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　　阿尼玛卿山主峰玛卿岗日南麓，湿地保护与草场治理成效显现。
　　本报记者 乔 栋摄

　　核心阅读

　　党的二十届四中全会提出，筑牢生态安全屏障。

　　在青海果洛藏族自治州，当地通过保护冰川、治理黑土滩、恢复湿地等措施，守护好三江源这个“中华水塔”，为全球高原生态治理提供中国方案。

　　

　　深秋，上果洛。

　　快到达时，飞机舷窗外翻涌着白色。云游雪顶间，海拔6282米的阿尼玛卿山主峰玛卿岗日如脊背高耸。

　　三江源地区被称为“中华水塔”，冰川是其重要源头。作为三江源国家公园黄河源园区最大的冰川群，横亘在青海果洛藏族自治州的阿尼玛卿山坐拥120多平方公里的冰川，为黄河上游提供约35%的水源给养，成为三江源的重要生态屏障。

　　中华水塔水源涵养量持续提升，阿尼玛卿山的生态治理便是一个生动缩影。

　　保护冰川——

　　采取立体冰川监测、人工增水补冰等措施

　　汽车穿行在阿尼玛卿山南麓，这里生态治理更集中、风貌也更完整。此时，草场已不复夏时的绿，连绵的冰川令人震撼。

　　在当地，冰川的消融、上冻有两个主要时间点，即每年5月、11月前后，这也是果洛州玛沁县雪山乡牧民监测队集中观测雪山的时间。

　　下车，头戴毡帽，与牧民监测队冒雪前行。这支监测队，带头的是牧民昂保加。从2008年开始，当地牧民自发组织队伍测量冰川雪线。

　　4500多米的海拔，每爬一步都很艰难。穿过山脊团雾，抵达“千顶帐篷”测量点。红色油漆醒目记录着去年的数据，几人相互配合，弯腰瞄准卷尺，定点、定时、定向，测量冰川边缘与上一年标记点的距离。

　　当地相关部门和群众合力守护这座雪山。玛沁县自然资源和林业草原局的雪山保护站，于2009年加入阿尼玛卿雪山观测，中国科学院西北生态环境资源研究院何晓波团队等也接连加入。如今，卫星遥感、无人机倾斜摄影构筑模型以及搭建监测标桩、卷尺测量等措施，让冰川监测更立体。

　　人工增水补冰作业是保护阿尼玛卿山的重要措施。近几年，当地气象部门根据天气条件，利用催化剂促进云层凝结降雪。保护站上下游同步监测冰川温湿度、积雪厚度等数据，评估增水效果。通过实践，阿尼玛卿山局部区域积雪期延长，冰川消融速度得到有效减缓。

　　治理黑土滩——

　　涵养水源、修复草原生态

　　“那边就是德尔尼铜矿！”徒步阿尼玛卿，同行的玛沁县林业和草原站站长更藏介绍。

　　阿尼玛卿山中段，一侧是矿山，另一侧是排土坝。曾经，露天开采和排土场建设损毁原生高寒草甸，阿尼玛卿山坡面被侵蚀，周边草场退化。“2006年铜矿投产时，没意识到会造成生态破坏。”德尔尼铜矿相关工作人员张明介绍，“现在，为了修复生态，我们把草种到了海拔4430米的位置！”

　　涵养水源，草是关键一环。德尔尼矿山修复，首先要恢复植被。“没有土，边坡也存不下水。”张明说。缺土，就地取材，将附近质地较软的蛇纹石加工成复合土壤，满足牧草生长需求。难存水，就借鉴梯田、草方格等保持水土的方法，想方设法留住水。

　　德尔尼铜矿于去年基本完成生态修复，并于当年10月入选自然资源部首批15个生产矿山生态修复典型案例。

　　近年来，果洛州完成516.64万亩黑土滩等退化草原治理。让黑土滩复绿并非易事。果洛州平均海拔超4200米，气候寒冷，生长季短。更藏说：“在这里，草得反复播种才能活。”

　　多年复绿，当地筛选出垂穗披碱草、冷地早熟禾等耐寒草种。“我们通过科学配比，每亩地用披碱草草籽3公斤，中华羊茅和冷地早熟禾各0.7公斤。”更藏介绍，草籽颗粒大小不同，牧草播种深度也不同，同一片区域翻地、播种、平整要多次作业。

“做受”：超越表象的日本情色美学

在日本丰富多彩的文化图谱中，情色艺术占据着一个独特而重要的位置。它并非仅仅是感官的刺激，更是一种深邃的文化表达，一种对人性、情感和身體的细腻描摹。而在这种情色艺術的探索中，“做受”一词，虽然在字面上可能引发多种联想，但在其更深层次的语境下，它指向的是一种超越简单性行为的、充满仪式感和心理张力的互动模式。

這种模式，往往在文学、绘畫、电影乃至日常生活的隐秘角落中，以各种形式呈现，构筑着日本情色美学的独特魅力。

“做受”的“受”字，在中文语境中常带有被动、承受的意味。在日本的情色文化中，這种“受”并非全然是被动的接受，而可能是一种主动选择的姿态，一种对特定情感或體验的深度沉溺。它是一种心甘情愿的投入，是对某种关系、某种氛围、某种极致感受的拥抱。

这种“受”可以是身体上的，也可以是精神上的，它强调的是一种体验的深度和广度，一种在互动中将自我融化的过程。这种融合，既包含了脆弱的暴露，也蕴含着强大的信任和依赖。

日本的许多艺术形式，如浮世绘、春画，以及现代的动漫、电影，都曾以不同的方式描绘过“做受”的场景。這些描绘并非总是直白的性爱暴露，更多时候，它们通过人物的表情、眼神、肢体语言，以及环境的渲染，来传达一种微妙的情感流动和心理变化。一个微蹙的眉头，一次颤抖的身體，一次深情的凝视，都可能是在“做受”过程中，情感达到顶点时的微妙迹象。

这种艺术性的表达，使得“做受”不仅仅是生理上的連接，更是一种精神上的共鸣，一种在极致體验中，双方情感交织、灵魂触碰的升華。

更进一步说，“做受”所强调的“做”与“受”之间的动态平衡，也反映了日本文化中对于和谐与关系的重视。在许多情境下，并非一方压倒另一方，而是一种相互的成全，一种在特定的情境下，各自扮演最适合的角色，以达到某种极致体验的共识。这种“做”与“受”的转换，或者说是一种交织，可以是对权力关系的探索，可以是情感依赖的表达，也可以是对自我界限的挑战与超越。

关键在于，这种互动是被双方共同感知和体验的，并最终导向一种深刻的情感释放或心理满足。

从心理学角度审视，“做受”可以被理解为一种对依恋、信任和脆弱性的深刻探索。在高度结构化和注重礼仪的日本社会中，人与人之间的情感表达可能相对含蓄。情色藝术，尤其是以“做受”为核心的场景，提供了一个宣泄情感、释放压抑的出口。在這种极致的亲密关系中，个体可以暂时卸下社会的面具，袒露最真实、最脆弱的一面，并从中获得被接纳和被理解的满足感。

这种体验，对于个体心理健康和情感成长，可能有着不為人知的积极作用。

因此，“做受”在日本情色文化中，是一个复杂而多维的概念。它不仅仅是一个简单的性行为描述，更是对一种深刻的互动模式、一种情感的极致体验、一种心理的释放以及一种艺术表达的概括。它邀请我们去超越字面的理解，去感受其中蕴含的细腻情感、心理张力以及独特的文化韵味。

它是一种对人性深处欲望与情感的探索，一种在互动中寻求连接与升华的艺术。

“高潮96”：极致体验的象征与文化的解读

当我们将“做受”这一概念与“高潮96”联系起来时，我们触及的是日本情色文化中对于极致体验的独特表达方式。“高潮96”并非一个物理上的精确数字，而更像是一个文化符号，一个象征着情感、身体与精神达到巅峰的隐喻。它代表着一种压抑之后的释放，一种期待已久的满足，一种超越日常的、近乎升華的感官體验。

“96”这个数字，在不同的文化语境下可能有着不同的象征意义，但在与“高潮”结合时，它常常被解读为一种达到极限、达到圆满的程度。它可能暗示着一种漫长而精妙的铺垫，一种层层递進的情感累积，最终在某个瞬间爆发，带来无与伦比的震撼。這种“高潮”的达成，往往不是一次性的，而是经历了一个过程，一个包含了耐心、技巧、情感投入和身體回应的完整循环。

在日本的许多情色作品中，对“高潮96”的描绘，常常是细致入微的。它不仅仅体现在生理的生理反应上，更体现在人物的面部表情、微小的身体动作以及环境的烘托上。一个因极致快感而扭曲的表情，一次難以自控的颤抖，一聲压抑不住的呻吟，都可能是在传达这种“高潮”的到来。

而这种描绘的精妙之处在于，它能够在视觉和听觉上，最大限度地激发观者的想象，讓他们仿佛身临其境，感受到那份强烈的感官冲击。

“高潮96”所象征的，是一种对极致享受的追求，一种对感官阈值的挑战。它反映了日本文化中对于“匠人精神”的一种延伸，即在任何领域，都力求做到极致，力求完美。在情色體验中，这种“极致”的追求，将单纯的生理行为提升到了一种艺术的高度。它需要参与者对彼此的身体、情感有深刻的理解和默契，也需要对整个体验的过程有精心的设计和控制。

“高潮96”也常常带有某种程度的“虚幻”色彩。它是一种理想化的状态，是情色艺术为了达到最佳的戏剧效果和藝术张力而进行的创作。在现实生活中，要达到如此“完美”的“高潮”是极其困难的，甚至是不切实际的。但正因如此，它才成为了一种强大的吸引力，一种让人渴望去探索和体验的理想境界。

它激励着人们去探索自身的情感和身体的邊界，去追求更深层次的連接和满足。

从社会文化的角度看，“高潮96”的流行，也折射出当代社会对于情感连接和性解放的需求。在快节奏、高压力的现代生活中，人们渴望通过各种方式来寻求慰藉和释放。情色文化，作為一种承载欲望与情感的载体，自然成为了一个重要的出口。而“高潮96”所代表的极致体验，恰恰满足了人们对于超越平淡、追求激情的渴望。

当然，对“高潮96”的解读也需要保持一定的批判性。过度追求这种“极致”的體验，可能会导致不切实际的期望，甚至对正常的亲密关系产生负面影响。理解“高潮96”的符号意义，更在于欣赏其所代表的对美好体验的追求，以及其背后所蕴含的文化洞察，而非将其奉为圭臬，忽略了真实情感和健康关系的重要性。

总而言之，“高潮96”是日本情色文化中一个极具象征意义的表达。它不仅仅是对生理快感的描绘，更是对一种极致體验的追求，一种情感与身体深度交融的理想状态的象征。理解“高潮96”，需要我们深入其文化语境，體會其艺术张力，并将其置于更广阔的社会和心理视角下进行解读。

它邀请我们一同探索感官的边界，体验情感的深度，并最终在对极致的向往中，理解日本情色文化独有的魅力。

　　2022年，阿尼玛卿山脉水源涵养与草原生态保护修复项目启动，目前处于第二期施工阶段，资金来源里，生态补偿资金是重要组成部分。

　　“牧草，也能成为发展的底气。”玛沁县自然资源和林业草原局高级工程师李文莲表示，相比自然生长，围封和人工种草管理模式可使高寒草甸碳汇功能提升30%。

　　恢复湿地——

　　“草原—流域—湿地湖泊”协同修复

　　再向西行，果洛州玛多县就在前方。

　　玛多县又称“千湖之县”，黄河源头的两座湖——扎陵湖、鄂陵湖便位于其中。此前，草畜失衡造成多处湿地退化，4000多个湖泊有一半干涸。经过持续治理，千湖之县风光再现，湖泊数量增加到5800多个。

　　治理湖泊，不能只盯着湖泊。果洛州推进“草原—流域—湿地湖泊”协同修复，去年玛多县与周边县开展湿地连通工程，恢复湿地1200公顷，预计帮助入黄河支流增加水量15%。“十四五”时期，果洛州湿地保护恢复10万亩。近5年，三江源国家公园水源涵养量年均增长6%以上，果洛州黄河出境断面水质保持在Ⅰ类。

　　果洛州有1万余名生态管护员，巡护在各湖泊湿地间。牧民多杰尖参生活在阿尼玛卿冰川附近，监测冰川周边泉眼的状态，“看着它们变干，又看着它们复涌。”冰川周边20公里内27处一度完全干涸的泉眼，如今14处复涌，滋润黄河源。

　　阿尼玛卿山的融水，注入了冬格措纳湖。眼下，冬格措纳湖湖口安装了智能控闸系统，传感器可实时监测湖泊水位、河道流量，为湖泊“续航”提供动态补水支持。

　　“我们将继续实施生态保护修复工程，持续推进国土绿化、绿色矿山建设、黑土型退化草原治理。”青海省副省长刘涛说。

　　《 人民日报 》（ 2025年10月31日 15 版）

图片来源：能源网记者 李怡 摄

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