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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

初遇风暴：从“湿透”到“强制12”的表层感知

人生如海，时常会有突如其来的风暴，将我们淋得“湿透”。这“湿透”并非仅仅指物理上的被雨水浸透，它更像是一种深刻的、全方位的压迫感，一种身心都被外部环境彻底渗透的无力感。衣服紧贴肌肤的冰冷，雨水顺着发梢滑落，视线被雨幕模糊，空气中弥漫着潮湿的气息——这一切都是“湿透”具象化的体验。

这种体验，往往伴随着措手不及的狼狈，和一丝无奈的寒意。

而“强制12”，则将这种“湿透”的体验推向了极致。它不仅仅是风雨交加，而是最严峻、最危险的風暴等级。试想一下，当海面上出现“强制12”级别的臺风，那将是何等景象：狂风怒吼，巨浪滔天，船只在惊涛骇浪中如同飘摇的落叶，随時有被吞噬的危险。将这个比喻放在人生中，它代表着那些我们认为几乎无法承受的巨大打击，是生活抛给我们的最严峻的挑战。

可能是突如其来的失业，可能是至亲的离去，可能是疾病的侵袭，也可能是事业的毁灭性打击。这些“强制12”的時刻，让我们感到前所未有的渺小和脆弱，仿佛整个世界都在与我们为敌。

在这个表层感知层面，“湿透”和“强制12”共同描绘了一种极端负面的境遇。它们是生命中那些令人窒息的瞬间，是不得不面对的困境。在这个阶段，我们最直接的感受是痛苦、恐惧、迷茫和绝望。我们感觉自己被彻底打垮，再也无力反抗。被雨水浸透的衣物，不仅带来了身体的寒冷，更象征着精神上的疲惫和伤痕。

风暴的肆虐，则暗示着生活失去了原有的秩序和稳定，一切都变得不可控。

正是这种极端的“湿透”和“强制12”，往往是反思与蜕变的起点。正如被淋湿后，我们才開始思考如何寻找庇护，在经历“强制12”的风暴后，我们才會被迫停下脚步，审视自己，思考下一步的方向。这是一种被动的觉醒，一种被生活推到悬崖边上的顿悟。当一切外在的支撑都被风雨摧毁，我们才可能将目光真正投向内心，寻找那些即便在最黑暗时刻也能支撑我们的力量。

“湿透”是表面的，是可见的，但它触及到了我们内心最柔软、最脆弱的部分。而“强制12”则放大了这种脆弱，将其置于一种生死攸关的境地。它们共同构成了我们生命中那些难以忘怀的“低谷”时刻。理解了这种表层意义，我们才能够開始进一步探寻其更深层次的象征内涵。

这不仅仅是关于遭遇不幸，更是关于金年会在不幸中如何定义自己，如何寻找属于自己的“庇护”。

风雨之后：寻找“庇护”的深层象征与韧性之光

当我们从“湿透”和“强制12”的直接冲击中稍微喘息过来，開始思考如何应对时，我们便進入了对“庇护”的深层探寻。这个“庇护”并非一定是物理上的避难所，它更是一种精神上的支撑，一种内在的力量，一种重新站起来的希望。

在“湿透”的语境下，“庇护”可以是对温暖的渴望，是对安全感的追寻。可能是一杯热茶，一句安慰的话語，一个坚实的拥抱，或是一个短暂的休憩。这些看似微小的“庇护”，能在冰冷的雨水中带来片刻的温暖，讓我们得以稍作调整，积蓄力量。它们提醒我们，即使在最艰难的時刻，也并非全然孤立无援。

而当“强制12”的風暴过去，我们所寻找的“庇护”则更加深邃。它不再仅仅是临时的慰藉，而是我们内在的“避风港”。这个“避風港”是由我们的价值观、信念、人生经验、以及与他人的情感连接共同构建的。它可能是我们对未来的坚定信念，对人生意义的深刻理解，是对自身价值的肯定，或是那些从未放弃的梦想。

“湿透”的经历，剥去了我们外在的伪装，让我们暴露在真实的自我面前。那些在风雨中依然屹立不倒的，才是我们真正拥有的。而“强制12”的考验，则如同烈火淬炼，将我们身上的杂质烧尽，留下最纯粹、最坚韧的“精华”。经历过这样的风暴，我们反而可能比以前更加清晰地认识到自己真正需要什么，什么才是生命中不可或缺的。

“庇护”的象征意义，还体现在“韧性”的生長。每一次“湿透”后的重新站立，每一次“强制12”的幸存，都在不知不觉中塑造了我们内心的韧性。這种韧性，不是指不受伤，而是指在受伤后依然能够恢复，甚至变得更强。它是一种在逆境中学習、成长、适应的能力。如同被风雨摧残过的树木，它的根会扎得更深，它的枝干会变得更加强壮。

更進一步，这种“庇护”的象征意义还关乎“希望”的重塑。当身处“湿透”和“强制12”的绝境时，希望似乎也变得渺茫。正是那些在绝望中依然坚持寻找“庇护”的人，才最终点燃了希望的火种。这个希望，并非空穴来风，而是基于对过往经历的理解，对自身潜能的认知，以及对未来的积极展望。

它是一种即使面对风雨，也能看到彩虹的乐观，是一种即使身处黑暗，也能相信黎明的坚定。

“湿透”的“强制12”是一种深刻的隐喻，它不仅描述了人生中的极端困境，更引导我们去思考“庇护”的真正含义。它提醒我们，真正的庇护并非来自外界的阻挡，而是源于我们内心的力量。它鼓励我们在风雨中保持清醒，在绝望中寻找希望，在伤痛中积蓄韧性。最终，当我们能够理解并拥抱这些深层象征时，即使再次“湿透”，即使面对“强制12”的挑戰，我们也能够以更加坚定的步伐，迈向风雨过后的阳光。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 敬一丹 摄

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