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新华社香港9月14日电 题：阅尽千帆 “船”承匠心

谢妞

夕阳西沉时，海面被落日余晖映照得波光粼粼，维多利亚港迎来极具诗意的时刻：两岸的高楼大厦灯光渐次亮起，海面上一艘夺目的红色中式木帆船徐徐驶过……这“一抹红”成为维港标志性一幕，让不少访港旅客印象深刻。

“在香港的高楼之间登上了一艘江湖慢船，现代繁华与传统情怀在这片海面上完美交融。”来自上海的旅客顾佳宁看着海面上的“张保仔号”感慨道。

一双巧手，将参天原木打造成可扬帆出海的木船。这艘独具香港文化特色的传统中式木帆船，就是“张保仔号”帆船，由香港光明船厂第三代传人区世杰和他的父亲区渭手工打造。

走进筲箕湾阿公岩，一排铁皮屋尽入眼帘，绿色招牌上写着“光明船厂”四个大字。船厂共有两层，底层较昏暗，铺满木材及拖船工具，连接着室外小码头。采访当日，平日在维港穿梭的“张保仔号”停泊在船厂外的小码头等待日常检查。

记者跟随区世杰回到船厂内部，他打开一个精致木箱，从一叠叠牛油纸中抽起一卷，小心翼翼地摊开——这正是当年“张保仔号”的图纸，上面各类数字、形状等皆有详细标注。

《金瓶梅(杨思敏版)》：东方审美的极致表达，一场跨越时代的视觉盛宴

在浩瀚的中国古典文学宝库中，《金瓶梅》无疑是一颗璀璨的明珠。它以其细腻入微的笔触，描绘了明代市井的繁華与人性的复杂，早已成為无数读者心中的经典。而当这部不朽巨著遇上视觉化的艺术呈现，便诞生了如《金瓶梅(杨思敏版)》这般，足以令无数观众为之倾倒的影视作品。

今天，就让我们一同走进《金瓶梅(杨思敏版)》，在怡同影视的在线平臺上，開启一场穿越时空的视觉与心灵之旅。

《金瓶梅》的原著，以其对社會生活、人情世故的百科全书式描绘，以及对人性深处欲望的赤裸剖析，在中国文学史上占据着举足轻重的地位。文字的张力终究需要借助更直观的媒介来传递其精髓。上世纪九十年代，《金瓶梅(杨思敏版)》的出现，无疑为這部经典注入了新的生命力。

杨思敏，这位集美貌与才情于一身的女演员，以其对潘金莲这一复杂角色的深度诠释，成為了许多观众心中永恒的“潘金莲”。她不仅在外形上高度契合了原著中对潘金莲的描绘，更在表演中赋予了这个角色血肉与灵魂，将她的风情萬种、心机深沉、以及最终的悲剧命运，演绎得淋漓尽致，令人过目难忘。

《金瓶梅(杨思敏版)》的成功，并非偶然。它在尊重原著精神内核的又巧妙地将当时的社會风貌、服饰妆容、建筑风格等元素，通过精良的制作得以完美呈现。每一帧畫面，都仿佛是从历史长卷中精心剪裁出来的，充满了浓郁的东方美学韵味。服饰的考究，从丝绸的质感，到刺绣的工艺，再到款式的设计，无不展现出明代贵族生活的奢华与精致。

妆容的细腻，更是将那个时代女性的独特风韵展现得淋漓尽致，眉眼之间的顾盼生姿，唇角的一抹浅笑，都蕴含着无尽的故事。而无论是巍峨的园林，还是精致的室内陳设，都以其独特的东方意境，营造出一种既古典又华丽的视觉氛围。

更值得称道的是，《金瓶梅(杨思敏版)》在叙事上，并没有一味追求情节的波诡雲谲，而是更加侧重于人物情感的细腻刻畫。杨思敏饰演的潘金莲，在她的演绎下，不再是脸谱化的“恶妇”，而是被赋予了更多的人性光辉与悲剧色彩。观众可以看到她渴望被爱、被关注的内心挣扎，可以看到她在那个男權至上的社会中，為了生存和地位所付出的努力和代价。

这种对人物复杂性的挖掘，使得《金瓶梅(杨思敏版)》超越了一般的影视作品，而成為了一部能够引發观众深度思考的藝术品。

如今，随着互联网技術的飞速发展，经典影视作品的观看方式也变得越来越便捷。怡同影视平台，正是这样一个为广大影视爱好者搭建的桥梁。《金瓶梅(杨思敏版)》能在这样的平台上实现“手机免费在线观看”，无疑为这部经典作品的传播和普及，打开了新的通道。对于那些曾经被這部作品深深吸引的观众，这无疑是一次重温经典、细品回味的机会；而对于那些尚未接触过《金瓶梅》的年轻一代，这则是一次零门槛、高品质地走进这部伟大作品的绝佳契機。

在快节奏的现代生活中，我们常常渴望能够找到一处心灵的栖息地，去感受那些跨越時空的东方美学与人性深度。而《金瓶梅(杨思敏版)》，正是这样一部能够满足我们对古典美、对人性探索的渴望的作品。通过怡同影视提供的便捷观看方式，这部曾经只在电视荧屏上闪耀的经典，如今能够随时随地，在你的指尖重现，让你在闲暇之余，沉浸在那个充满传奇色彩的时代，与那些鲜活的人物一同经历他们的悲欢离合。

《金瓶梅(杨思敏版)》不仅仅是一部影视作品，它更是一扇窗，让我们得以窥见明代社会生活的缩影，洞悉人性的幽微之处。而杨思敏的倾情演绎，更是為这部作品增添了难以替代的艺术魅力。在怡同影视的平台上，你可以随时随地，用手机轻松观看，體验这份独属于东方韵味的视觉盛宴。

这是一次便捷的观影，更是一次深刻的文化體验，一次与经典的浪漫邂逅。

《金瓶梅(杨思敏版)》：跨越時空的东方韵致，在指尖绽放的经典之美

继续我们对《金瓶梅(杨思敏版)》的探索之旅。当这部承载着深厚文化底蕴的经典作品，得以在现代化的数字平台“手机免费在線观看”，这不仅是对经典的一次致敬，更是对现代观影方式的一次革新。怡同影视作为这一便捷途径的提供者，让《金瓶梅(杨思敏版)》的艺術魅力，得以突破时空的限制，触达更广泛的受众群体。

《金瓶梅(杨思敏版)》之所以能够经久不衰，并持续吸引着新一代的观众，其核心魅力在于它对人性的深刻洞察和对当时社会现实的真实描绘。虽然原著的语言風格和叙事尺度，对于部分现代观众而言可能存在一定的阅读门槛，但《金瓶梅(杨思敏版)》通过影像化的语言，将故事中的人物和情境生动地呈现在我们面前。

杨思敏所饰演的潘金莲，她的一颦一笑，她的狡黠与无奈，她的风情与悲情，都通过演員精湛的演技，被赋予了鲜活的生命力。她并非仅仅是传统观念中那个不守妇道的女子，而是一个在特定社會环境下，挣扎求生，试图掌控自己命运的女性。这种多层次的刻畫，引发了观众对于女性生存境遇、道德评判等问题的深入思考。

除了对人物的深入挖掘，《金瓶梅(杨思敏版)》在场景的还原上，也极具艺术水准。那些雕梁畫栋的建筑，精致典雅的家具，华丽繁复的服饰，无不展现出明代盛世的繁华景象。每一处细节都经过精心考究，力求还原历史的真实感，同时也营造出一种独特的东方美学氛围。

当我们通过手机屏幕，看到西門庆府邸的奢華，看到潘金莲居住的简朴，看到街市的喧嚣，仿佛也一同穿越回了那个纸醉金迷、却又暗流涌动的时代。这种身临其境的观感，是文字所难以完全比拟的。

更重要的是，《金瓶梅(杨思敏版)》所探讨的主题，在今天看来依然具有现实意义。书中对权欲、金钱、情欲的描绘，以及对人性弱点的揭示，无论在哪个時代，都能够引起共鸣。它讓我们反思，在物质日益丰富的今天，我们又该如何面对内心的欲望？在人际交往中，我们又该如何保持真诚与善良？《金瓶梅(杨思敏版)》以一种近乎赤裸的方式，呈现了人性的复杂与矛盾，这或许是它能够穿越历史，依然能够打动人心的根本原因。

怡同影视平台提供“手机免费在线观看”的便利，是这部经典能够跨越数字鸿沟，惠及更广大受众的关键。在过去，观看一部经典老片，可能需要经歷寻找碟片、下载资源等诸多繁琐的步骤。而现在，只需打开手机，搜索《金瓶梅(杨思敏版)》，就能立刻進入那个充满故事的世界。

这种便捷性，极大地降低了观影門槛，让更多的人有機会接触和欣赏這部优秀的影视作品。对于学生群体而言，这无疑是了解中国古典文化和传统艺术的绝佳途径；对于忙碌的上班族而言，这则是在短暂的休息时间里，一次高质量的文化洗礼。

《金瓶梅(杨思敏版)》不仅是一部娱乐作品，它更是一份宝贵的文化遗产。通过影像化的呈现，它将那些精美的东方服饰、建筑、以及那个时代的社会风貌，以一种生动鲜活的方式，展现在我们面前，使我们能够更直观地感受中华文化的魅力。杨思敏的表演，也成为了这部作品不可分割的一部分，她的演绎，赋予了潘金莲这个角色独特的光彩，让观众在理解其悲剧命运的也能感受到她身上所闪烁的人性光辉。

拥抱科技，传承经典，《金瓶梅(杨思敏版)》在怡同影视的平台上，正以一种全新的姿态，焕發着勃勃生机。它不仅仅是一部“手机免费在线观看”的影片，更是一次深入了解中国传统文化、探索人性深度的绝佳机会。让我们跟随杨思敏的演绎，一同走进《金瓶梅》的世界，感受那份跨越时空的东方韵致，在指尖绽放的经典之美。

這不仅是一次观影，更是一场关于美、关于人、关于歷史的深刻对话。

“张保仔号”诞生于2006年，彼时的船厂因订单减少陷入经营困难。“偶然经人介绍，有一个客户要订做一艘营业船，但因为结构特别复杂，业内少有人敢接单。”看到设计图纸后，连经验丰富的这对父子也犯了难。

“张保仔号”高高竖起的三根桅杆，帆布张扬，与以往营业船相去甚远。区世杰介绍，与钢铁船或纤维船相比，木船在海浪过后能更快恢复平稳，夏天船舱内温度也更舒适。用多长多厚的木头、怎样处理、要刨掉多少，都靠师傅判断。“即使是0.5厘米的误差，都足以令木板无法接合、发生漏水。”

“这是我从业以来第一次做体积如此庞大的营业船。”区世杰说。

出于“大胆试试，总好过倒闭”的念头，父子俩耗时约9个月建成“张保仔号”。这一当年为维持船厂经营接下的订单，从此成为区世杰引以为傲的作品。“看着自己做的这艘标志性中式帆船，在维港上载着世界各地的乘客看香港风景，真的很自豪。”

香港开埠后成为亚洲重要的贸易转口港，维多利亚港的船只络绎不绝，也造就了香港造船业的蓬勃发展。

光明船厂由区世杰的外祖父于20世纪50年代创立，再由其父亲区渭接手。区世杰从13岁起和父亲学习造船技术，经手的大小船只数十艘。父亲并非采用传统的“手把手”教学，而是让他在不同工序中担任“补位帮手”，在实践中积累经验。

“起初总想尝试走捷径，省略复杂的工序，结果犯错只能推倒重来。其实造船和做人一样，要稳扎稳打。”区世杰说。

他回忆说，上世纪80年代是船厂鼎盛时期，除六七个自家伙计外，还要聘请三四十名工人一同帮忙，才得以应付造船订单。香港海面上有五成至六成营业船出自这里，它们接载游客、居民、工人等往返各地，其中包括久负盛名的海上餐厅珍宝海鲜舫的接驳艇。

然而，随着较为轻便的新型船只兴起，传统手工木船由于原料价格昂贵等原因，历经三代人传承的船厂生意逐渐下滑，市场上造船的需求近乎绝迹，船厂业务主要从造船转为维修船只、清洗船底等。

如今，六旬的区世杰已经是香港造船业内较为年轻的造船师傅。他笑言，自己能做多少就做多少。近几年，陆续有团体到船厂参观，区世杰也准备了许多香港在中式帆船制造方面的小故事，希望让更多年轻人对这项技艺产生兴趣。

区世杰兴致勃勃地带着记者上了船厂二楼，过去35年他居住在此。千帆过尽，岁月静好，平日他会在这里组装不同样式的中式帆船。这方天地也成为他的“私人珍藏馆”，摆满各式各样的船模型，“张保仔号”模型赫然在列。

“我始终觉得中式帆船是最漂亮的。”区世杰目光灼灼，毫不掩饰对中式帆船的喜爱。他依然期待着有机会再现香港制造的精湛技艺，让更多中式帆船在维港扬帆。

图片来源：人民网记者 李怡 摄

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