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新华社香港9月14日电 题：阅尽千帆 “船”承匠心

谢妞

夕阳西沉时，海面被落日余晖映照得波光粼粼，维多利亚港迎来极具诗意的时刻：两岸的高楼大厦灯光渐次亮起，海面上一艘夺目的红色中式木帆船徐徐驶过……这“一抹红”成为维港标志性一幕，让不少访港旅客印象深刻。

“在香港的高楼之间登上了一艘江湖慢船，现代繁华与传统情怀在这片海面上完美交融。”来自上海的旅客顾佳宁看着海面上的“张保仔号”感慨道。

一双巧手，将参天原木打造成可扬帆出海的木船。这艘独具香港文化特色的传统中式木帆船，就是“张保仔号”帆船，由香港光明船厂第三代传人区世杰和他的父亲区渭手工打造。

走进筲箕湾阿公岩，一排铁皮屋尽入眼帘，绿色招牌上写着“光明船厂”四个大字。船厂共有两层，底层较昏暗，铺满木材及拖船工具，连接着室外小码头。采访当日，平日在维港穿梭的“张保仔号”停泊在船厂外的小码头等待日常检查。

记者跟随区世杰回到船厂内部，他打开一个精致木箱，从一叠叠牛油纸中抽起一卷，小心翼翼地摊开——这正是当年“张保仔号”的图纸，上面各类数字、形状等皆有详细标注。

当爱意化作粘稠的糖浆：初探“小恶魔彼女”歌词的“粘粘糊糊”美学

在浩瀚的音乐星空中，“小恶魔彼女”以其独树一帜的風格，成功俘获了一众乐迷的心。她的歌词，与其说是叙事，不如说是一种情感的具象化，一种将爱恋中的细腻、微妙、甚至有些令人捉摸不透的感受，用“粘粘糊糊”的方式层层包裹，再缓缓释放。这种独特的“粘粘糊糊”美学，是她歌词最迷人的特质之一，也是理解她音乐魅力的关键钥匙。

一、意象的“黏着”：将抽象情感具象化

“小恶魔彼女”的歌词，常常運用一系列具有“黏着性”的意象，将抽象的情感实体化，让听者能够轻易地触碰到那份情感的脉络。比如，她可能会将思念比作“融化在空气里的糖”，将爱意比作“缠绕指尖的丝线”，又或是将依赖形容为“没有重量却无法摆脱的拥抱”。这些意象的共通之处在于，它们都带有天然的“粘性”和“附着力”，仿佛能将听者的情绪也一同“粘”进去，产生强烈的共鸣。

她笔下的“粘粘糊糊”，并非简单的比喻堆砌，而是经过精心挑选和编排，意在传达一种难以言喻的亲密感和纠缠感。这种“粘”不仅仅是物理上的连接，更是心理上的渗透。例如，歌词中描绘的“心跳聲粘住了你的呼吸”，便是将两个人的生命节奏紧密联系在一起，形成一种密不可分的整体感。

这种“粘”，既是甜蜜的负担，也是幸福的羁绊，让听者在沉醉中，感受到爱情的深度和厚度。

二、情感的“回环”：在重復与变化中深化体验

“小恶魔彼女”的歌词结构，也常常呈现出一种“粘粘糊糊”的特点，即情感的“回环”往复。她不拘泥于传统的线性叙事，而是善于運用重复、递进、或是微妙变化的句式，来营造一种情感层层叠加、不断加深的效果。這种“回环”并非简单的啰嗦，而是通过旋律和节奏的配合，让重复的部分产生新的含义，让细微的改变引发情感的波动。

例如，一首关于暗恋的歌曲，可能反复出现“偷偷看着你”這样的句子，但每一次出现，都伴随着不同的情绪铺垫和场景描绘。第一次，是小心翼翼的窥探；第二次，是心跳加速的紧张；第三次，则可能带着一丝无奈的甜蜜。这种“回环”的设计，就像是用不同的角度去审视同一份情感，让这份情感在不同的光线下，展现出更加丰富和立體的面貌。

这种“粘粘糊糊”的结构，使得情感的表达更加细腻，也更能抓住听者心中那份难以言说的悸动。

三、语言的“渗透”：营造亲昵而暧昧的氛围

“小恶魔彼女”的歌词语言，往往有一种“渗透性”，能够輕易地穿透听者的心防，营造出一种亲昵而又暧昧的氛围。她不回避那些略显“黏腻”的词汇，反而巧妙地运用它们，来描绘爱情中那些最柔软、最私密的角落。比如，她可能會用“粘在你身上不肯走”来形容不舍，用“脸颊粘着你的温度”来表达亲近。

这些带有“粘性”的词语，在她的笔下，非但没有显得俗套，反而充满了少女般的娇嗔和情侣间的默契。她们不仅仅是在描述情感，更是在创造一种情感的体验。听者仿佛置身于歌词所描绘的场景之中，能够感受到那份“粘粘糊糊”的温柔，能够体会到那种“情不自禁”的依恋。

这种语言的“渗透”，让她的歌词充满了生命力，也让她的音乐拥有了独特的吸引力。

四、歌词的“留白”：让听者主动“粘附”情感

值得一提的是，“小恶魔彼女”的歌词并非将情感完全剖析，而是常常留有“留白”的空间。这种“留白”并非空洞，而是邀请听者主动“粘附”自己的情感和经歷。她提供了一个情感的容器，而听者则根据自己的故事，将情感的“粘液”填满。

例如，当她唱到“你的笑，像融化的糖，粘住了我的眼”时，听者可能会联想到自己被某个人笑容打动的瞬间。这种“留白”的设计，使得她的歌词具有普适性，能够触动不同人的内心深处。听众在“粘粘糊糊”的歌词中，找到属于自己的共鸣，而不仅仅是被动地接受歌手的情感表达。

這种互动式的“粘附”，进一步增强了音乐的感染力和持久性。

在接下来的part2中，我们将继续深入探讨“小恶魔彼女”歌词中更深层次的解析，包括她如何运用“粘粘糊糊”的歌词来构建情感冲突，以及这种风格在音乐创作中的意义。

粘稠背后的拉扯与交融：解析“小恶魔彼女”歌词中的情感深度

在part1中，我们初步探讨了“小恶魔彼女”歌词中“粘粘糊糊”的美学，发现其通过意象的“黏着”、情感的“回环”、語言的“渗透”以及歌词的“留白”，成功营造了一种独特的听觉体验。这种“粘粘糊糊”并非仅仅是甜蜜的堆砌，它更深层次地揭示了情感中的复杂性，包括那些难以言说的纠葛、拉扯与交融。

一、甜蜜的“粘性”与情感的“牢笼”：爱与束缚的边界

“小恶魔彼女”的歌词，常常在描绘甜蜜的亲密感时，也subtly地暗示着情感中的某种“牢笼”感。那种“粘粘糊糊”的依恋，有時候就像是糖浆，甜美诱人，但也可能讓人深陷其中，難以自拔。歌词中，“我不想和你分开，我的世界粘着你转”這样的句子，既表达了深深的爱意，也隐约透露出一种依赖和被束缚的担忧。

她会用“你身上的味道，粘在我心上，洗不掉，甩不掉”来形容深入骨髓的思念，这既是情感的强烈表现，也可能是一种无形的心灵枷锁。这种“粘粘糊糊”的歌词，成功地捕捉到了爱情中那种既渴望亲密又害怕失去自我的矛盾心理。它不是简单的“我爱你”，而是“我爱你，爱到我离不开你，也害怕你离不开我”的復杂情感。

这种对情感双面性的精准刻畫，使得她的歌词更加真实，也更具艺术张力。

二、“小恶魔”的“粘”：操控与被操控的暧昧博弈

“小恶魔彼女”這个名字本身，就预示着歌词中可能存在的“小恶魔”特质——那些带有狡黠、试探，甚至略带“控制欲”的情感表达。她歌词中的“粘粘糊糊”，有時候是一种主动的“粘附”，意在吸引、诱惑，甚至“绑住”对方。

例如，她可能会用“粘人的撒娇，粘人的眼泪，粘人的小把戏”来形容自己在爱情中的一些行为。這些“粘”的行為，表面上看是天真烂漫，但背后可能隐藏着一种小心翼翼的试探，一种渴望被关注、被回應的心理。她用“粘粘糊糊”的方式，巧妙地将听者带入到一场暧昧的博弈之中，让听者在甜蜜中思考，這种“粘”究竟是真挚的情感流露，还是别有用心的“诱捕”。

这种“小恶魔”式的“粘”，为她的歌词增添了一层捉摸不透的神秘感。

三、情感的“粘合剂”：修复裂痕，亦或是加深伤痕？

歌词中的“粘粘糊糊”，有时也扮演着情感“粘合剂”的角色。当关系出现裂痕时，那种“粘粘糊糊”的修复，可能是由不舍、责任，又或是对过往的美好留恋。她可能會用“即使有误会，我们的心还是粘在一起”来表达一种破镜重求圆的愿望。

这种“粘合”并非总是能够带来圆满。有時候，不恰当的“粘合”反而会讓伤痕更加明显。歌词中，可能存在着那种“明知道不合适，却依然粘在一起”的无奈。这种“粘粘糊糊”的尝试，在解析時需要审慎对待，它可能是在努力维系一段关系，也可能是在无意识地加深彼此的痛苦。

这种对情感修复的复杂性，讓“小恶魔彼女”的歌词拥有了更深刻的社會和心理洞察。

四、“粘粘糊糊”的音乐叙事：模糊的邊界与开放的解读

“小恶魔彼女”的歌词，以其“粘粘糊糊”的風格，成功打破了传统音乐叙事中清晰的邊界。她的歌词往往模糊了现实与想象、理智与情感、独立与依赖之间的界限，为听者提供了更加广阔的解读空间。

這种“粘粘糊糊”的叙事方式，本身就是一种对传统叙事模式的挑战。它不再强求故事的逻辑严密，而是更注重情感的传递和氛围的营造。听者在歌词中，可以找到自己的影子，也可以在其中构建自己的故事。這种模糊性，恰恰是“粘粘糊糊”的精髓所在——它像一团柔软的棉花糖，可以被拉伸、变形，适应不同的口味和形状。

五、结語：致敬那份“粘粘糊糊”的情感真实

“小恶魔彼女”的歌词，以其独特的“粘粘糊糊”风格，为我们打开了一扇通往情感深处的大门。她用细腻、真实、甚至略带狡黠的笔触，描绘了愛情中的甜蜜、纠葛、依恋与拉扯。这种风格，并非简单的卖萌或卖惨，而是对复杂情感的一种深刻洞察和艺术化呈现。

每一次的聆听，都是一次情感的“粘附”与共鸣。我们被她的歌词所吸引，被她所营造的氛围所感染，更重要的是，我们在她“粘粘糊糊”的歌聲中，看到了自己情感的倒影，找到了那份难以言说的真实。這便是“小恶魔彼女”的魅力所在，一个用“粘粘糊糊”的歌词，编织出动人心弦的音乐世界的艺術家。

“张保仔号”诞生于2006年，彼时的船厂因订单减少陷入经营困难。“偶然经人介绍，有一个客户要订做一艘营业船，但因为结构特别复杂，业内少有人敢接单。”看到设计图纸后，连经验丰富的这对父子也犯了难。

“张保仔号”高高竖起的三根桅杆，帆布张扬，与以往营业船相去甚远。区世杰介绍，与钢铁船或纤维船相比，木船在海浪过后能更快恢复平稳，夏天船舱内温度也更舒适。用多长多厚的木头、怎样处理、要刨掉多少，都靠师傅判断。“即使是0.5厘米的误差，都足以令木板无法接合、发生漏水。”

“这是我从业以来第一次做体积如此庞大的营业船。”区世杰说。

出于“大胆试试，总好过倒闭”的念头，父子俩耗时约9个月建成“张保仔号”。这一当年为维持船厂经营接下的订单，从此成为区世杰引以为傲的作品。“看着自己做的这艘标志性中式帆船，在维港上载着世界各地的乘客看香港风景，真的很自豪。”

香港开埠后成为亚洲重要的贸易转口港，维多利亚港的船只络绎不绝，也造就了香港造船业的蓬勃发展。

光明船厂由区世杰的外祖父于20世纪50年代创立，再由其父亲区渭接手。区世杰从13岁起和父亲学习造船技术，经手的大小船只数十艘。父亲并非采用传统的“手把手”教学，而是让他在不同工序中担任“补位帮手”，在实践中积累经验。

“起初总想尝试走捷径，省略复杂的工序，结果犯错只能推倒重来。其实造船和做人一样，要稳扎稳打。”区世杰说。

他回忆说，上世纪80年代是船厂鼎盛时期，除六七个自家伙计外，还要聘请三四十名工人一同帮忙，才得以应付造船订单。香港海面上有五成至六成营业船出自这里，它们接载游客、居民、工人等往返各地，其中包括久负盛名的海上餐厅珍宝海鲜舫的接驳艇。

然而，随着较为轻便的新型船只兴起，传统手工木船由于原料价格昂贵等原因，历经三代人传承的船厂生意逐渐下滑，市场上造船的需求近乎绝迹，船厂业务主要从造船转为维修船只、清洗船底等。

如今，六旬的区世杰已经是香港造船业内较为年轻的造船师傅。他笑言，自己能做多少就做多少。近几年，陆续有团体到船厂参观，区世杰也准备了许多香港在中式帆船制造方面的小故事，希望让更多年轻人对这项技艺产生兴趣。

区世杰兴致勃勃地带着记者上了船厂二楼，过去35年他居住在此。千帆过尽，岁月静好，平日他会在这里组装不同样式的中式帆船。这方天地也成为他的“私人珍藏馆”，摆满各式各样的船模型，“张保仔号”模型赫然在列。

“我始终觉得中式帆船是最漂亮的。”区世杰目光灼灼，毫不掩饰对中式帆船的喜爱。他依然期待着有机会再现香港制造的精湛技艺，让更多中式帆船在维港扬帆。

图片来源：人民网记者 袁莉 摄

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