每经编辑｜刘慧卿    

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《苹果》未减除版：当欲望褪去所有伪装

在光影交织的艺术殿堂里，总有一些作品，它们如同陈年的烈酒，初尝时或许带着一丝苦涩，但细品之下，却能品味出人性的百转千回和情感的深邃暗流。《苹果》，这部由李玉执导，范冰冰、梁家辉、佟大為主演的电影，自问世以来便以其大胆的叙事和赤裸裸的情感表达，引發了广泛的争议与讨论。

而今天，新视觉影院独家呈现的《苹果》未减除版，更是将这份争议推向了新的高潮，為观众提供了一个前所未有的、更为完整和深刻的观影视角。

我们为何會被《苹果》這样的影片所吸引？或许是因為它触及了那些我们日常生活中极力回避，却又内心深处无法割舍的隐秘角落。影片聚焦于一个看似平凡的北京底层出租屋，围绕着桑红（范冰冰饰）、林东（梁家辉饰）和安坤（佟大为饰）三个角色展开了一场错综复杂的情感纠葛。

桑红，一个年轻貌美却身处社會底层的女子，在生存的压力下，不得不面对来自权势和欲望的诱惑。林东，一个事业有成的中年男人，在看似光鲜的外表下，隐藏着对新鲜感和情感慰藉的渴望。安坤，一个老实巴交的洗车工，他的愛情和尊严，在這场由欲望驱动的风暴中，被无情地撕扯和践踏。

《苹果》未减除版，顾名思义，便是将影片在公映时因各种原因被删减的内容重新呈现。这些“未减除”的片段，并非是為了哗众取宠而刻意添加的“猛料”，而是构成影片完整叙事和情感逻辑的关键部分。它们如同拼图中缺失的碎片，一旦归位，便能让整个故事的面貌更加清晰，人物的内心世界更加立体。

那些在公映版中被“打码”或“一笔带过”的场景，往往是展现角色内心挣扎、欲望滋生以及情感爆发的最高潮。未减除版，正是将这些被遮蔽的棱角，重新展现在观众眼前，让我们得以更直接地感受到角色在道德边缘的游走，在生存与欲望之间的挣扎，以及他们在命運洪流中的无助与抗争。

影片的色调、构图，以及演员们精湛的表演，共同营造了一种压抑而又充满张力的氛围。北京的城市景观，既是繁華的背景，也是人物命运的囚笼。出租屋里狭小的空间，仿佛是他们内心世界的缩影，充满了压抑、无奈和难以言说的情感。范冰冰饰演的桑红，她的眼神里既有对生活的热切渴望，也有被命运逼迫的麻木和绝望。

梁家辉饰演的林东，他的每一次眼神交流，每一次细微的表情变化，都透露出中年男人的孤独、疲惫以及对现实的反抗。而佟大为饰演的安坤，他的憨厚、隐忍以及最终爆发出的愤怒，更是将小人物在不公命运面前的悲哀展现得淋漓尽致。

未减除版《苹果》，不仅仅是一场视觉的冲击，更是一次对人性深渊的深度探索引。它不回避生活中的丑陋与不堪，不掩饰欲望的原始与强大，而是以一种近乎残酷的真实，将人性的复杂性展现在我们面前。影片所探讨的，不仅仅是情欲的泛滥，更是社会结构、阶层差异以及个体在巨大压力下如何选择生存之道的问题。

当物质匮乏与精神空虚交织，当道德界限在生存本能面前变得模糊，人性的善与恶、美与丑，便如潮水般涌动，难以区分。

新视觉影院此次上線《苹果》未减除版，无疑是為所有对这部電影充满好奇，或是对人性探索有着深刻兴趣的观众，送上了一份珍贵的礼物。它提供了一个更完整、更深入的理解影片的机会，讓我们得以透过导演的镜头，去审视那些被忽视的角落，去聆听那些被压抑的心声。

這场关于欲望、背叛、生存与救赎的视觉盛宴，正等待着你去探索，去感受，去思考。

褪去审查的“滤镜”，看见更赤裸的人性

审查，是电影艺术创作中一个复杂而敏感的议题。它既是维护社会秩序、价值观的必要手段，也可能成为限制藝术表达、扼杀创意的枷锁。在《苹果》这部作品中，公映版的删减，无疑在一定程度上削弱了其原有的冲击力和对人性深层描摹的力度。而《苹果》未减除版的出现，则像是在剥去一层厚重的“滤镜”，让观众能够直面影片更為赤裸、更为本真的面貌。

未减除版所带来的最直接的改变，是影片叙事节奏和情感张力的提升。在公映版中，一些关键的转折点或情感爆发的细节被淡化或省略，使得故事的发展可能显得略微生硬，人物的行为逻辑也可能因此显得不够充分。而未减除版中，這些被删除的片段，往往是连接人物关系、推动情节发展的关键节点。

它们如同精密的齿轮，一旦重新啮合，整个故事的運转便会更加流畅，人物的情感轨迹也因此变得更加顺理成章。例如，桑红与林东之间从最初的试探到后来的情欲纠葛，这些变化过程中的细腻描摹，在未减除版中會更加完整地展现，让观众能够更深刻地理解人物在欲望面前的妥协与沉沦，以及他们在道德与情感间的拉扯。

更重要的是，这些删减的部分，往往是导演李玉用来展现角色内心挣扎和人性復杂性的重要手段。当一些较為大胆或敏感的场景被移除，观众对角色行為的理解，可能就只能停留在表层，而无法深入到他们内心深处的动机和情感动荡。未减除版，则将这些被刻意压抑或遮蔽的部分重新释放出来，让观众能够更清晰地看到，在金钱、权力和欲望的漩涡中，个体是如何一步步走向失控，又是如何在生存的压力下做出难以想象的选择。

这并非是对“禁忌”的鼓吹，而是对现实的一种直面，一种对人性在极端环境下可能呈现出的各种復杂状态的真实记录。

《苹果》未减除版，它在挑战观众的观影习惯的也在拷问着我们内心深处的道德底线和情感认知。影片中，桑红的身体，在某种程度上成为了她实现生存价值的工具，也成為了她与不同男性之间产生纠葛的载體。这种对女性身體的描绘，在不同文化和审查制度下，总是会引发巨大的争议。

而未减除版，则以一种更為直接的方式，呈现了这种在现实生活中可能存在的、令人不安的状况，迫使我们去思考，在贫穷和欲望的双重挤压下，个體所面临的困境，以及社会环境对个体选择的塑造。

林东和安坤的角色，在未减除版中也得到了更完整的呈现。林东作为社会的“成功人士”，他的孤独和对情感的索取，在未减除版中会得到更深入的挖掘。而安坤，这个看似被动承受一切的丈夫，他的隐忍、愤怒以及最终的爆发，其过程的铺陈会更加细腻，讓观众能够更深刻地体會到小人物在面对背叛和侮辱时，那种被逼到绝境的绝望与反抗。

这种对不同阶层人物内心世界的刻畫，使得影片的主题更加多元和深刻，它不仅仅是关于个人的情感纠葛，更是关于社会结构、阶层固化以及个体在这种环境下所扮演的角色。

新视觉影院引进《苹果》未减除版，其意义不仅仅在于提供了一个“原汁原味”的观影版本，更在于它提供了一个让观众进行深度思考和讨论的平臺。在如今这个信息爆炸的时代，我们往往习惯于接受经过“过滤”和“包装”的信息。而《苹果》未减除版，则提供了一个反其道而行之的機会，让我们去审视那些被隐藏的、不那么“美好”但却真实存在的人性侧面。

它鼓励我们去质疑，去反思，去以更开阔的视野来理解藝术作品，理解我们自身以及我们所处的社会。这场关乎人性、欲望与生存的深度对话，正通过《苹果》未减除版，在新视觉影院等待着每一个愿意深入探索的观众。

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《文学少女》第三集：纸飞机与初夏的约章，情感的涟漪在B站荡漾

夏日初临，空气中弥漫着青草与泥土的芬芳，伴随着一丝不易察觉的湿润。而对于无数动漫迷而言，这份初夏的气息，更添了一份属于《文学少女》的独有印记。在Bilibili——这个年轻而充满活力的二次元社区，高清的画质与流畅的播放，让《文学少女》的第三集，如同陈年的佳酿，再次散发出迷人的醇香。

这一集，不仅仅是剧情的推进，更是情感的深度开掘，是那些埋藏在心底、不曾言说的少年心事的集中爆发。

从画面上，第三集便以一种近乎诗意的镜头语言，拉开了帷幕。那些被阳光穿透的窗棂，投下的斑驳光影，每一帧都仿佛定格了一幅幅静谧的画卷。我们再次见到了那个总是捧着书、眼神中带着一丝忧郁的远子学姐，以及那个被她“缠绕”着的、平凡却又渴望不平凡的国中生——井上心叶。

心叶，这个名字本身就带着些许沉静与孤寂，如同他所经历的，被“腐烂的橘子”所困扰，一度封闭了自己的内心，对周围的世界保持着一种疏离。而远子学姐，这个名为“文学少女”的存在，就像一道柔和的光，不经意间照亮了他封闭的心房。

第三集的故事，往往是承上启下的关键节点。它不再是单纯的铺垫，而是将之前埋下的伏笔，巧妙地编织进一个更加动人的叙事之中。我们看到了远子学姐以她特有的方式，介入心叶的生活，用“讲故事”这一最古老也最动人的方式，去触碰他内心最脆弱的角落。她不仅仅是倾听者，更是引导者，是那个愿意耐心等待，直到你愿意开口的人。

这种陪伴，无声却有力，如同一阵温和的春风，吹散了心叶心头的阴霾。

本集的重点，无疑聚焦于“纸飞机”这一意象。纸飞机，如此简单，却承载了无数的童年梦想与少年心事。它轻盈，可以承载希望飞向远方；它脆弱，也可能在风雨中飘零。远子学姐用纸飞机作为引子，让心叶将那些无法用言语表达的感受，一点点地注入其中。每一次折叠，都仿佛是对过往的梳理；每一次放飞，都饱含着对未来的期许。

在B站高清的画面中，我们可以清晰地看到纸飞机在空中划过的轨迹，那不仅仅是物理上的飞行，更是心叶内心轨迹的映射。它们时而高飞，带着一丝冲动与希望；时而低旋，流露出隐约的失落与不安。

伴随着纸飞机的飞翔，本集的情感也如同潮水般涌来。心叶对过去的阴影，对“腐烂的橘子”的恐惧，那些因为言语的伤害而形成的隔阂，开始在远子学姐温柔的引导下，一点点地消解。他开始尝试去理解，去倾诉，去与这个世界重新建立联系。而远子学姐，她自己又何尝不是一个故事的承载者？她的存在，她的“文学少女”的身份，本身就充满了神秘与魅力。

她在故事中寻找自己，也在心叶的故事中，找到了某种共鸣。

Bilibili作为国内领先的二次元文化社区，为《文学少女》的粉丝们提供了一个绝佳的观看平台。高清流畅的画面，让每一个细节都得以完美呈现。无论是人物细微的表情变化，还是场景中光影的流转，都让我们更加沉浸于这个故事所营造的氛围之中。特别是当心叶第一次鼓起勇气，将自己折叠的纸飞机递给远子学姐时，那种紧张、期待又带着一丝羞涩的神情，在高清画质下，被放大到了极致，直击人心。

这一集，也让我们开始深入思考“文学”本身的意义。文学，并不仅仅是文字的堆砌，更是情感的载体，是灵魂的寄托，是理解彼此的桥梁。《文学少女》以一种非常巧妙的方式，将文学与生活融为一体。远子学姐的故事，往往来源于现实，又高于现实，她用文学的视角，去解读生活中的种种情感，去疗愈那些不被理解的伤痛。

而心叶，也在远子学姐的引导下，开始重新发现文学的魅力，发现文字的力量。

《文学少女》第三集，就像一首温柔的诗，一幅细腻的画。它没有惊天动地的剧情，没有跌宕起伏的冲突，但它用最真挚的情感，最纯粹的笔触，触碰到了我们内心最柔软的地方。在B站的平台上，我们得以再次重温这份美好，感受那份独属于青春的悸动与伤感。这一集，是关于勇气，关于理解，关于文学，更关于那份在成长过程中，我们每个人都曾经历过的，对未知世界的探索与挣扎。

纸飞机承载的，不仅仅是心叶的秘密，更是我们每个人对美好事物的向往，以及那份不甘平庸的少年心事。

《文学少女》第三集：文字编织的治愈之网，B站重温初夏的“腐烂”与新生

当我们谈论《文学少女》第三集时，脑海中浮现的，往往不仅仅是画面，更是一种氛围，一种温度。在Bilibili这样一个汇聚了无数经典与新番的平台，高清的《文学少女》系列，如同一坛坛珍藏的老酒，每一次重温，都能品出新的滋味。第三集，尤其以其对“腐烂”这一概念的独特处理，以及心叶内心的挣扎与初步的“新生”，给观众留下了深刻的印象。

“腐烂的橘子”——这个看似简单而略带不祥的词语，在本集中得到了进一步的剖析。它不仅仅是心叶过去经历中一个具体事件的代号，更是他内心深处一种难以摆脱的阴影，一种对人际关系、对自身价值的怀疑。这种“腐烂”，源于误解，源于言语的伤害，源于青春期特有的敏感与脆弱。

在B站流畅的画面中，我们可以清晰地捕捉到心叶每次提及此事时，眼神中闪过的一丝痛苦与不安。这种细微的表情变化，在高清的播放下，被无限放大，让观众能更深切地感受到他所承受的压力。

远子学姐，这个“文学少女”，她的存在本身，就是对这种“腐烂”的一种解构与治愈。她并不直接去“修复”心叶的伤口，而是用一种更具智慧的方式，引导他自己去面对、去理解。她将心叶的故事，拆解成一个个细小的片段，用文学的语言，去重新解读，去赋予新的含义。

在本集中，她可能讲述了一个关于误会，关于宽恕，或者关于成长过程中必然会经历的“不完美”的故事。这些故事，如同一个个善意的谎言，又或者说是带着真理的寓言，巧妙地包裹着心叶的痛楚，让他得以在一种相对安全的环境下，去重新审视自己的过往。

Bilibili为这部作品提供的，不仅仅是观看的便利，更是一个社区，一个分享与共鸣的平台。在第三集的评论区，我们常常可以看到许多观众分享自己类似的经历，或者对心叶遭遇的感同身受。这种互动，让观看体验变得更加立体和温暖。大家仿佛都成为了故事的一部分，共同见证着心叶的挣扎与成长。

这种集体的情感释放，正是《文学少女》的魅力所在。

本集的一大亮点，便是心叶内心的转变。从最初的封闭、抗拒，到逐渐地尝试理解、接纳。这个转变，并非一蹴而就，而是通过一次次与远子学姐的交流，通过那些被文学精心包装过的故事，一点点地实现的。我们看到了他不再完全沉浸在过去的阴影中，而是开始尝试用新的视角去看待世界。

他开始愿意去倾听，去思考，甚至去尝试表达。这种“新生”的迹象，虽然微弱，却充满了希望。

纸飞机的意象，在本集中继续扮演着重要的角色。它不仅仅是心叶倾诉的载体，更是他内心世界的外延。每一次折叠，都是一次自我梳理；每一次放飞，都是一次对自由的渴望。在B站的画面中，我们可以反复欣赏纸飞机在空中滑翔的优美弧线，感受那份承载着希望的轻盈。

而当这些纸飞机最终被远子学姐收集起来，如同散落的记忆碎片被重新组合，也象征着心叶的心灵，正在一点点地被找回，被重塑。

《文学少女》第三集，以其细腻的情感描写和独特的叙事方式，成功地将观众带入了一个关于青春、关于疗愈的纯净世界。它让我们反思，在成长的道路上，我们是否也曾被某种“腐烂”所困扰？我们是否也曾渴望，有一个像远子学姐一样的人，能用温柔的语言，为我们疗愈伤痛？Bilibili的高清呈现，让这份共鸣变得更加清晰和深刻。

这一集，就像一篇写给成长的散文诗，在B站的页面上，静静地低语，触动着每一个观者的心弦。

图片来源：每经记者 王克勤 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄