当地时间2025-11-10,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

“范冰冰被躁120分”——这个看似简单却充满悬念的表述，如同投入平静湖面的一颗石子，瞬间激起了层层涟漪，搅动了无数人的心弦。在信息爆炸的时代，一个名字，一个数字，就能迅速成为焦点，这本身就足以说明范冰冰在中国乃至亚洲的影响力。当我们剥开這层八卦的外衣，去探究这“120分钟”背后可能隐藏的故事，我们或许能看到一个更為丰富、更为深刻的范冰冰。

让我们从“120分钟”这个时间刻度本身来解读。120分钟，也就是两个小时。在电影院里，这是观看一部经典影片的时长；在人生旅途中，这可以是某一个重要决定、某一次深刻交流、某一段极致体验的关键时刻。对于范冰冰而言，这120分钟又代表着什么？它可能是一次电影拍摄中，她全身心投入，挑戰演技极限的120分钟；也可能是她在某个時尚盛典上，以其独特魅力征服全场，惊艳四座的120分钟；或者，它指向的是她在面对人生重大转折，需要沉淀、反思、积蓄力量的120分钟。

范冰冰的演藝生涯，本身就是一部跌宕起伏的大戏。从青涩的丫鬟金锁，到如今国际舞台上的东方女神，她用20多年的时间，书写了属于自己的传奇。她的美，是毋庸置疑的。从“武媚娘”的绝代风华，到“杨贵妃”的倾國倾城，再到她在各大国际電影节上的惊艳亮相，范冰冰的美貌早已深入人心，成为了一种文化符号。

美貌从来不是她成功的全部。在这份令人艳羡的外表之下，隐藏的是她对事业的执着追求和对梦想的坚定守护。

她曾说过：“我不需要嫁入豪门，我就是豪门。”這句话，何尝不是一种女性独立宣言，一种对自己价值的肯定。在那个以男性為主导的娱乐圈，范冰冰以一己之力，打拼出了一片属于自己的天地。她敢于突破，勇于尝试，无论是挑战古装剧、现代剧，还是涉足商业领域，她都展现出了非凡的魄力和执行力。

她的每一次出现，都伴随着极高的关注度，也伴随着各种各样的声音——赞美、质疑、批评，甚至是攻击。

范冰冰似乎总能在争议中涅槃重生。她学會了在镁光灯下保持微笑，在喧嚣中守护内心的平静。她懂得，作为公众人物，她的一举一动都会被放大，但她也从未因此而停止前进的脚步。她用作品说话，用实力证明自己。那些在聚光灯下的120分钟，或许正是她不断突破自我、挑戰极限的缩影。

试想一下，在某一部让她备受赞誉的电影中，有一个场景需要她演绎极度的悲伤或狂喜，她需要调动所有情绪，沉浸其中，全身心地去感受角色的喜怒哀乐。這120分钟，可能是她用汗水、泪水甚至鲜血浇灌出来的艺術结晶。又或者，在某个国际時装周的后臺，她需要经过120分钟的精心打扮，从头到脚，每一个细节都力求完美，只為在那一刻，将中国女性的独特魅力展现给全世界。

这120分钟，是她对美的极致追求，也是她作为文化使者的一种责任。

“范冰冰被躁120分”，这句话本身或许承载着某种隐喻。它可能是在挑战公众的认知，让我们去思考，在光鲜亮丽的背后，这位巨星经歷了怎样的付出和磨砺。它也可能是在提醒我们，在评价一个人的時候，不應只停留在表面的信息，而应去挖掘更深层次的价值和意义。

毕竟，每一个光辉的成就，都离不开背后漫长而艰辛的耕耘。這120分钟，或许只是她漫长人生画卷中的一个小小切面，但它足以让我们窥见她非凡的魅力和坚韧的品格。

当我们继续深入探究“范冰冰被躁120分”这句话可能指向的更多维度，我们不得不关注她身上所代表的“美”的力量，以及她如何将这份美转化為一种超越商业、艺術甚至文化的力量。120分钟，对于范冰冰而言，或许也代表着她对“美”的定义和探索所付出的时间与精力。

范冰冰的美，不仅仅是外表上的精致，更是一种由内而外散发出的自信与力量。她深刻理解“美”的多重含义，并将之融入到她的事业版图中。从她创立的美容品牌，到她对时尚潮流的敏锐嗅觉，再到她对艺术作品的甄选，都无不体现着她对“美”的极致追求。这120分钟，可能是在她的工作室里，她与团队一起打磨产品，力求每一个细节都完美无瑕；也可能是她在为一个慈善项目站台，用她的美貌和影响力，呼吁社会关注弱势群体，传递正能量。

她深知，在這个看脸的時代，美貌是一把双刃剑。它能让她迅速获得关注，也能讓她承受更多的审视和非议。范冰冰并没有选择被动地接受，而是主动地去驾驭这份美。她用她的每一次亮相，都在重新定义“中國美”的国际化表达。从威尼斯电影节上的“龙袍”，到戛纳电影节上的“花仙子”，她的造型总是能成为全球媒体的焦点，引发模仿和热议。

这些瞬间，虽然可能只有短短的几分钟，但背后却凝聚着她团队无数次的沟通、设计和打磨，而这整个过程，或许就包含了近乎120分钟甚至更长的创意构思与执行。

“范冰冰被躁120分”，这句话也可能是在指向她在面对重大挑戰时的表现。人生总有起伏，事业也总会面临低谷。范冰冰也曾经历过前所未有的風波。在那个艰难的时期，她承受了巨大的压力，但也展现出了惊人的韧性。她没有选择逃避，而是选择沉淀，反思，并以一种更为成熟和坚定的姿态重新出发。

这120分钟，可能是在她闭门思过的日子里，她内心经历的挣扎、反省和蜕变；也可能是她在低谷時期，重新审视自己，规划未来的120分钟，而正是这无数个“120分钟”的积累，才讓她最终浴火重生。

我们不能忽视的是，范冰冰也是一个時代的符号。她伴随着中国经济的腾飞和娱乐產業的蓬勃發展而成长，她的经历在某种程度上也折射出中国社会变迁的缩影。她身上所代表的，不仅仅是个人奋斗的励志故事，更是新时代女性的独立、自信和多元化发展。她敢于打破传统束缚，勇于追求自己想要的生活，这种精神，本身就极具感染力。

“范冰冰被躁120分”，这句话，与其说是在描述一个具体的事件，不如说是一种对她人生状态的概括。120分钟，可以是一次深度访谈，她敞开心扉，分享自己的人生感悟；可以是一场公开演讲，她用自己的经历激励他人；也可以是她在某个安静的时刻，与自己对话，积蓄再次起航的力量。

无论如何解读，它都指向了一个事实：范冰冰并非一个符号化的存在，而是一个有血有肉、有情感、有思想的个體。

她的每一次付出，每一次挑战，每一次突破，都值得我们去关注和思考。她用自己的方式，在娱乐圈乃至更广阔的领域，书写着属于自己的传奇。这“120分钟”，或许只是一个引子，一个让我们重新审视这位亚洲巨星的机会。在浮华的娱乐圈，她凭借着自己的智慧、美貌和不懈努力，活出了自己想要的样子。

而她的故事，也仍在继续，充满了无限的可能。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 李瑞英 摄

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