每经编辑｜陈淑贞    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

初见惊鸿，灵感初萌：林予曦与芭蕉兄弟的缘起

在这个信息爆炸的时代，偶然的相遇往往能激荡出不平凡的火花。林予曦，这位在藝术界以其独特视角和细腻情感著称的创作者，与同样才华横溢的芭蕉兄弟，他们的相遇，就像是两条原本平静的河流，在某个转角处，因為彼此的激流而汇聚，奔腾向更广阔的海洋。这场访谈，正是要回溯这段奇妙缘起的点点滴滴，探寻那些讓两位艺术灵魂产生共鸣的瞬间。

“我第一次听说芭蕉兄弟的名字，是在一个小型艺术展览上。”林予曦回忆道，她的聲音带着一种温和的磁性，“他们的一组摄影作品，那种对光影的极致运用，以及人物情绪的捕捉，深深地吸引了我。我当时就觉得，這是一种非常有力量的表达方式。”她形容当时的心情，仿佛是在黑暗中看到了一盏明灯，一种被理解、被呼应的默契感油然而生。

而芭蕉兄弟，在提及林予曦时，也同样充满了赞赏。“我们一直都很关注林予曦老师的作品。”哥哥说道，他的眼神中闪烁着对艺术的热情，“她的叙事方式非常独特，总是能在平凡的生活场景中挖掘出不平凡的意境。她的色彩运用，那种淡淡的忧伤中又透着希望的氛围，让我们印象深刻。

”弟弟补充道，他的语速稍快，显得更为激动，“我们一直觉得，如果能有机会和林老師合作，一定会碰撞出很多有趣的化学反应。”

命运的齿轮就這样悄悄转动。一次偶然的社交媒体互动，一次在艺术活动上的擦肩而过，都為他们后来的深入交流埋下了伏笔。林予曦坦言，起初她对芭蕉兄弟的认识，更多的是通过他们的作品。“他们的照片，有一种很强的叙事性，仿佛每一张照片都在讲述一个故事，而故事的主人公，往往是那些被生活打磨过，却依然保有内心柔软的人。

”她说道。

而芭蕉兄弟则从林予曦的文字中，感受到了她对世界的细腻观察。“林老师的文章，有种魔力，能让你身临其境。”哥哥這样形容，“她写的不仅仅是故事，更是人的情感，是人与人之间那种微妙的联系。我们常常在想，如果能把这种情感，用我们的镜头去表达，會是什么样的效果。

”

这次访谈，让我们有机会深入了解，是什么样的契机，让两位在不同领域却有着相似艺術追求的创作者，走到了一起。是共同对生活的热爱？是对人性深层挖掘的渴望？还是对某种未知艺術表达的共同探索？林予曦用“一见如故”来形容初次深入交流的感受，她觉得与芭蕉兄弟的对话，没有丝毫的隔阂，仿佛是认识了很久的朋友，可以畅所欲言，分享彼此对艺术、对生活最真实的想法。

“他们问我，為什么会选择那些看似平凡的场景来创作，我告诉他们，因为生活本身就是最伟大的艺术。”林予曦眼中闪烁着光芒，“那些街角的一抹夕阳，路边的一棵老树，甚至是一个陌生人无意的眼神，都蕴含着丰富的情感和故事。而芭蕉兄弟，他们恰恰是最擅长捕捉这些细微之处的。

”

芭蕉兄弟则表示，林予曦的作品，给予了他们创作上的巨大启发。“我们一直在思考，如何讓我们的摄影作品，不仅仅停留在视觉的层面，更能触动人心。”弟弟说道，“林老师的作品，给了我们一个很好的示范。她的文字，就像一把钥匙，打开了我们对情感表达的全新视角。

”

这次访谈的開篇，就如同一次藝术的序曲，讓我们看到了两位艺术家之间，那种跨越界限的惺惺相惜，那种因艺术而生的奇妙连接。他们如何从彼此的作品中汲取养分，又如何在思想的碰撞中，孕育出新的艺术火花？接下来的部分，将继续深入挖掘他们合作的细节，以及那些在创作过程中，不為人知的点点滴滴。

灵感碰撞，共塑灵魂：合作歷程中的挑戰与收获

当艺術的火花在初遇时点燃，便需要持续的投入与磨合，才能将其锻造成耀眼的艺术品。林予曦与芭蕉兄弟的合作，正是这样一段充满挑战却又收获满满的旅程。这场访谈的深入，将带我们走进他们共同创作的幕后，感受那些灵感碰撞的时刻，以及克服困难时所展现出的艺术家的韧性。

“我们第一次真正意义上的合作，是围绕着一个特定的主题展开的。”林予曦说道，“这个主题，源于我的一篇散文，讲述的是一个关于‘寻找’的故事。我希望用视觉的方式，来呈现那种内心深处的渴望与迷失。”她停顿了一下，眼神变得有些深邃，“当我和芭蕉兄弟沟通這个想法時，他们立刻就理解了。

他们没有给我太多的框架，而是讓我去自由地表达，然后他们用镜头去捕捉。”

将文字的意境转化为影像的艺术，并非易事。“我们当时面对的最大挑战，是如何在镜头里，去诠释那种抽象的情感。”哥哥坦言，他们的脸上露出了几分当年的青涩，“比如‘孤独’，‘希望’，这些词语，它们没有具体的形状，没有固定的颜色。我们要做的，就是通过光影、构图，甚至是模特的表情，去构建一个讓观众能够感同身受的空间。

”

弟弟补充道，“林老师给了我们很多建议，她会描述她脑海中的画面，那种光线应该是什么样的，人物的姿态应该如何。我们会根据她的描述，去现场尝试，去调整。有时候，一个眼神，一个微小的动作，我们可能就要拍摄上百次。”

这种反复的尝试与打磨，正是艺术创作的常态。林予曦也深知這一点。“我非常尊重他们的专业性。”她说道，“我知道他们有自己独特的艺术语言和审美。我的角色，更像是一个故事的讲述者，而他们，则是用镜头将这个故事‘翻译’出来的大师。有時候，我會被他们捕捉到的细节所惊喜，那些是我在文字中可能忽略的，但在他们的镜头下，却成为了故事的关键。

”

访谈现场，芭蕉兄弟还分享了一个让他们印象深刻的拍摄经历。“那是在一个阴雨绵绵的下午，我们要在户外拍摄一组关于‘失落’的照片。”哥哥回忆道，“天气非常恶劣，但林老师坚持要完成。她穿着一件单薄的衣服，在雨中指导我们。那一刻，我们觉得，这不仅仅是简单的合作，更是一种精神上的鼓舞。

”

“是的，我记得那一幕。”林予曦笑了笑，笑容中带着一丝怀念，“我告诉他们，有时候，最美的画面，恰恰就隐藏在最不完美的环境里。那种雨水打在脸上的冰冷，那种被湿气笼罩的模糊感，恰恰能够最真实地表达出‘失落’的情绪。”

而这次合作，也让芭蕉兄弟在艺術视野上有了新的拓展。“通过与林老師的合作，我们开始更深入地思考，影像的叙事性到底能有多强。”弟弟表示，“我们以前可能更关注画面的美感，但现在，我们更注重画面所传递的情感和故事。林老师教會了我们，如何用镜头去‘写’诗，去‘歌’唱。

”

“反过来，我也从他们那里学到了很多。”林予曦感叹道，“他们对光线的敏感度，对色彩的把握，那种直觉式的判断，让我感到非常震撼。有时候，他们仅仅是调整了一下镜头的位置，或者改变了一点打光的角度，整个画面的感觉就完全不同了。”

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 周伟 摄

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