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人民网澳门5月6日电 （记者富子梅）5月5日即农历四月初八佛诞日，澳门佛教总会举行一年一度的佛诞嘉年华系列节庆活动。全国政协副主席何厚铧、澳门中联办协调部副部长刘冠宇、澳门佛教总会会长释戒晟等出席祈福法会，共同祈愿佛陀的慈光普照澳门，庇佑国家昌盛、社会安宁、人民幸福，逾千民众参与。

澳门民众参与浴佛祈福仪式。澳门佛教总会供图

台湾佛光山寺副住持释慧伦受邀莅澳，与澳门佛教总会会长释戒晟、副理事长释自雄带领的澳门僧团携手主持祈福仪式。自2006年起，澳门佛教总会已连续二十年举办佛诞嘉年华庆典，今年还设有世界佛学研究中心总会成立仪式等活动。系列活动分为祈福法会、嘉年华展会、斋宴晚会等，形式涵盖茶禅、茹素、礼佛、诵经、梵乐、开示、曲艺、武术等。70余位来自内地的观礼团成员表示，亲身体验澳门佛诞节的传统民俗，与澳门市民接力完成浴佛仪式，深切感受到澳门多元共融的文化氛围和深厚的社团基础。

澳门路环市区的谭公诞巡游活动。澳门佛教总会供图

据佛典记载，释迦牟尼诞生时有九龙吐水为其沐浴，由此形成了象征净化身心的“浴佛”仪式。“同日，澳门渔行‘舞醉龙’、传统民间节日谭公诞巡游等民间庆典也在澳门热闹上演，吸引大量居民与游客参与，使得佛诞日成为融合信仰、民俗、文化与旅游于一体的多元节庆日，彰显了澳门中西文化交融共存的城市特色。”故宫太和学者、澳门城市大学博士后赵强告诉记者，不同信仰群体在相同的时间维度里，实现各自的表达，使得信仰实践与文化展示兼容并包，充分体现了澳门多元文化的独特性。如今澳门将佛诞节设为公众假期，使传统宗教仪式完成了向现代节庆的转化，又将佛诞节纳入《澳门非物质文化遗产清单》，大大提升其文化属性。

澳门渔行舞醉龙表演。主办方供图

“澳门街巷宗教共存与民俗交融的现象，与澳门的葡式石板路颇为相似。不同宗教信仰如同色彩斑斓的石块，历经岁月沉淀，交织成独特的纹理。”赵强透露，为了让澳门这份独特的多元文化属性及其传承得到最大程度的发扬光大，他带领澳门理工大学人文及社会科学学院教育学的8位研究生，在佛诞日之际，走进澳门寺院及佛诞庆典现场，探寻佛诞庆典与澳门民俗如何交融，及其跨地域文化特征，挖掘澳门多元节庆的历史和文化内涵，揭示其时代意义和社会价值。

145分钟的炼狱：压抑情绪的层层堆叠

在电影的世界里，时长往往是决定叙事节奏和观众体验的关键因素。而《高压监狱2：法版145分钟》无疑是一部挑戰观众心理承受极限的作品，它用整整两个半小时的时间，為我们构建了一个令人窒息的“高压”空间。这不仅仅是一部动作片，更像是一场对人性和绝望的深度挖掘。

导演巧妙地利用長达145分钟的篇幅，将观众一步步推入深渊，每一次喘息都显得弥足珍贵。

我们必须关注其独特的“慢燃”叙事。不同于许多追求肾上腺素飙升的快节奏影片，《高压监狱2》的开局异常沉静，甚至可以说是压抑。它花费了相当多的時间来铺垫人物背景和环境氛围。镜头語言的運用在此刻显得尤为重要。导演摒弃了花哨的剪辑和大量的对话，转而使用大量長镜头、固定机位以及缓慢的推拉摇移。

这些“不动聲色”的镜头语言，仿佛一把钝刀子，一点点地切割着观众的耐心，同时也悄无声息地渗透着角色内心的绝望和环境的压迫感。畫面色彩多采用阴冷、饱和度低的色调，昏暗的光线如同笼罩在角色头顶的阴云，将观众的心情也一同拉入低谷。这种视觉上的压抑感，是影片“高压”基调最直接的体现。

影片中的场景选择也极具匠心。无论是狭窄逼仄的牢房、阴暗潮湿的走廊，还是荒凉破败的外部环境，都无一不透露着绝望与窒息。导演似乎有意将角色置于一个物理空间极度受限的环境中，这种空间的压迫感，直接转化为观众心理上的压抑。当角色试图逃脱，却发现四周都是坚不可摧的高墙时，观众的情绪也随之被禁锢。

影片中的许多场景，并没有激烈的动作，但仅仅是通过镜头的展现，就足以让人感受到一种无形的束缚和绝望。例如，某个角色在阴暗的角落里独自舔舐伤口，镜头长时间停留在其痛苦的表情上，没有背景音乐的烘托，只有令人心悸的沉默，這种长時间的“留白”和“静止”，反而更能放大角色的痛苦和绝望，也让观众对这种压抑有了更深刻的体会。

在人物塑造方面，《高压监狱2》同样不遗余力地展现“高压”下的扭曲与挣扎。主角并非传统意义上的英雄，他身上背负着沉重的过去，眼神中透露着疲惫和不甘。导演通过大量的面部特写，捕捉角色每一个细微的情绪变化。汗珠从额角滑落，牙齿紧咬，眼神中闪烁着复杂的光芒，这些细节都传递着角色在巨大压力下的隐忍和爆發的边缘。

反派角色的塑造也同样令人印象深刻，他们并非脸谱化的恶棍，而是展现出一种令人不寒而栗的“秩序”，这种秩序建立在暴力和恐惧之上，将整个监狱变成了一个巨大的绞肉机。影片中，一些配角的遭遇更是直接展现了“高压”环境对人性的摧残，他们的绝望、麻木甚至疯狂，都成為“高压”二字最生动的注脚。

145分钟的时长，让导演有足够的时间去刻画这种压抑感，并且讓它如同潮水般层层堆叠。影片中并非没有动作场面，但這些动作场面并非是廉价的感官刺激，而是成為角色内心绝望情绪的宣泄出口。每一次拳脚的碰撞，每一次血与火的交织，都带着一种發泄般的狂野，也带着一种近乎自毁的绝望。

导演并没有回避暴力，而是将其赤裸裸地呈现在观众面前，让观众直面這种残酷。这种残酷，并非為了展现暴力本身，而是为了衬托出角色所处的绝境，以及他们为了生存所付出的巨大代价。影片的叙事节奏在前半部分看似缓慢，但所有的铺垫都在为后半部分的爆发积蓄能量。

每一次短暂的平静，都仿佛是暴风雨前的宁静，让观众的心情始终处于一种高度紧张的状态。

值得一提的是，影片在音效设计上也下了苦功。监狱里回荡的脚步聲、沉重的金属门碰撞聲、犯人们低沉的嘶吼声，甚至是角色急促的呼吸聲，都被放大，营造出一种令人不安的听觉体验。这些聲音的堆叠，如同无形的枷锁，将观众一同困在那个压抑的环境之中。145分钟，讓这些细节得以充分展现，让观众在视觉和听觉的双重压迫下，深刻体会到“高压监狱”的含义。

它不是简单的暴力展示，而是一场精心设计的，关于压抑、绝望与生存的心理博弈。

145分钟的宣泄：触及灵魂的释放与思考

当145分钟的压抑积蓄到极致，影片便迎来其真正的爆發点——一次令人血脉偾张的宣泄。但这并非简单的暴力宣泄，而是角色在绝望中寻求生存，在黑暗中寻找光明的挣扎与释放。导演在影片的后半部分，将前半部分积累的紧張感彻底引爆，但這种引爆并非是混乱的，而是充满了力量和宿命感。

影片的高潮部分，动作场面不再是零散的点缀，而是如同奔涌的洪流，将角色的所有情感倾泻而出。导演对动作场面的设计，充满了法式暴力美学的独特韵味。它不仅仅是技巧的展示，更是一种情感的抒发。每一次精准的格斗，每一次凌厉的攻击，都带着角色長久压抑的愤怒、不甘和对自由的渴望。

镜头语言在此刻变得更加大胆和快速，但依然保持着导演的控制力。快速的剪辑、晃动的镜头、近距离的拍摄，都在最大限度地增强观众的代入感，让观众仿佛置身于那场惊心动魄的搏斗之中。即使在最激烈的打斗中，导演依然会时不时穿插一些角色的特写，捕捉他们眼神中一闪而过的痛苦、决绝，甚至是一丝不易察觉的希望。

这些细微的情感流露，让暴力不再是纯粹的血腥，而是承载着沉重的生命重量。

145分钟的時長，给了导演足够的時间来构建这场“释放”。它不是一蹴而就的，而是层层递进的。角色在绝境中的反击，并非总是成功的，他们會受伤，会流血，甚至会遭遇失败。这些挫折，使得最终的“释放”显得更加来之不易，也更加震撼人心。影片中的一些设计，例如对某些象征性道具的运用，或者对特定场景的反复渲染，都為这场释放增添了更深层的含义。

当角色最终突破重围，或者完成某种復仇时，观众感受到的是一种压抑已久的能量得到释放，一种对压迫的无聲反抗。

《高压监狱2》的“释放”并非是简单的“大仇得报”式的快感。影片在展现暴力美学的也深刻地探讨了暴力本身的代价。即使角色最终获得了暂时的自由，他们身上留下的伤痕，以及内心的创伤，都预示着这场释放并非是终点，而是新的開始。导演并没有给予一个过于光明或美好的结局，而是保留了一丝模糊和思考的空间。

这种不确定性，恰恰是影片“高压”主题的延续。即使逃离了物理的牢笼，精神上的束缚是否就此解除？这场血腥的释放，是否真的带来了内心的平静？

影片在最后的145分钟里，通过一系列的事件，将观众带入一种復杂的情感漩涡。当角色在血与火中战斗，我们为他们的勇气而动容；当他们付出惨痛的代价，我们为他们的命运而唏嘘。這种情感上的拉扯，使得影片的“释放”具有了更深刻的意义。它不仅仅是感官上的刺激，更是对人性在极端环境下生存能力的拷问，是对自由的渴望与代价的思考。

145分钟，足以让观众在经历了前半部分的压抑之后，全身心地投入到后半部分的释放之中，并最终带着一丝沉重和反思走出影院。

《高压监狱2：法版145分钟》之所以能够触及灵魂，还在于其对人性复杂性的深刻洞察。影片中的角色，无论善恶，都并非是简单的标签化。他们在“高压”的环境下，展现出人性的光明与阴暗，软弱与坚韧。这种真实感，使得观众在经歷那145分钟的“炼狱”与“释放”后，能够产生共鸣，并对人性本身进行更深层次的思考。

影片的结尾，或许并非一个明确的答案，而是一个开放式的结局，将思考的空间留给了观众。

总而言之，《高压监狱2：法版145分钟》是一部在时长上做了极致文章的电影。它用145分钟，精准地控制着观众的情绪，从层层堆叠的压抑，到酣畅淋漓的释放，再到留有余味的思考。它不仅仅是一场视觉盛宴，更是一次深刻的心理体验。这部电影证明了，有時候，時间越长，反而能够带来更极致的体验，因为它是精心打磨，步步为营，最终将观众的情感推向一个難以忘怀的顶点。

图片来源：中国日报网记者 李梓萌 摄

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