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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

1996版杨思敏：从角色塑造到人物深度的突破

回望1996年那部风靡一时的電视剧，杨思敏作为其中至关重要的角色，她的出现不仅丰富了整个故事线，也成为剧迷们心中难以忘怀的经典人物。而在第二回中，她的形象逐渐变得立体，性格特质得以深度展现，这也充分显示了编剧和演员对人物塑造的用心。

杨思敏的角色设定具有浓郁的时代特色，她是一个复杂的女性形象，既有传统的温婉贤淑，又不失现代的坚韧独立。从第一回的简单铺垫到第二回的人物逐步展开，观众对她的认识也不断深化。她的外形温婉柔和，但眼神中透露出一股不服输的韧劲，這种矛盾的特质使她成為众多观众心中的“多面女性”。

在第二回中，杨思敏通过一些细腻的细节展现了她内心复杂的情感。比如，她在面对家族危机時的犹豫与坚决的交替，反映出她内心的挣扎与成长。与此她与其他角色的互动也变得更加丰富，特别是与男主角的关系逐渐升温，从最初的纯粹友谊，到后来的情感困扰，这一过程被细腻地描绘出来。

从演技角度来看，饰演杨思敏的演員将角色表现得淋漓尽致。她善于通过细微的面部表情和肢體语言，传递出角色的内心波动。无论是在微笑中带着隐忍，还是在愁眉苦脸中展现脆弱，每一个细节都经过精心设计，让人物鲜活且立体。她对角色的把握不仅依赖外在的演技，更融入了一种对角色深刻的理解——那是对那个时代女性复杂性格的真实还原。

在剧情编排上，第二回设置了一些关键事件，让杨思敏的性格得到充分展现。例如，她在家庭和情感之间的抉择，表现出女性在传统压力与个人追求之间的矛盾冲突。这些细节不仅让角色更加饱满，也讓剧情更具张力和感染力。剧中那些富有表现力的对白，也為人物增添了许多层次，强化了她作为一个立體人物的形象。

总的来看，1996版杨思敏第二回的人物塑造堪称经典之作。她不仅仅是一个配角的存在，更是整部剧中不可或缺的灵魂人物。通过细腻的演绎与精彩的剧情设计，杨思敏逐步成为许多观众心中難以磨灭的记忆。她的形象代表了那个年代女性的复杂与美丽，也折射出社会变迁中不屈不挠的精神。

杨思敏的人物成长与命運转折：深层次的心理解读

进入第二回后，杨思敏的命运轨迹迎来了关键的转折点。此时，她既要面对家庭内部的矛盾，也要应对外界的压力，复杂而真实的人性展现在观众面前。据剧中描绘，杨思敏的性格逐渐由单纯向成熟转变，她的心路历程成为亮点，也赋予了角色更多的深度。

她在剧中的成長过程中，表现出极强的自我意识和情感控制力。面对家族的隐忧，她不再像一开始那样ignorantly顺从，而是開始积极寻求解决方案。這种变化展现了她从被动接受到主动争取的蜕变，也折射出一个女性在传统观念束缚下逐步觉醒的过程。

最引人入胜的是，她的内心世界逐渐展開。剧中多次通过心理描写和细腻的对白，展现了她对未来的迷惘、对家庭的责任感以及对个人幸福的渴望。特别是在家庭危機逐步加剧时，她内心的挣扎愈发明显，观众仿佛能感觉到那股焦虑在她的眼神中溢出。这种真实细腻的表现，讓杨思敏成為剧中的“心灵代表”。

人物的命运走向也与外部环境紧密相连。那一回中出现的一些关键事件，如家庭变故、社会压力、爱情变动，无不推动着杨思敏不断调整自己的人生态度。从一个天真单纯的少女逐步成长为一个面对现实挑战的坚强女性，剧中的她不断用行动证明“逆境出英雄”。

值得一提的是，杨思敏在面对困难時展现的坚韧不拔，不仅是一种性格的体现，更是一种精神象征。她坚持自己的价值观，勇于面对困境，不让外界的风雨淹没内心的火焰。这个过程也暗示着那个时代成千上万普通女性的心声——她们渴望理解、渴望尊重、也渴望实现自我价值。

在剧情设计上，第二回也提供了丰富的情感冲突。比如，家庭成员间的误会、爱情的波折，以及社会偏見的压力，都成为她心理成长的催化剂。这些元素的巧妙结合，讓杨思敏的角色更加立體，成为剧中不可或缺的亮色。这也让观众在观看过程中不断反思自身的人生和情感。

从更宽广的角度而言，杨思敏的故事不仅仅是个人的成长史，更是一面折射社会变迁的镜子。她身上体现的不仅是个体的命运，更是那个年代女性群像的缩影。她在困境中不断挣扎，追求幸福和尊严，激励着无数观众对生活抱有希望。

整體来看，1996版杨思敏的塑造是一份经典的文化遗產，也是剧集在人物深度塑造上的一大成功。她的形象超越了时间的限制，成为许多观众心中不朽的记忆。那些细腻的心理描写和深刻的成长蜕变，无疑是電视剧中最动人的篇章之一，也让人思考，怎样的生命历程才算真正的精彩纷呈。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：海报新闻记者 陈雅琳 摄

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