当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

当羊皮纸遇见丝绸睡衣：解构禁书的视觉炼金术

在巴黎左岸某间保留着19世纪装潢的私人影院里，投影光束穿透威士忌酒杯的琥珀色液体，将《枕边禁书》的片头字幕投射在斑驳的丝绒幕布上。这部被影评人称作"移动的洛可可画卷"的作品，此刻正以未删减的135分钟版本，在凌晨两点的塞纳河畔苏醒。

导演吕克·贝松曾私下透露，他在里昂旧货市场淘到的一本1932年私印版《危险关系》，直接催生了这部光影实验。影片中随处可見的文本互文——从但丁《神曲》手抄本邊缘的批注，到波德莱尔《恶之花》被撕下的扉页——构成了一部用35毫米胶片书写的立體小说。

当希岛爱理饰演的文学编辑艾洛伊丝，用修眉刀划开《查泰莱夫人的情人》初版書脊时，特写镜头里飞扬的纸屑竟与窗外飘落的梧桐叶形成蒙太奇对话。

服装设计师伊莎贝尔·玛兰别出心裁地将18世纪束腰改良為可拆卸的活页笔记本造型。某个长达7分钟的長镜头里，希岛爱理背部的皮质束带随着呼吸起伏，逐渐显露出烫金法文書写的《危险游戏》选段。这种将肉体作为文学载体的视觉隐喻，在巴黎电影资料馆的修复版中尤为清晰——当4K画质放大她锁骨处的古法水印时，观众能辨认出那是兰波《地狱一季》的残篇。

影片对光影的运用堪称现代巴洛克美学的巅峰。在关键的情欲场景中，摄影师故意使用1930年代的老式弧光灯，让希岛爱理肌肤上的汗珠折射出类似教堂彩绘玻璃的光晕。某场阁楼戏里，透过威尼斯蕾丝窗帘的菱形光斑，恰好与她手中摩洛哥皮面笔记本的烫金纹章形成几何呼应。

这种精密计算的光影魔术，使每个畫面都像被装进古董首饰盒的微型剧场。

午夜巴黎的感官拓扑学：解码未公开拍摄手记

某位不愿具名的场记在2022年拍卖的拍摄日记中披露：希岛爱理每天开拍前會聆听三遍德彪西的《月光》，这个秘密仪式最终催生了影片标志性的钢琴即兴片段。在未公开的NG镜头里，她曾即兴用法語朗诵杜拉斯《情人》的开篇，這段被剪進蓝光版花絮的声轨，至今仍是影迷论坛的热门考古对象。

影片中那间布满镜面书柜的密室，实际搭建于巴黎植物园的温室遗址。美術指导巧妙利用双面镜原理，使书架间的亲密戏份产生了无限复制的视觉奇观。当希岛爱理解开真丝睡袍的系带时，37面不同角度的镜面同时记录下这个动作，后期制作時却只选取了0.3秒的残影——这种克制的暴力美学，恰似普鲁斯特在《追忆似水年华》中对玛德琳蛋糕气味的执着。

4K修复版最惊人的发现藏在第78分钟：当男主角的手指划过希岛爱理背部的文身时，放大400%的画面显示那些所谓"古典花纹"，实则是微缩雕刻的《罗密欧与朱丽叶》第一幕台词。这种需要显微镜才能识别的電影彩蛋，与威尼斯电影节首映式上，希岛愛理礼服暗纹里隐藏的十四行诗形成跨媒介互文。

某夜拍摄间隙的即兴创作，成就了影史经典：希岛愛理在凌晨三点的拍摄现场，用口红在镜面上写下"今夜我们都是偷窥者"。这个未被剧本记载的瞬间，被手持摄像机偶然捕捉，最终成为DVD封面的核心元素。正如影片中那个被反复擦拭又不断重现的唇印，现代人对禁忌的迷恋，永远在破坏与重建的循环中完成自我救赎。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 陈淑庄 摄

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