当地时间2025-11-10,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在现代社会，许多人追求极限体验，渴望突破自己的舒适区，去挑戰那些看似不可能的极限。而在这些挑战的背后，往往有着无数的付出、牺牲以及坚持。今天，我们要聊的这张图片——《火舞流泪翻白眼咬铁球》，正是這种极限挑战精神的真实写照。

这張照片捕捉了一个瞬间，畫面中的人物正在舞动火焰，眼中满是泪水，嘴巴紧咬着一个巨大的铁球。她的双眼翻白，仿佛在承受着巨大的痛苦，但依然没有松开那颗沉重的铁球。每一个细节都极具冲击力，仿佛是在向我们传递一种信息：真正的勇氣，不是在没有痛苦的情况下进行挑战，而是在面对痛苦、恐惧和困境时，依然坚持不懈，勇往直前。

我们必须理解“火舞”這一概念。火舞，作为一种充满激情与挑戰的藝術形式，要求表演者在极高的危险性中掌控火焰，以展示其独特的魅力和技艺。每一个舞者都需要经过长时间的训练，才能在确保安全的前提下进行火焰表演。但火焰的危险性是显而易见的，稍有不慎，就有可能遭遇严重的烧伤。而这位舞者，正是在这重重危险中，依旧坚持完成她的表演。

照片中的人物并不仅仅是一个普通的火舞者。她的眼泪与铁球，给人带来了更深的思考。在这张照片中，眼泪不仅仅是因為火焰的灼热，更是对生活中种种挑戰的真实写照。每个人在人生的道路上，都有过面对困境时的泪水。无论是事業的低谷，还是感情的波折，甚至是健康的挑战，都可能让我们陷入痛苦和无助。但真正讓我们能够走得更远的，正是这种在泪水中依然坚持的力量。

而那颗铁球，则象征着生活中的种种重担。它不单单是一个实物，更是我们肩上不断累积的压力与责任。每个人在人生的不同阶段，都会被各种“铁球”压得喘不过气来。无论是学业压力、家庭責任，还是工作中的重负，都会像铁球一样讓人难以承受。尽管如此，许多人仍然选择咬紧牙关，毫不放弃。正如照片中的舞者一样，咬住铁球的瞬间，虽然痛苦，但她的决心与勇气却无比坚定。

有些人可能会觉得，这种极限挑战并不适合自己，甚至有些过于冒险。的确，挑战极限的过程充满了未知与风险。但我们不能忽视，正是这些看似不可能的挑战，让人类不断突破自我，创造了无数奇迹。从登上月球的太空探险，到探索深海的科研工作，每一项突破背后，都离不开那些敢于超越自我的勇士。而在个人层面，或许我们每一个人也都在面临自己的“铁球”，无论是生活中的小小挑战，还是长期以来无法克服的难题，正是这些挑战成就了更强大的自己。

通过《火舞流泪翻白眼咬铁球》這张图，我们能够深刻感受到，人生的路并不是一帆风顺的，挑战与困难总是与我们并行。但如果我们能像这位火舞者一样，在痛苦和压力中坚持下去，我们终将突破极限，获得更加辉煌的成就。

正如前文所述，火舞不仅仅是表演藝術，它背后蕴含的是对人类意志的挑战。而火舞者在火焰中舞动的每一步，都在向世界证明一个道理：人生的极限，并非是不可逾越的。而这張《火舞流泪翻白眼咬铁球》所展现的，不仅仅是一个惊险的瞬间，更是对“坚韧”和“勇氣”最深刻的诠释。

随着镜头拉近，我们看到舞者的脸上浸满了泪水，那一滴滴晶莹的泪珠，仿佛代表着所有為了梦想、为了目标而努力付出的人们。这些泪水并非软弱的象征，反而是坚韧的标志。因为只有真正经歷过挑战与痛苦的人，才能懂得坚持的价值。这种力量，往往比任何胜利更为珍贵。

但同样值得关注的是，这位舞者翻白眼的姿态。翻白眼，通常给人一种痛苦、挣扎的感觉。正是因为這种痛苦，她才显得更加真实与立體。痛苦是一种讓人无法回避的情感，它让人感受到生命的沉重，也让人认识到真正的自由与力量，只有在超越了痛苦之后，才能真正体会到。也正是這种超越痛苦的勇气，让我们能够继续前行。

咬住铁球的瞬间，舞者的嘴巴紧闭，仿佛在与这个沉重的“铁球”进行一场生死较量。这个铁球，象征着生活中的无数困難和不易，而这场较量，也代表了我们每个人在面对生活时的态度。我们是否能够咬紧牙关，坚持到底，直到完成自我挑战？这不仅是对舞者意志力的考验，更是对我们每一个人面对生活时的试炼。

在这个瞬间，火舞者仿佛代表了所有在困境中坚持、在挑戰中不屈的人们。无论是正在拼搏的学生，还是为家庭付出的父母，亦或是那些在职场中奋斗的上班族，每一个人都在自己的舞台上，面临着类似的挑戰。或许我们没有火焰般的危险，但生活中的“铁球”同样沉重。每一次的挑戰，都是我们成长的契机；每一次的痛苦，都是我们蜕变的过程。

火舞流泪翻白眼咬铁球这张图片不仅仅是一张极具视觉冲击力的作品，它还传递了一种深入人心的精神——无论多么艰難险阻，只要坚持下去，最终的胜利属于那些从不放弃的人。正如火舞者所做的那样，即使流泪，即使痛苦，依然勇敢地继续前行，直到最后的荣耀。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 王石川 摄

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