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新华社香港10月19日电 题：三代传承，绣出步履生花

张雅诗

中午时分，位于香港九龙吴松街的宝灵商场人流不多。一间十平方米左右的小店布置得井然有序，橱窗里陈列着各式绣花鞋，图案精致，色彩斑斓，与这座旧式商场略显暗淡的装潢形成鲜明对比。

这是先达商店，一家创立于1958年的香港老店。店铺一隅，“90后”店主王嘉琳正神情专注地低头绣花，鞋面上的针线在指尖游走，动作流畅而细腻。

王嘉琳是这家老店的第三代传人，顾客喜欢叫她英文名Miru Wong。大学毕业后，她没有选择“现代”的职业道路，而是以一针一线延续这门日渐式微的传统手艺。

从祖父的初心到第三代接棒

最初的先达商店，是一家藏身九龙弥敦道居民楼的“楼梯铺”。在寸土寸金的香港，楼梯底的闲置空间被巧妙利用，既是基层商人的谋生智慧，也是城市特色。在这间“楼梯铺”里，王嘉琳的祖父王达荣默默经营绣花鞋生意，绣出香港草根阶层的生活温度。

二战后的香港物资匮乏，绣花鞋是富人专属的奢侈品，寻常人家的女儿一生可能只拥有一双绣花鞋，在结婚时穿。

“祖父在鞋厂工作时，看到女工们对漂亮的绣花鞋投以羡慕目光，却因价格高昂而却步。”王嘉琳说，为了让女工们对美的渴求不再遥不可及，祖父便立志制作物美价廉的绣花鞋，先达商店因此诞生。

王嘉琳小时候与祖父母同住，家里摆满各式鞋款、造鞋及刺绣的材料。耳濡目染下，她逐渐感受到刺绣的魅力，开始跟随祖母学习这门手艺。从最基本的花朵图案学起，她上小学时已熟练掌握起针、收针技巧，上中学时又掌握了造鞋功夫。她的第一件作品是一双迷你绣花鞋，虽然只能给玩偶穿，却已显出技艺雏形。

祖父退休后，商店由王嘉琳的父亲接手，主要负责业务管理，王嘉琳则帮忙绣花和造鞋。在香港理工大学修读设计专业期间，她以先达商店为毕业作品的主题，探索如何重塑品牌形象。

“我发现店铺发展潜力很大，尤其绣花鞋仍深受香港人喜爱，相信只要善用设计专业所学，无论是产品改良或宣传推广，都能带来成效。”王嘉琳说，原本计划毕业后找一份设计相关工作，但随着对先达商店潜力的深入了解，她决定全心投入，将这间熟悉的小店作为事业起点。

顾客的鼓舞成就传承与创新

王嘉琳接手先达商店后，不仅延续了祖父的初心，也与顾客建立起深厚情谊。许多老顾客早在祖父“楼梯铺”时已开始光顾，这些家庭两三代人都穿过先达商店的鞋子，是一份跨越世代的情感纽带。

在众多顾客中，一位老太太令王嘉琳印象深刻。老太太年轻时是先达商店的“忠粉”，近年行动不便以轮椅代步。由于商店所在楼层没有直达电梯，老太太每次坐轮椅到商场门口，再由女儿搀扶着爬上楼梯，只为亲自挑选心仪的绣花鞋。

“对我来说，这就是传承的意义。”老太太的坚持令王嘉琳感动，也让她更加珍惜继承的这份情感与信任。

商店每天下午营业，王嘉琳利用上午时间构思鞋款和绣花图案，并与顾客互动交流。她在社交媒体上展示各式布料，邀请顾客投票选出新一季的颜色或花纹搭配，让大家参与设计过程。顾客的热烈回应让她备受鼓舞，也更加坚定持续创新的信念。

王嘉琳曾出版著作介绍绣花鞋的历史和演变。她认为，绣花鞋不应只限于婚礼或节庆等隆重场合，也可融入日常穿搭，因此她在设计时特别重视舒适度与安全性。夏季最受欢迎的是露趾拖鞋，她特别推出草席鞋垫，既透气又轻巧；针对顾客对鞋底防滑的需求，她改良物料，使鞋款更适合外出……

这些细致的调整背后，是王嘉琳对顾客需求的深刻理解与回应。在这位年轻店主的眼中，绣花鞋不仅是传统的象征，更是持续进化的生活美学。

“后起之绣”延续前人心血

绣花鞋融合了刺绣与手工造鞋等传统技艺，体现深厚的文化底蕴，其中部分流派已被列为国家级非物质文化遗产。然而，年轻一代入行者寥寥，这门手艺在香港面临传承断层。“要延续祖父的心血和手艺，就一定要收徒弟。”王嘉琳坚定地说。

大约十年前，她发起“后起之绣”计划，仿效祖父以收徒方式传承手艺。每个培训周期为两至三年，目前约有学徒10人，高峰期曾达20人。学徒中既有年轻人，也有退休人士，虽以女士居多，但男士们在刺绣和造鞋方面也表现突出。这些学员多以兼职方式投入，在节日或人手紧张时协助制作绣花鞋。

除了教学，王嘉琳也努力整理祖父留下的设计图和工场日志。“不少顾客欣赏绣花鞋上的图案，却不熟悉背后的寓意。”她说，以往祖父制作的鞋款多以玫瑰、牡丹等花名简称，没有系统命名。

于是，她翻查工场记录，追溯图案来历和演变。“单是‘蝶恋花’已有四五个版本，我要重新分类命名，把祖父的心血完整保存下来。”

2025年的这部作品由具有精准节奏感的导演执导，聚焦一个看似普通却充满隐痛的家庭故事。影片的核心并非喧嚣的冲突，而是在微小处透出的理解与讓步——两个人之间的沉默，往往比语言更有重量。这种叙事选择让观众在不经意间与人物的情感产生共鸣，仿佛在寒冷夜里拾得一缕暖光。

开场镜头以冷蓝调為主，空气感与雨气交叠，把观众带入一个接近冬夜的城市。街角的霓灯、潮湿的路面、窗内窄小灯影共同构成一个看似平凡却极具隐喻性的世界。导演通过长镜头与回溯穿插，打造一条不急不徐的时间线，让情感像水一样缓缓渗透，最终在一个温柔却坚定的转折处完成自我救赎的释然。

影片把“成全”这一动作放在两端——对家人、对爱人、对过去——呈现出多层次的情感张力。角色的动機并非非黑即白，而是被生活磨砺后的一道道记忆碎片。主演的表演克制而细腻，少有惊天动地的戏份，却能通过一个眼神、一处转身讲出内心的疼痛。摄影师对光線的把控极为敏锐，冷色调与温暖光影在镜头之间游移，成为叙事的隐喻。

衣物的褶皱、雨声的呼应、城市灯光的反射，都是情感的外化。音乐如细线缠绕，既不过分抢戏，也不被情节牵走，保持了一种静默的推進。整部片子以简洁的结构、克制的节奏和深入的人物刻画，向观众呈现一个关于原谅与自我成全的敏感叙事。观看时，镜头是问题的呈现，转场是情感的解码，情感的强度在屏幕前逐步积聚，直至最后的抉择点——那一刻你会感到自己也在被故事温柔地抚慰。

叙事的力量在于它不急于给出答案，而是把理解留给每个观众去亲自体味。这种处理方式让人对人际关系有新的理解：成全并非单方面的放手，而是对彼此选择与尊严的一种深情尊重。这样的叙事在当下影视市场并不常见，因此观影時会被一种被尊重、被引导的感觉所包裹。

对于热愛细节的人来说，电影像一张待拆的信封，越拆越能看清真相的边缘。若你愿意跟随主角的步伐，或许在某个镜头后，會对自己与身边人的关系有新的理解，甚至在心底找到一份久违的安宁。影片的情感张力并非只为煽情，而是借由日常的真实与克制的情感表达，勾勒出一个值得回味的成長轨迹。

最终，观众會发现成全并非简单的“放手”，而是一种更深层的尊重与负担的转承——让彼此在彼此的世界里继续前行。无论你是追求剧作深度的影迷，还是喜欢被畫面与音乐打动的普通观众，《成全》都以独特的叙事秩序与情感密度，为你带来一段值得细细品味的观影旅程。

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在教授学徒和举办工作坊培训时，王嘉琳特别强调历史与文化背景的重要性，例如讲解牡丹的品种与象征意义，分析梅花的季节表现方式。

“梅花开在冬季，我们会用白线勾勒外框，营造雪中开花的意境。每一朵花、每一道线都有特别寓意。”她笑着说，希望学徒们明白，“工艺不只是技术，也是一种讲故事的方式”。

图片来源：人民网记者 刘欣然 摄

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