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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

暴躁少女的崛起——从热爱到坚持的初心

在B站这个海纳百川的平台上，出现过不少令人钦佩的直播UP主，但“暴躁少女”这个称呼，已经成為许多观众心中的一个特殊符号。她的直播间总是充满了火药味，却又让人无法抵挡那份真实与热血。

一切的起点或许很普通。她曾经是个普通的电竞爱好者，平凡的学生，偶尔玩玩CSGO，碰到困难时候的那一丝焦躁逐渐演变成了热爱。最开始，她只是希望通过游戏释放心中的压力，但逐渐发现，自己对这款游戏的热情远远超出了娱乐的范畴。

她的直播风格独特，直率、暴躁、激动，带几分不服输的倔强。每当赢下一局，满脸喜悦，但失败时也会毫不掩饰地表达不满。这种玻璃心，却又充满了真实感，打动了许多年輕人。

她在B站的起步并不顺利，刚开始观众寥寥无几，评论区多是质疑和嘲讽。但她没有被打倒，反而用更努力的训练、提升技术的方式，逐渐迎来了属于自己的突破。日復一日的练习，夜以继日的观看录像，积累的不只是技巧，更是一份对自己未来的执着。

尤其是那些在游戏中遇到的挫折，每次跌倒，她都用一种几乎“暴走”的方式，把压力转化為动力。有人说她性格暴躁，但她自己知道，这是一种激情的展现。她希望用最真实的自己去面对每一个挑战，因为她坚信，只有如此才能实现突破。

直播带货、梗文化与“暴躁少女”的个人特色

随着影响力逐渐扩大，她开始尝试多元化内容：不仅仅是技术展示，还加入了直播带货、幽默搞笑、团队合作的元素。她的直播间不再只是一个单纯的竞技场，更成为了年轻人表达个性、释放压力的空间。

在直播中，她时而爆发出一句“你们都给我乖点”，时而又一句“這局我一定要赢回来”，那种极端直白又真实的态度构建了她独一无二的“暴躁少女”形象。她坦言，自己的情绪其实很敏感，但也正因此，她能用更真实的方式与粉丝产生共鸣。

而且，她巧妙利用网络梗，把自己的一些“暴躁”反應转化成标签，比如“炸锅少女”、“憋屈少女”等，在粉丝圈中迅速蹿红。每一次的“炸锅”瞬间，都像一剂麻药，让观众体验到那种“被点燃”的快感。

她也善于调动粉丝的情绪，把直播变成一场热血沸腾的“角斗场”。每到关键时刻，她会喊出“兄弟们，一起冲！”这样的口号，激发团队合作的热情，让对手也感受到她那份“暴躁”的战斗精神。

尽管光鲜亮丽的背后，也有不少争议。有时她會因为技术失误或队友失误表现出不满，甚至“火山爆發”。但正是这些真实的瞬间，让粉丝们看到了一个更加立体、不可復制的“暴躁少女”。她不是完美的，她热血，她真实，而正是这种“人性的汗水和泪水”，成就了她与众不同的魅力。

在B站的舞台上，暴躁少女用不羁的情绪和炽热的心，诠释了年轻一代对于梦想的坚持。她用每一次极端的爆发，也在一次次洗礼中变得更加成熟。或许，她的成长，就是无数热血少年的缩影——在挫折中找寻前行的力量。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：中国汽车报记者 张泉灵 摄

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