每经编辑｜马家辉    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

“脚法”初显：纳西妲如何以“草”动乾坤？

“据信，原神纳西妲脚法熟练玩家纷纷称赞其操作流畅战斗体验极佳已。”這句简洁的论断，如同投入平静湖面的石子，在《原神》玩家群体中激起了层层涟漪。初闻“脚法”，或许会让人联想到某种粗犷的近战技巧，但当我们将目光投向那位身披翠绿，头戴智慧花冠的少女——草之神纳西妲时，便会发现这“脚法”二字，蕴含着远超字面意义的深邃与精妙。

它不仅仅是角色攻击方式的代名词，更是纳西妲核心战斗理念的具象化，是她区别于其他角色，在须弥乃至提瓦特大陆上独树一帜的标志。

纳西妲的“脚法”，并非传统意义上的拳打脚踢，而是通过一种看似轻盈、实则蕴含强大力量的“踢击”动作，将草元素的力量精准地注入战场。這种设计，巧妙地规避了游戏中许多角色依赖的近身搏斗或远程射击的固有模式，开辟了一条全新的战斗路径。玩家在使用纳西妲时，会有一种独特的“掌控感”。

她的攻击前摇适中，动作流畅自然，衔接紧凑，使得每一次“踢击”都仿佛带着一股不可阻挡的韵律。这种流畅的操作感，是玩家最直观的感受之一。在快节奏的战斗中，能够灵活地调整走位，精准地打出伤害，是衡量一个角色手感好坏的关键。纳西妲在这方面，无疑做得极为出色。

每一次施放技能，每一次普攻的“踢击”，都显得那么得心应手，仿佛玩家的意志直接通过指尖传递到角色的动作上。

更令人赞叹的是，這种“脚法”的设计，并非仅仅为了追求视觉上的美感或操作上的流畅。它与纳西妲的核心技能机制紧密相连，构成了她强大的输出能力和独特的辅助作用。纳西妲的元素戰技“善论诸叶”，便是以“踢击”为起点，向敌人施加“印记”。这个印记，是她后续所有伤害计算和元素反应的基础。

而她的大招“殊常增益”，则围绕着场上角色的元素类型，为队伍提供增益效果。这种“印记”机制，使得纳西妲的战斗方式充满了策略性。玩家需要根据敌人的种类、队伍的配置，来选择最佳的释放时机和目标。

“脚法”的熟练运用，直接关系到玩家能否最大化纳西妲的输出。通过精妙的走位和技能衔接，玩家可以不断地为敌人叠加“印记”，触发更高额的伤害。例如，纳西妲的普攻和重击，都可以视为“脚法”的延伸，它们能够迅速地为敌人挂上草元素，为后续的蒸发、激化、绽放等反应打下基础。

而她的元素爆发，更是将这种“脚法”的辅助性推向了极致。在“殊常增益”的加持下，纳西妲的“脚法”所触发的元素反應伤害，会得到显著的提升。这使得纳西妲不仅仅是一个简单的草元素副C，更是一个能够通过其独特的“脚法”，将整个队伍的输出能力提升一个档次的战略核心。

玩家之所以纷纷称赞其“操作流畅战斗体验极佳”，正是因为纳西妲的设计，成功地将“技巧”与“乐趣”融為一体。她不像某些角色那样，需要极为苛刻的操作手法才能打出可观的伤害；也不像另一些角色，操作简单却缺乏深度。纳西妲的“脚法”，提供了一个相对较低的入门门槛，但却有着极高的上限。

新手玩家可以轻松上手，体验到流畅的打击感和不俗的输出；而经验丰富的玩家，则可以通过精炼的走位、精准的技能释放，以及对元素反應的深刻理解，将纳西妲的战斗力发挥到极致。

这种“易于上手，难于精通”的设计理念，恰恰是优秀游戏角色最宝贵的特质之一。它能够吸引更广泛的玩家群体，让他们都能从中获得乐趣，同时又为追求极致体验的玩家提供了不断探索和提升的空间。纳西妲的“脚法”，正是这样一种艺术。它不仅仅是游戏中的一次攻击，更是玩家与角色之间，玩家与游戏机制之间，乃至玩家与元素反应之间，建立起的一种独特而美妙的互动。

这种互动，让《原神》的战斗体验，变得更加丰富多彩，也更加充满智慧的博弈。

“脚法”升华：纳西妲如何重塑《原神》的战斗格局？

“据信，原神纳西妲脚法熟练玩家纷纷称赞其操作流畅战斗体验极佳已。”在第一部分我们初步领略了纳西妲“脚法”的流畅与精妙，以及其在操作手感和基础输出上的出色表现。纳西妲的价值远不止于此。她的“脚法”不仅仅是个人能力的体现，更是她作为“草之神”对整个《原神》战斗體系进行的一次深刻革新。

这种革新，体现在她对元素反应的极致挖掘，对队伍配置的策略引导，以及对玩家游戏思维的潜移默化。

纳西妲的“脚法”是草元素反应体系的核心驱动力。在纳西妲上线之前，草元素反应虽然存在，但其在实戰中的应用和潜力并未得到充分释放。纳西妲的出现，如同注入了一剂强心针。她的“脚法”能够稳定且高效地為敌人施加草元素影响，为后续的各种元素反应创造了绝佳的条件。

无论是绽放反应（与水元素结合產生草原核，引爆造成范围伤害），还是激化反应（与雷元素结合，强化草元素和雷元素伤害），亦或是她的独特设计——“蔓激化”和“原激化”的强化，都离不开纳西妲“脚法”的精准铺垫。

玩家之所以称赞其“战斗体验极佳”，很大程度上源于纳西妲为战斗带来的深度和多样性。她不再是传统意义上单纯的“站桩输出”或“技能挂件”，而是成为了一个能够根据场上局势，灵活调整自身定位，并引导队伍进行高效协同输出的“战术指挥官”。通过纳西妲的“脚法”，玩家可以轻松打出高额的绽放伤害，瞬间清屏；也可以通过与雷元素角色的配合，制造出极具威力的激化反应，让敌人闻風丧胆。

这种从“数值比拼”到“策略博弈”的转变，极大地提升了游戏的趣味性和挑戰性。

纳西妲的“脚法”对队伍配置提出了新的要求，也提供了新的可能。她不像某些角色那样，必须搭配特定的“绑定”队友才能发挥最大价值。相反，纳西妲的泛用性极强，几乎可以融入任何队伍。她的“脚法”所带来的草元素附着，能够与各种元素发生奇妙的化学反应。

這意味着，玩家在组建队伍时，有了更多的自由度和创造力。你可以围绕纳西妲来构建一个以绽放為核心的队伍，也可以围绕她来构建一个以激化为核心的队伍，甚至可以尝试一些更加冷门但可能效果出奇的组合。这种“百搭”的特性，极大地拓展了《原神》的配队思路，也让玩家能够更充分地利用自己已有的角色資源。

“操作流畅”的體验，在纳西妲的“脚法”中也得到了进一步的升華。她的元素战技“善论诸叶”可以锁定敌人，实现精准打击，即使在复杂的战斗环境中，也能保证草元素的稳定覆盖。而她的元素爆发“殊常增益”，更是能够根据队伍中不同元素角色的数量，提供不同的增益效果，这种“因材施教”的设计，不仅讓纳西妲在辅助端表现出色，也使得玩家在面对不同挑战时，能够更加游刃有余。

这种流畅性，并非简单动作的连贯，而是角色机制与玩家操作的高度契合，是玩家能够自信且从容地应对各种战斗场景的保障。

纳西妲的“脚法”潜移默化地改变了玩家的游戏思维。它鼓励玩家去理解元素反应的内在逻辑，去思考如何最大化每一轮的伤害输出，去探索队伍配置的各种可能性。玩家不再是简单地遵循攻略，而是开始主动地去研究和创造。这种“思考”的过程，本身就是一种乐趣。

纳西妲的“脚法”，如同开启了一扇智慧之门，让玩家在享受《原神》带来的视觉盛宴的也能體验到深度策略游戏的魅力。

总而言之，纳西妲的“脚法”绝非偶然。它是《原神》设计团队对角色機制、元素反应以及玩家体验进行深度打磨的结晶。从“操作流畅”的直观感受，到“战斗体验极佳”的深层价值，再到其对整个游戏战斗格局的重塑，纳西妲的“脚法”都堪称一次成功的典范。她以一种独特而优雅的方式，将草元素的力量展现得淋漓尽致，也为《原神》这款游戏注入了新的活力与无限可能，真正成为了提瓦特大陆上，那位不可或缺的智慧之神。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 郑惠敏 摄

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