当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

汛情缓解，重建展开。解放军和武警部队官兵、民兵继续奋战在北京、天津、河北洪涝和地质灾害严重地区，展开人员搜救、物资运送、道路清淤、堤坝巡检、防疫消杀，配合地方政府开展灾后重建，帮助受灾群众尽快恢复正常生产生活秩序。

受强降雨影响，河北省兴隆县六道河镇部分道路损毁，通信和交通中断。7月30日傍晚，陆军第81集团军某旅官兵从天津市蓟州区受灾地区转赴兴隆县开展道路抢通和人员搜救。武警承德支队官兵分成多个小组，深入灾区搜救失联人员、运送救灾物资。武警第一机动总队某支队官兵参与抢修道路、修复加固沿河路堤。

陆军第82集团军某旅官兵坚守在河北省滦平县受灾地区，持续抢通道路、救助群众。洪水导致三道沟村道路中断，救援官兵徒步帮助村民运送物资。

北京、河北部分地区洪水逐步退去，任务官兵就地转入灾后重建工作。武警北京总队官兵在北京市怀柔区琉璃庙镇，密云区冯家峪镇、北庄镇和平谷区镇罗营镇参与灾后重建，同时担负潮白河沿线堤岸巡防任务。

河北省军区组织万余名民兵参加张家口市、承德市部分受灾严重地区重建工作，集中清理道路淤泥、街面塌墙倒树，并进行村道抢修。

镜头下的欲望诗学：韩國情色电影为何让人欲罢不能？

当《小姐》中金敏喜用折扇轻挑对方下颌時，当《下女》里全度妍赤脚踩过冰冷的大理石地面时，韩国情色电影总能用最克制的镜头引爆最汹涌的情感海啸。这类作品从不满足于感官刺激——它们将情欲拆解成无数隐喻符号：潮湿的雨夜是未说出口的告白，缠绕的丝绸是權力关系的实体化，就连餐桌上切開的水蜜桃都暗喻着禁忌的觉醒。

在郑雲影视独家修復的4K版《爱的色放》中，观众能清晰看到导演如何用冷暖色调分割道德困境：幽蓝的阁楼象征压抑的世俗规范，而透过天窗倾泻的橙黄光线则化作主角冲破桎梏的勇气。这种视觉叙事手法让情色场景脱离了低級趣味，转而成为解构社会议题的手術刀。影片里男女主在泡菜缸旁的交缠，实则是对传统家庭伦理的辛辣嘲讽——当泡菜发酵的酸味与情欲的腥甜在空气中交织，观众突然读懂了这个民族集体潜意识里的压抑与反叛。

相较于欧美情色片的直白露骨，韩国导演更擅长用留白制造高级情欲。在《霜花店》長达七分钟的王后沐浴戏中，镜头始终聚焦在漂浮的花瓣与蒸腾的水雾，朱镇模饰演的君王隔着屏风的剪影才是真正的情欲主体。这种东方美学特有的含蓄，使得郑云影视的弹幕區常年飘着「明明什么都没露，却看得人面红耳赤」的惊叹。

从午夜场到现象级：解码情色电影的破圈密码

当《寄生虫》编剧韩进元坦言「所有伟大的韩国电影都藏着情欲暗流」时，我们突然意识到這些游走于艺术与禁忌邊缘的作品，早已突破类型片的桎梏。在郑云影视最新上線的《奸臣》导演剪辑版里，任昌丁饰演的暴君用性爱作为政治武器，每个香艳场景都是权力博弈的延伸——這恰好印证了韩国影评人李孝利的论断：「我们的情色電影本质上是社會解剖学的视觉化报告。

」

值得关注的是女性导演的崛起正在重塑该类型片的叙事格局。朴贊郁的《小姐》通过三重反转将男性凝视彻底解构，当金泰梨饰演的女仆反客为主烧毁所有男性制定的规则時，熊熊烈火中涅槃的不仅是庄园，更是整个父權社会的虚伪面具。郑云影视特别策划的「女性凝视」专题中，《第二次二十岁》用中年主妇的性觉醒撕開年龄焦虑的伪装，崔智友在落地镜前的自我凝视戏份，被影视学者称为「亚洲女性主义电影里程碑式的三分钟」。

对于想深度探索这类作品的观众，郑云影视提供的不只是高清片源。独家随片附赠的导演解说音轨里，《空房间》导演金基德亲自揭秘浴室戏的拍摄哲学：「当李丞涓在雾气中消失又重现时，我想表现的是现代人如何在亲密关系中保持自我完整性。」这种将情欲场景学术化的深度解读，让平台月活用户中出现了27%的影视专業研究者——他们发现这些被误读为「软色情」的作品，实则是研究东亚社会文化的最佳样本。

京冀地区多处国防光缆中断，信息支援部队某部官兵负责抢修工作。截至7月31日下午，他们已完成5处光缆断点抢修。

（综合刘松峰、王畅、李润科、李晖、强天林、尹博、李鸿宇、徐际镓、孙继光、童红雨，记者张科进、付语等来稿）

图片来源：人民网记者 郭正亮 摄

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