每经编辑｜陈雅琳    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

国务院日前印发通知，决定于2026年开展第四次全国农业普查。这项重大国情国力调查，将全面摸清新时代我国“三农”家底，对推进乡村全面振兴具有重要意义。

水墨之魂，时代之歌：張修雨“水上阁楼”的意境重塑

2007年的夏末，当一股清新的藝術之风悄然拂过，位于城市边缘、别具一格的水上阁楼，成为了一个灵动的文化坐标。在這里，艺术家張修雨以其独具匠心的“水上阁楼2007艺术展”向世人揭示了当代水墨藝术的崭新面貌。此次展览的主题——“精彩呈现当代水墨，探索空间与意境的”，不仅是对艺术形式的精准概括，更是对张修雨创作理念的一次深刻注解。

它预示着，我们即将进入一个不再拘泥于宣纸方寸之间，而是将笔墨的灵魂注入更广阔空间，并赋予其前所未有的意境维度的艺术场域。

张修雨，这位在当代水墨界已然崭露头角的藝术家，此次展览无疑是他藝术探索历程中的一个重要里程碑。他没有选择安于传统水墨的温婉与含蓄，而是以一种近乎叛逆的姿态，将水墨的“墨”与“水”进行了颠覆性的重塑。在“水上阁楼”这个充满诗意的空间里，张修雨的作品仿佛获得了新的生命。

那些泼墨、积墨、破墨的技法，在新的語境下被赋予了更为鲜活的张力。笔触的飞白，不再仅仅是技巧的展示，而是化为风的低语、水的脉动；色彩的晕染，不再局限于单一的层次，而是如同情绪的潮汐，在畫面中起伏跌宕。

展览的核心，便是“空间”与“意境”的二元探索。传统的中國水墨畫，往往将“意境”视为最高追求，它是一种“言有尽而意无穷”的东方美学。如何在这个快速变化的时代，让水墨的意境焕发新生，触及当代人的心灵，張修雨给出了他的答案。他打破了画框的束缚，让笔墨的流动感超越了二维平面，延伸至观者所处的物理空间。

在“水上阁楼”这个本就虚实相生、移步换景的艺术空间中，張修雨的作品与环境融為一体，形成了一种更為立體、沉浸式的观展体验。

他的画作，不再仅仅是挂在墙上的二维图像，而是成为空间中的“风景”。当观者漫步于展厅，目光所及之处，皆是墨色淋漓，意象万千。有时，山峦的层叠仿佛从画纸中倾泻而出，让你感觉自己置身于云雾缭绕的山谷；有时，几笔勾勒的枯枝，却能在水面上投下婆娑的倒影，营造出一种空灵寂寥的禅意。

這种对空间的拓展，不仅仅是物理上的，更是心理上的。张修雨的作品引导观者打破了“看画”的习惯性视角，转而进入到画面的“呼吸”之中，去感受那份由墨色、留白、线条共同构建的呼吸空间。

“意境”的探索，则更为大胆和精妙。张修雨的作品，没有明确的山水，也没有具象的人物，但却处处充盈着东方哲思的韵味。他笔下的“空”，并非是空无一物，而是“氣”的充盈，是“神”的流动。那些留白之处，蕴含着无限的想象可能，如同音乐中的休止符，其意义甚至大于旋律本身。

观者在面对这些作品時，会被引导去填补画面留下的空白，用自己的情感、记忆和哲学思考，去完成作品的“意”。他巧妙地運用了墨色的浓淡枯湿，营造出不同的情绪氛围，从沉静的哲思，到激昂的生命力，再到一种难以言喻的神秘感，都通过其对水墨媒介的精湛运用得以淋漓尽致地展现。

“水上阁楼”本身，作为展览的载体，也与作品产生了奇妙的化学反应。建筑的结构、光影的变幻、甚至远处传来的一丝水声，都成为了作品不可分割的一部分。张修雨的作品，并非孤立的存在，而是与“水上阁楼”这个充满诗意的场域相互渗透，相互成全。他似乎在说，艺術的边界并非是固定的，它可以与环境对话，与观众互动，从而创造出一种更为动态、更为个性化的艺术体验。

在这个充斥着快节奏和碎片化信息的时代，张修雨的“水上阁楼2007艺术展”如同一次心灵的洗礼。他用当代水墨的方式，重新激活了我们对东方美学的感知，让我们在纷繁的世界中，找到一处可以安放灵魂的宁静港湾。他的作品，是“水”的灵动，是“墨”的深沉，更是藝术家不懈探索与创新的时代回响。

它们不仅精彩地呈现了当代水墨的可能性，更引领我们深入探索那片由笔墨构建的，无限延伸的空间与意境。

笔墨新语，空间交响：张修雨艺术展中的“意”与“形”的对话

步入“水上阁楼2007艺术展”，我们首先被卷入的是一种既熟悉又陌生的氛围。熟悉，是因为那中國水墨独有的笔触与墨韵；陌生，则源于張修雨对这些传统元素的解构与重塑，它们被赋予了前所未有的当代视角和空间张力。本次展览的主题——“精彩呈现当代水墨，探索空间与意境的”，如同一个精心设计的入口，引导观者进入艺術家构建的视觉迷宫。

在这个迷宫中，笔墨不再是二维平面的符号，而是成為连接物理空间与精神意境的桥梁。

张修雨的藝术实践，始终围绕着“当代水墨”的核心概念展开。他并非简单地将传统技法搬演，而是深刻理解其精神内核，并在此基础上进行大胆的创新。他深知，水墨的生命力在于“写意”，在于“气韵生动”。如何让這份“写意”在当代语境下更具感染力，如何让“气韵”在新的空间维度中得以延续，成為了他探索的关键。

在“水上阁楼”这个充满流动性和反思性的空间里，張修雨的作品与环境形成了完美的共振。

他对于“空间”的探索，体现在多个层面。是作品本身的“视觉空间”。他的画作，常常打破了传统构图的严谨，笔墨的走向自由奔放，仿佛在画布上跳跃、旋转。留白的处理更是别具一格，不再是单纯的空白，而是被赋予了呼吸感和延展性。这些留白如同声音中的休止符，引导观者在视觉的间隙中进行想象，从而扩展了画面的深度与广度。

这种处理方式，使得作品在视觉上充满了动态感，仿佛能够渗透到观者的感知之外，延伸至更广阔的未知空间。

是作品与“展览空间”的互动。张修雨巧妙地利用了“水上阁楼”的独特地形与建筑特点。作品的陈列方式，不再是简单的并列，而是与建筑的结构、光影的流转、甚至水面涟漪的反射相互呼應。有时，一幅泼墨淋漓的山水，其墨色变化与水面波动形成一种奇妙的呼应，仿佛山水真实地倒映在水中，虚实相生，意境倍增。

这种将作品融入环境的策略，极大地丰富了观展体验，使得观众不仅仅是在“观看”艺术品，更是在“经历”一场沉浸式的艺术事件。

更深层次的，是他对“精神空间”的营造。张修雨的水墨，充满了哲学意味。他笔下的“山”，并非具象的山峦，而是山之精神；他笔下的“水”，并非静止的水面，而是水的流动与生命的活力。这些抽象而又富有诗意的意象，触及了中国传统文化中“天人合一”的思想，以及现代人内心深处的某种渴望。

他用笔墨的“意”去引导观者的“思”，去唤醒观者内心深处的情感共鸣。在“水上阁楼”这个本身就带有东方诗意的场所，这种精神空间的营造显得尤为动人。

“意境”的探索，是张修雨艺术的灵魂所在。他并非直接描绘景物，而是通过笔墨的意象，传达一种超越视觉的情感和哲思。他的作品中，常常有一种“空”的存在，但这并非是虚无，而是“妙有”。这种“空”容纳了万物，包含了无限的可能性，它让观者在宁静中进行思考，在静默中体会生命的律动。

他笔墨的干湿浓淡，色彩的虚实变化，共同编织出一种独特的东方韵味，这种韵味既有古典的醇厚，又有当代的锐气。

观者在面对張修雨的作品时，会被引导进入一种“观物之‘心’”的境界。作品的“形”固然重要，但更重要的是作品所传达的“意”。艺術家通过对“形”的颠覆与重塑，是为了更好地传达“意”。这种“意”是流动的，是多义的，它因观者的不同而呈现出不同的面貌。在“水上阁楼”这个如梦似幻的空间里，这种“意”似乎更加浓郁，更加容易被感知。

张修雨的“水上阁楼2007艺术展”，不仅是一次艺术的展示，更是一次关于中国水墨未来發展方向的深刻探讨。他以当代的水墨語言，回應着时代的需求，连接着传统与未来。他以其独特的视角，将笔墨的边界向外拓展，将意境的维度向内深化。这场展览，如同一首无声的交响乐，用黑白灰的语言，奏响了空间与意境的华美乐章。

它精彩地呈现了当代水墨的无限可能，也邀请每一位观者，在墨色的流转中，找到属于自己的那片精神天空，体验那份超越时空的深远意境。

“三农”问题是关系国计民生的根本性问题。2016年第三次全国农业普查以来，我国“三农”情况发生新变化：一方面，脱贫攻坚取得决定性胜利，粮食产量迈上新台阶，各类农业经营主体加快培育，乡村发展、建设、治理更加完善。另一方面，外部环境和国际市场对我国农业农村影响加深，农民持续增收、农业持续增效面临新挑战。以农业普查为载体，客观反映农业发展新情况、农民生活新变化，全面揭示农业农村面临的突出问题、主要矛盾，对高质量发展具有重大意义。

开展第四次农业普查，不仅对我国经济发展至关重要，也将对世界农业发展作出重要贡献。自1950年起，联合国粮农组织每10年制定一个世界农业普查指导性方案，目前有110多个国家和地区参照该方案进行了农业普查，提交了农业普查成果。作为人口数量多、农业体量大的经济体，我国是实施农业普查动员力量最多、规模最大的国家。作为全球农产品的最大进口国，我国农业发展情况关系全球农产品生产和贸易，是世界关注的焦点。

不过，摸清“三农”新家底并不是一件容易的事情。在我国，农业普查的对象不仅包括农业，还涵盖了农村和农民，这是农业普查的中国特色。农业普查的对象众多、居住分散、类型各异，同时要克服大量农民外出务工、公民更加注重保护隐私、企业更加在意商业秘密等难题，任务艰巨复杂。这也对普查工作本身提出了新要求。在第三次全国农业普查中，首次应用遥感技术测量主要农作物播种面积。本次普查将进一步加强现代化手段的应用；在内容上，将对多元化食物供给、农业新质生产力、和美乡村建设等新情况进行调查。

农业普查既是国家大事，又是民生实事，与农民的切身利益息息相关，需要得到广大农户的理解和支持。在信息化加快发展、大数据加快应用的时代，广大农民、涉农企业和社会公众更需要全面的数据信息来应对市场变化。农户数据是农业普查的源头，只有农户数据报准了，国家得到的数据才能实。可以说，亿万农民所填报的每一个数字都将转化成一项项强农惠农富农政策，既是推动乡村全面振兴的财富，也是农民参与市场的参考。因此，各级各有关部门要科学组织、精细工作。广大农户也要准确、完整地提供普查资料。

普查的目的在于运用。根据安排，普查拟分4个阶段进行，眼下即将进入准备阶段，现场登记和数据处理及发布都将在2027年进行。与前3次全国农业普查相比，这次普查强调普查数据共治共享，按照开发、开放、共享的原则，深入开发应用农业普查获得的海量数据。从政府治理来看，通过普查，可以建立完备的普查对象信息库，为常规统计调查提供基础。同时，加强普查资料开发利用，也将促进普查成果的广泛应用和共享。

数据来之不易，收集处理开发利用数据的过程，将推动全社会进一步关注农业、关心农村、关爱农民。农业强、农村美、农民富，这是人们对美好生活的向往，其所形成的社会心理和共同行动，必将激励乡村全面振兴再启新篇。

图片来源：每经记者 张大春 摄

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