当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz
为期两天的2025北京文化论坛9月24日落下帷幕。本届文化论坛以“文化和科技融合发展”为主题,中外嘉宾围绕数字化赋能文化遗产、科技激发文化原创力、视听产业融合破圈、新科技提升公共文化品质、网络文化创新发展、尊重文明多样性等议题展开交流,为推动文化繁荣发展、文明交流互鉴凝聚智慧力量。
当下,人工智能技术加速迭代,正迎来爆发式发展,已经并将继续深刻改变文化生产和消费方式以及文化传播模式。值得关注的是,技术变革浪潮下,这些年我国国民文化素质显著提升,人民群众自我表达的愿望和能力、参与文艺生产传播的愿望和能力普遍提高。中国文联副主席、中国美术家协会副主席高世名认为,新技术、新媒介为艺术圈之外的普通人从事文艺创作提供了工具和平台,产生了新大众文艺。清华大学新闻学院、人工智能学院双聘教授沈阳认为,在这个人工智能广泛影响世界的时代,如果每个人都能很好地利用人工智能工具进行艺术表达和创造,文艺创作将迎来大发展大繁荣。也有人担心,人工智能会替代甚至摧毁人类的艺术创造力,北京国际城市发展研究院创始院长连玉明对此回应说:“人工智能不是艺术的终结者,而是打开了平行宇宙般的另一种创作维度,人类正在学会与机器共同编织新的美学语言,重构人工智能艺术叙事新体系。”
新技术与文化产业的深度融合正催生多元业态、重塑生产模式,成为推动网络文化产业高质量发展的核心引擎。数据显示,2024年,中国文化贸易总额达 1.4万亿元 ,其中数字文化贸易规模超 3700亿元 ,占文化贸易总量的 25.8% 。网络游戏、网络文学、微短剧等细分领域表现尤为亮眼。与此同时,新问题、新挑战也不断涌现,其中,人工智能作品的版权问题在这次论坛上受到普遍关注。北京市出版版权协会理事长王野霏认为,生成式人工智能的快速崛起,既带来了“AI生成内容权属界定”等新的版权议题,也倒逼行业重新审视版权保护模式,推动版权保护体系向更精准、更高效的方向完善。
当今世界,气候变化、过度城市化及战争冲突等因素给文化遗产保护带来了巨大压力,而数字技术为文化遗产的保护和利用提供了新的手段。国家文物局局长饶权介绍,国家文物局利用数字技术使得国家文物资源大数据库建设稳步推进,并依托第一次全国可移动文物普查、石窟寺专项调查、长城资源调查等重大资源调查成果,整合第四次全国文物普查新数据,文物基础数据规模持续扩大。文博单位数字化建设加速发展,藏品数字化管理进一步普及,比如故宫博物院采集了超100万件文物数据、敦煌研究院采集了300个洞窟壁画数据、龙门石窟建立了52个代表性重点洞窟数字化保护档案,文物数据采集、存储、全生命周期管理更加规范高效。
联合国教科文组织世界遗产中心主任拉扎赫·伊伦都·阿索莫也认为,数字技术已成为保护世界文化遗产不可或缺的力量,它让我们得以用前一代人难以想象的方式,对遗产进行记录、监测与管理。目前,联合国教科文组织已推出多个创新平台,例如,沉浸式遗产体验平台“Dive into Heritage”通过三维建模、互动地图与地理定位叙事,让所有人都能接触到文化与自然遗产,用无形的数字技术表达有形的现实世界;联合国教科文组织遗产地导航仪“UNESCO Sites Navigator”整合了空间数据与遗产地信息,为全球范围内的遗产保护、风险管理与决策提供支持。这些工具不仅有助于应对当前挑战,更能推动数据、知识与经验的开放共享,促进跨国界合作。
人工智能与数字技术正成为驱动公共文化服务转型升级的核心力量,深刻重塑着图书馆、博物馆、文化馆、美术馆等公共文化机构的服务方式。那么,如何利用科技力量更好地服务人们的生活?北京大学文化产业研究院院长向勇认为,要培育文化与科技有效融合的土壤,建立文化与科技协同创新的机制,加强技术企业与文化创意企业的合作,实现“创意—技术—场景—消费”的政策协同,并加强各领域优势平台与下游的联动和主动布局,形成完善的产业链。清华大学中国发展规划研究院院长、公共管理学院教授杨永恒提出,数字文化发展必须坚持“科技向善”,推进数字文化繁荣发展,必须立足人的发展,坚持社会效益优先,以价值理性驾驭工具理性,重新审视数字技术的进步带来的数字文化发展,确保数字文化惠及所有社会群体。
(本报记者 韩业庭)
镜头語言像一颗放大镜,将人物内心的裂缝及对掌声的渴望一一放大,但镜头本身并不训诫;它只是记录,记录每一次选择带来的回声。
从人物设定看,堕落的偶像并非全然恶意的恶人,而是我们在高速信息时代中容易产生的影像迷恋的极端化表现。自我认同与公众认同之间的矛盾,是推动故事前進的动力。影片通过细腻的表演揭示出人物在镜头前的不同面孔——在私人时刻,他可能只是一个害怕被遗忘的普通人;但在聚光灯下,他的每一个选择都被放大、被评判、甚至被误解。
这种张力,使观众不再简单地站在道德的两端评断,而是被引导去理解一个人在名利结构中的生存策略和情感伤痕。
导演在叙事结构上的处理也值得称道。片段式的时间跳跃并非为了制造炫技,而是让观众在错位的记忆里拼凑人物的真实轮廓。每一次切换都像是翻開一页新的日记,揭示同一场景中不同人物的主观真相。光线与阴影在夜幕的城市景观中交错,像是现实与幻象的边界在不断被拉扯。
色彩的运用并非喧嚣的炫耀,而是对人物情感状态的呼應:高饱和的霓虹映照出欲望的热度,冷色调则暴露出孤独与不安的冷却过程。观众在视觉节律的带动下,逐步意识到这场对光辉的追逐,往往伴随着对自我道德底線的无形削弱。
人物关系网络的构建也颇具巧思。支持角色并非仅仅承担推动情节的功能,而是以多样化的声音呈现一个更完整的社會生态。左右两派的对话、背后隐藏的竞争关系、以及媒体在公众认知中的角色,构成了这部影片关于“偶像”现象的社會学缩影。导演并不以单一范式去解释“堕落”的原因,而是给出多元的视角——经济压力、舆论暴风、个人创伤、以及对美好形象的执念叠加的复杂性。
正是在這种多线索交错中,观众更容易产生共情,也更能意识到现实世界里类似困境的普遍性。
音乐与声音设计在第一部分的推进中发挥了微妙而强大的作用。背景乐的走向往往不是为了制造情感的高点,而是为人物心理的转折提供隐性线索。当主角做出关键选择时,乐句的轻微转折、节拍的微妙变化,往往比臺词更具力度地传达了他内心的矛盾与不安。这种“听觉的内心写照”使情节的推进更加自然,也讓观众在没有直接陈述的情况下,理解到每一次决定背后沉重的情感重量。
在这一部分的结尾,影片没有给出答案,反而把问题留给观众继续思考。你是否愿意在掌声的回响中,承认自己也许会走向相似的路?你是否相信,真正的自我不会因為外界的认可而被完全替代?答案并不在银幕上明确宣布,而是在观众的心里逐渐成形。这种開放式的处理,是《堕落的偶像》值得反复回味的原因之一。
它让观影成为一次关于自我认知的探究,而非单纯的情感宣泄。正因为此,影片在完成第一章的叙事阶段时,已经完成了对人物命运的一次深刻揭示:欲望像一面镜子,映照出我们愿意成为怎样的人。
你能感受到,镜头像是一位沉默的见证者,在每一个关键时刻记录着角色的心理波动。尤其在关键情节的情绪爆发处,镜头不会给你答案,而是让你通过对比、对话与环境暗示去感知角色的内心状态。
演员的表演则是整部影片的另一大亮点。主角以细腻的面部肌肉变化与微妙的声线处理,将“崩塌”前后的心境呈现得极具真实感。次要角色的塑造也层层递进,形成一个极具真实性的社会群像。你可能会在某个瞬间发现,某个人的善意背后隐藏着另一种动机;又或者,某个表象的友好,其实是一种防守机制的暴露。
正是這些细微的对比,讓整部電影拥有了强烈的现实质感,使观众在观看时不仅被情节吸引,也被人物关系的复杂性所震撼。
音乐与聲效在情绪的推进中承担着如同呼吸般的角色。配乐的起伏、环境声的层叠、以及对白的节奏感,共同塑造了一种沉浸式的观影体验。当画面与声音在某些处境产生错位感時,观众会被引导去关注更深层次的情感脉络——例如,对自我价值的重新评估、对道德边界的重新认识,以及在社會期待面前做出选择的勇氣与疲惫。
这些情绪的波动,并非靠单一场景达到顶点,而是通过连续的镜头拼接与音响设计的呼应,慢慢积累成一种不可忽视的情感共振。
影片的叙事结构在第二部分逐步揭示了一个更宏大的主题:名望背后的伦理困境与人性极限。导演以“事件-记忆-反思”的循环来组织镜头与情节,呈现出一个关于认知偏差、群體压力与个人选择之间的博弈。你会发现,很多关键时刻的真相并非由一个人揭露,而是由多方声音的汇聚所勾勒出的轮廓。
正是这种多声部叙事,提升了影片的復杂度,也让观众在不同立场之间切换时,获得更为全面的理解。这种叙事策略既体现了对现实世界復杂性的尊重,也为影片提供了持久的可讨论性。
在观影的现实层面,观看本片应选择正规、合法的渠道与平台。通过官方渠道观看,不仅能获得最佳的畫质与音效体验,还能确保创作者的劳动得到依法回报。很多经过授权的流媒體平台会提供多語言字幕、清晰的畫质选项和便捷的观后评论社区,帮助观众在观影后进行更深入的讨论与分析。
若你是研究电影藝术的学生或爱好者,正规平台还经常配有导演访谈、幕后花絮、以及观影指南等扩展内容,这些都是理解影片镜头语言与叙事结构的重要资源。通过这样的观看方式,你可以更全面地理解影片的技术细节和主题意图,从而获得更高层次的审美愉悦。
影片的情感收束在于对“偶像”与“自我”关系的再思考。它不提供一个简单的道德判断,而是用叙事的成熟度邀请观众进行自我对话:在光彩夺目的舞台背后,我们愿意为了认同而放下多少自我?在面对舆论与选择時,我们愿意承担怎样的后果?这样的开放式结尾不仅延展了观众的情感空间,也让这部电影成为一个可以反复回味的材料库。
你可以把它视为一次关于现代身份与道德困境的试炼场,在不同的观影体验中不断重新书写自己的答案。
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希望这部作品能够带给你新的视角和启发——一个关于欲望、责任与自我的对照光谱。
图片来源:人民网记者 李卓辉
摄
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