当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

近日，2025年“我与地坛”北京书市在地坛公园落幕。作为首次参展的出版社，清华大学出版社深度融入“北京市民文化记忆”的氛围中，切身感受到文化“高雅性”与生活“烟火气”相融合的独特魅力。这种集“逛公园、淘好书、享生活”于一体的综合体验，既不同于专业书展的严肃氛围，也区别于普通市集的浅层消费，真正让阅读走进了市民的日常生活。

本次参展，清华社精心挑选了150余种图书，涵盖军事、科技、教辅等多个领域。既有《世界轻重武器大百科》等贴合“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年”主题的军事读物，也有《DeepSeek实用操作手册》《AI通识课12讲》等反映前沿科技的热门图书。教辅类图书同样受到读者欢迎，“清华附中给孩子的通识课”等系列产品，因“清华”品牌的信誉获得广泛青睐。

地坛书市的读者群体呈现“老中青全覆盖”的特点。工作日常见老年读者精心选书，周末则迎来大批年轻父母“遛娃+淘书”。令人惊喜的是，00后读者也开始主动选购《山海经》《看遍中国博物馆》等深度社科类图书。读者需求已从单纯追求低价转向基于兴趣的精准选择，理工科学生专程选购前沿科技著作，小军事迷则积极入手科普读物。

除图书外，清华社今年首次重点推出文创产品，成为展位一大亮点。以清华紫为主色调的笔记本、文具等产品，融入校训“自强不息，厚德载物”及“读书破万卷”等名句，兼具激励意义与实用价值。其中，《万众人生，千般可爱》周边产品最受欢迎，销售超1000件，文创类产品占据销售前列。新增的清华建筑设计院文创也成为年轻人打卡热点，成为传递清华精神的情感纽带。

书市期间，清华社还举办了“‘书籍’作为艺术——《艺术家书》来了”主题演讲，现场展出27种艺术家手制书，向公众介绍了这一小众艺术门类。这延续了清华社在书籍形态上的创新探索。此前，清华版《山海经》由毕业生陈丝雨的手绘插图装帧而成，开创了绘本新风，并已推出多语种版本，走向国际。此外，《传奇女书》的出版及多语种输出，进一步拓展了中国文化的国际传播力。

通过地坛书市这一市民文化平台，清华社不仅展示了精品图书与文创，更实现了品牌与读者的深度互动，让阅读真正融入城市烟火，传递出温暖而有力的文化力量。

欲望的幕布下，熟龄女性的自我觉醒在传统影视作品中，中年女性的形象往往被框定在“母親”“妻子”或“职场精英”的标签中，而《三蒲惠理子肉欲熟妇中出》以近乎挑衅的姿态撕开了这层道德面纱。影片开篇即用冷色调镜头对准东京涩谷的深夜街头，三浦惠理子饰演的浅野绫乃踩着细高跟穿过斑驳霓虹，风衣下若隐若现的蕾丝裙摆与便利店店員偷瞄的眼神形成微妙张力——这个43岁的离婚房产中介，正在经歷着连自己都未曾预料到的欲望復苏。

导演山田裕二采用大量手持镜头与特写，将绫乃在客户會议中專业干练的侧脸，与独自在家时凝视镜中身体的慢动作交叉剪辑。当她偶然结识小她15岁的建筑工人拓海后，影片并未急于展開情欲戏码，反而用三场极具隐喻性的对话铺垫人物转变：在工地临時板房里的雨夜对谈、居酒屋关于“混凝土凝固时间”的哲学讨论、以及旧书店里对夏目漱石《心》的争执。

這些看似无关的碎片，实则在解构社會对“熟妇”认知的荒诞性——为何中年女性的情欲必须被定义为“堕落”而非“重生”？

影片最大胆的突破在于用光影重构了熟龄身体的美学表达。当绫乃褪去职业套装时，摄影机并未回避她腰间的细微皱纹，反而用暖金色侧光将其勾勒成流动的河流。与拓海的亲密戏中，镜头始终保持着与人物视线平齐的角度，那些被主流审美排斥的“不完美”部位，在逆光中化作摇曳的剪影。

這种视觉語言颠覆了传统AV工业对女性身體的物化凝视，让欲望回归到个体生命体验的本真状态。

禁忌关系的镜像中，照见社會的集体焦虑当故事推进到绫乃与拓海的恋情曝光节点时，影片突然切换成伪纪录片形式。邻居主妇们从窗帘缝隙中窥视的变焦镜头、社交媒体上病毒式传播的偷拍视频、以及电视评论家们道貌岸然的批判，共同编织成一张巨大的道德审判网。

颇具讽刺意味的是，在某个长达2分37秒的长镜头里，绫乃公司楼下的抗议人群举着“净化社会环境”的标语，背景音却是秋叶原女仆咖啡厅震耳欲聋的萌系广播——這种荒诞对比赤裸裸地揭露了社會对女性欲望的双重标准。

影片后半段引入的“记忆碎片”叙事堪称神来之笔。通过插叙绫乃20年前在京都做艺伎时的黑白片段，观众得以理解她对身体自主权的执着。当年被迫跪坐在榻榻米上供客人挑选的和服少女，与如今主动解开衬衫纽扣的职场女性形成时空对话。当拓海发现绫乃私藏的艺伎发簪時，两人在晨光中的对峙戏充满張力：绫乃颤抖着说出“這具身体被定价过太多次，现在我要自己定价”，镜头缓缓推近她眼角的泪光，背景音是逐渐放大的蝉鸣，将个体抗争升華成时代寓言。

值得玩味的是结局处理。导演没有选择俗套的悲剧收场或强行和解，而是让绫乃在失去工作和爱情后，独自站在新宿站广场的环形天桥上。航拍镜头中，她米色风衣的身影逐渐融入汹涌人潮，画外音响起年轻时艺伎老师的话：“女人真正的和服，是穿在皮肤下面的。”此刻影片完成终极叩问：当社會给女性套上层层无形和服时，自我解放究竟是一场革命，还是一次注定消逝的烟火？《三浦惠理子肉欲熟妇中出》用灼热的影像证明，欲望从来不是答案，而是照亮人性迷宫的火炬。

图片来源：人民网记者 李卓辉 摄

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