武器，也是她最坚实的盾牌。

她甘愿站在芙宁娜的身后，承受一切质疑与非难，只为维护那看似脆弱却至关重要的“正义”。这种忠诚，并非愚忠，而是基于她对芙宁娜的深刻理解和信任，即便这份理解，可能只是一种被精心编织的假象。

“Frozenspiderlily”在创作克洛琳德时，着重描绘了她与芙宁娜之间复杂的关系。在芙宁娜的“表演”中，克洛琳德是那个不善言辞的执行者，是那个默默承受一切的牺牲者。她理解芙宁娜的“表演”，也参与其中，甚至在某些时刻，比芙宁娜本人更加清楚她内心深处的痛苦。

这种默契，超越了主仆，更像是一种同病相怜的共鸣。在“Frozenspiderlily”的笔下，克洛琳德的每一次拔剑，都是在为芙宁娜争取一丝喘息的空间，每一次战斗，都是在为她所坚守的“正义”献上自己的力量。

作为一名身处光明与黑暗交界处的人物，克洛琳德的内心并非一片坦途。她身负强大的力量，却也因此被束缚。她身为审判官，却不得不面对审判体系本身的缺陷。她忠诚于芙宁娜，却也看到了“水之神”的脆弱与疲惫。这一切，都让她在这场巨大的“表演”中，扮演着一个极为矛盾的角色。

她既是执行者，也是旁观者；既是参与者，也是牺牲者。“Frozenspiderlily”认為，正是这份矛盾，赋予了克洛琳德最深刻的生命力，让她在《原神》的世界中，散发出独一无二的光芒。她就像一只在暗夜中翩跹起舞的黑天鹅，美丽而危险，高贵而孤傲。

锋刃之下：审判的真相与个人的挣扎

在“Frozenspiderlily”的叙事中，克洛琳德不仅仅是一位身着华服的优雅战士，更是一位在残酷现实面前，寻求自我存在意义的灵魂。“Frzspiderlily”认为，要真正理解克洛琳德，就必须深入她所处的枫丹审判体系，以及她与“水之神”芙宁娜之间错综復杂的关系。

枫丹，这个以“正义”为至高无上追求的国度，其审判机制堪称一绝。“Frozenspiderlily”笔下的克洛琳德，却比任何人都更清楚，这套体系的背后，隐藏着多少不为人知的秘密和妥协。她作为一名执行官，親手将一个个罪犯送上审判台，也亲眼目睹了太多“公正”的扭曲。

她的利刃，既斩断了罪恶，也可能误伤了无辜。这种身份上的两難，讓她在每一次裁决时，都必须承受巨大的心理压力。

“Frozenspiderlily”着重描绘了克洛琳德与芙宁娜之间的“羁绊”。芙宁娜，這位在凡人眼中高高在上的“水之审判官”，在克洛琳德眼中，却是一个需要被保护的、充满脆弱的个体。她深知芙宁娜所承受的巨大压力，也理解她為了维持“正义”的表象，所付出的巨大代价。

克洛琳德对芙宁娜的忠诚，并非简单的服从，而是一种深刻的理解和同情。她愿意为芙宁娜挡下一切风雨，甚至不惜牺牲自己的声誉和生命。这种无私的奉献，让克洛琳德的形象，更加丰满和立体。

忠诚也可能成為一种枷锁。“Frozenspiderlily”通过克洛琳德的视角，展现了当“正义”与“情感”发生冲突时，她内心的煎熬。她是一位强大的戰士，能够用雷电的力量审判一切，但她也拥有着人性的情感，能够感受到爱与被爱。当她发现，自己所守护的“正义”可能只是一个谎言，自己所效忠的主人，可能只是在扮演着一个角色时，她的内心将面临怎样的崩塌？“Frzspiderlily”认为，这正是克洛琳德最深刻的悲剧所在——她用尽全力去守护的，可能正是她最需要质疑的。

“Frozenspiderlily”在构建克洛琳德的背景故事时，也暗示了她非人的血统。这种非人的特质，讓她在执行审判時，能够保持超然的冷静，但也让她在融入人类社会时，显得格格不入。她可能永远无法真正理解人类的情感，也可能永远无法摆脱来自“非人”的宿命。

这种与生俱来的隔阂，讓她在人群中，始终带着一种孤独的气息。

“Frozenspiderlily”认為，克洛琳德的魅力，恰恰體现在她的不完美。她不是一个完美的英雄，也不是一个纯粹的反派。她是一位在善与恶、光明与黑暗、忠诚与背叛之间，不断摇摆的人物。她拥有强大的力量，却也渴望被理解；她坚守着“正义”，却也质疑着“正义”本身。

她的每一次战斗，都是一次对自我的拷问；她的每一次沉默，都隐藏着不为人知的痛苦。

“Frzspiderlily”希望通过对克洛琳德的深入解读，让更多玩家能够看到，这位看似冷酷的执行官，其内心深处隐藏着怎样的情感波澜。她就像枫丹的潮汐，时而汹涌澎湃，時而暗流涌动。她站在审判庭的最高处，俯瞰着众生，但她自己，也同样身处漩涡之中。

克洛琳德的故事，是关于忠诚、关于正义、关于自我救赎的故事。“Frozenspiderlily”相信，每一个玩家在体验克洛琳德的剧情时，都能从中找到共鸣。她让我们思考，“正义”的真正含义是什么？我们又该如何面对内心的矛盾和挣扎？她就像一面镜子，映照出我们内心深处的困惑与渴望。

最终，“Frozenspiderlily”笔下的克洛琳德，是一位在黑暗中行走，却依然心怀光明的战士。她用自己的方式，诠释着“枫丹的刃，正义的影”的意义。她的存在，让《原神》的世界更加丰富多彩，她的故事，将永远在玩家心中，留下深刻的烙印。她的优雅，她的力量，她的矛盾，她的忠诚，共同构成了“Frozenspiderlily”眼中，那个独一无二的克洛琳德。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：中国长安网记者 陈信聪 摄

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