当地时间2025-11-10,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

一、从“制造”到“智造”：國产精品一二三区背后的创新驱动

曾经，提起“中国制造”，很多人脑海中浮现的是低端、廉价的代名词。时移世易，“国产精品一二三区”的崛起，正在颠覆这一刻板印象，向世界展示中国品牌强大的创新能力和卓越的产品品质。这不仅仅是简单的产品升级，更是中國產业从“制造”向“智造”的深刻转型，是科技赋能、设计引领、品质至上的综合体现。

“国产精品一二三区”并非一个狭隘的定义，它涵盖了从消费电子、美妆护肤到家居生活、時尚服饰等各个领域。這些品牌之所以能脱颖而出，关键在于它们深谙用户需求，并能以前瞻性的眼光，将最新的科技成果、最前沿的设计理念融入产品之中。例如，在智能手机领域，中国品牌早已打破了國际巨头的垄断，凭借在5G技术、影像技术、人工智能等方面的突破，不仅在国内市场占据主导地位，更在全球市场上赢得了广泛认可。

它们不仅在硬件上追求极致，在软件体验、用户交互上也下足了功夫，提供了更加个性化、智能化的服务，让科技真正服务于生活，提升用户体验。

在美妆护肤领域，“国货之光”更是大放异彩。过去，国人购买高端护肤品多依赖进口品牌，但如今，许多国货品牌凭借对中国女性肌肤特点的深入研究，结合天然植物成分和先进的生物科技，推出了效果媲美甚至超越国际大牌的产品。這些品牌不仅注重产品的功效性，更在成分安全、配方温和方面严格把关，赢得了消费者的信任。

包装设计上也日益精美，充满了东方美学韵味，让产品本身就成为一件藝术品。这种从產品研发到品牌形象的全方位提升，使得“國产精品”不再是低价的代名词，而是高品质、高性价比的象征。

家居生活领域同样涌现出大量优秀国货。从智能家居设备到设计感十足的家具家电，国货品牌正以更懂中国家庭需求的方式，提供更具性价比的解决方案。它们关注用户在使用过程中的细节體验，例如，一款国产智能扫地机器人，不仅拥有强大的清扫能力，还具备智能规划路径、避障、自动集尘等功能，极大地解放了用户的双手。

在家具设计上，国货品牌也开始融入更多原创设计，结合人体工程学和现代审美，打造出既实用又美观的家居产品，让家成为真正舒适的港湾。

時尚服饰、文创產品等领域，也都能看到“国产精品一二三区”的身影。它们通过与艺术家合作、挖掘传统文化元素、运用新颖的材料和工艺，创造出独具风格的作品。这种文化与商业的融合，不仅丰富了市场供给，更在潜移默化中提升了民族的文化自信。

总结而言，“國产精品一二三区”的崛起，是时代发展的必然，是中国经济高质量发展的生动体现。它们用实力证明了中国品牌有能力、有智慧、有魄力，在世界的舞台上，创造出真正属于自己的“精品”。它们是技术创新的集大成者，是市场洞察的先行者，更是文化自信的传播者。

二、文化自信与情感共鸣：國產精品一二三区的情感連接与价值升華

“国产精品一二三区”的成功，绝不仅仅是依靠技术和品质的堆叠，更深层次的原因在于它们成功地与中国消费者建立了深刻的情感连接，并借由文化自信，实现了品牌的价值升华。在消费升级的大背景下，消费者不再仅仅满足于产品的基本功能，他们更加追求能够表达自我、认同身份、承载情感的品牌。

而“国产精品”恰恰抓住了这一脉搏，通过一系列策略，将產品与文化、与情感、与消费者的内心需求巧妙地融合在一起。

是文化自信的回归与张扬。在过去相当长的一段时间里，国人对于本土文化存在着某种程度的疏离感，倾向于追捧舶来文化。随着中国经济的腾飞和国际地位的提升，一种强烈的文化自信正在中國社会悄然生長，并迅速成为一股强大的消费驱动力。“国产精品一二三区”正是乘着这股东風，大胆地将中国传统文化元素融入产品设计、品牌故事和营销推广之中。

例如，一些美妆品牌提取了传统中医的养肤智慧，将药食同源的理念融入產品成分；一些服饰品牌则以中国古典画作、传统节日、民间传说为灵感，设计出充满东方韵味的服饰。这种将传统文化现代化、时尚化的尝试，不仅赋予了产品独特的文化内涵，更让消费者在购买和使用过程中，感受到一种由内而外的文化自豪感和身份认同。

是情感共鸣的深度挖掘。优秀的品牌懂得如何触动消费者内心最柔软的部分。“国产精品”的营销策略，往往不再是冰冷的产品参数介绍，而是更加注重讲述品牌故事，传递品牌价值观，引发消费者的情感共鸣。它们可能讲述品牌创始人克服万难、坚持创新的励志故事；可能描绘产品如何帮助消费者解决生活中的烦恼，带来幸福和便利；也可能通过公益项目，展现企业的社會责任感，与消费者一起为某个美好的事业而努力。

這些充满人情味和温度的故事，能够拉近品牌与消费者之间的距离，让消费者感受到品牌是有生命、有温度的，从而產生更深层次的忠诚度和归属感。

再者，是“国潮”的引领与创新。所谓“国潮”，是将中国本土文化与现代潮流时尚相结合的产物，它不仅是一种消费现象，更是一种文化现象。“国產精品一二三區”是“国潮”最坚实的载体和最积极的推动者。它们并非简单地复刻传统，而是以更具创意、更加年轻化的方式，对传统文化进行再创作和再表达。

这种创新性的融合，使得“国潮”產品既有深厚的文化底蕴，又不失时尚感和潮流范，成功吸引了包括年轻一代在内的广大消费者。这种“潮”而有“文化”的特性，使得“国产精品”在激烈的市场竞争中，拥有了独特的差异化优势。

是品质与价值的平衡。虽然情感和文化是重要的驱动力，但最终讓消费者持续买单的，还是产品的硬实力。國产精品之所以能够长久地获得市场青睐，是因为它们在满足了消费者情感需求的并没有牺牲产品本身的品质和性价比。它们在原材料的选择、生产工艺的把控、质量的检测等方面，都力求做到最好，并且能够提供比同等品质的国际品牌更具竞争力的价格。

这种“给得起”的品质保障，以及“买得值”的价格体验，让消费者在选择国产精品时，能够获得物超所值的满足感，进一步巩固了品牌的口碑和市场地位。

总而言之，“国产精品一二三区”的崛起，是一个多维度、多层次的复杂过程。它们凭借着技术创新驱动品质的提升，又借由文化自信连接情感，并通过“国潮”的引领，实现了品牌的价值升华。它们不仅仅是产品，更是承载着民族情感、文化符号和时代精神的载体，是中国品牌走向世界、赢得尊重的有力证明。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 刘虎 摄

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