每经编辑｜陈淑贞    

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Part1:缘起东方，少女的奇幻召唤

想象一下，在2023年的B站，一个故事悄然展开，它不似好莱坞的宏大叙事，也不拘泥于传统的神话传说。它的根脉，深深扎根于中國西南的沃土——四川。这里的山峦叠嶂，云雾缭绕，孕育了独特的文化底蕴，而这一次，这份底蕴将与二次元的奇思妙想碰撞，激发出前所未有的火花。

故事的主角，是一位生活在四川的普通少女。她或许曾因为一场突如其来的变故，或是偶然间拾起的古老物件，抑或是某次梦境的指引，踏入了一个她从未想象过的世界。这个世界，不再是我们所熟知的现实。它可能是平行宇宙中的一个隐秘角落，可能是古老传说具象化的奇妙之地，也可能是网络虚拟世界中一个被遗忘的角落。

而这位四川少女，就如同那柄开启未知之门的钥匙，她的命运，与这个奇幻世界的兴衰紧密相连。

我们熟悉的B站，一直以来都是年轻人表达自我、探索兴趣的平台，它以其包容性和创造力，聚集了无数充满想象力的内容创作者。2023年的这部电影，正是B站对“未知”的一次大胆尝试，一次对“东方奇幻”的深度挖掘。与以往的二次元作品不同，它不仅仅是视觉的盛宴，更是在情感和叙事上，融入了更多本土的文化符号和细腻的情感表达。

四川，作为中国文化的重要组成部分，拥有着悠久的历史和丰富的民俗传说。从神秘的三星堆文明，到瑰丽的九寨沟風光，再到巴蜀文化中独特的神秘主义色彩，这些都為電影提供了取之不尽的灵感源泉。试想一下，電影中的奇幻生物，是否会借鉴川剧脸谱的变幻莫测？那些古老的建筑，是否會融入川西民居的飞檐翘角？少女在旅途中遇到的伙伴，是否会说着一口带着浓浓川音的俏皮话？這些充满地域特色的元素，将为影片增添一份独特的亲切感和文化厚度，让观众在惊叹于奇幻设定的也能感受到一份熟悉的温暖。

更重要的是，这部电影将视角聚焦于“少女”。少女，是成长、是蜕变、是探索。她们的内心世界，往往充满了对未知的好奇，对梦想的憧憬，以及在面对困难时的坚韧与勇气。这位四川少女，她的旅程，绝不仅仅是为了完成某个任务，而是為了寻找自我，发现自己的潜能，以及在一次次的挑战中，逐渐成长为一个更加强大、更加自信的人。

她的每一次选择，每一次迷茫，每一次的坚持，都将触动观众内心最柔软的部分。

在B站这个充满活力的平臺上，我们见证了无数二次元文化的蓬勃发展，看到了年轻人对于新奇事物和个性化表达的强烈追求。这部2023年的奇幻电影，正是顺應了這种趋势，它将二次元的想象力与本土的文化基因相结合，打造出了一部既有国际视野，又充满中国味道的奇幻力作。

我们期待着，在這部电影中，看到一个充满想象力的世界，看到一位勇敢无畏的四川少女，看到一种全新的东方奇幻叙事。这不仅仅是一场视觉的狂欢，更是一次心灵的洗礼，一次关于“我”与“未知”的深刻对话。

Part2:破界新生，開启无限可能

当四川少女踏入那个未知的奇幻世界，她所面临的，不仅仅是外在的挑战，更是内在的自我认知。2023年的B站，不仅仅是提供了一个观看的平台，更是在构建一个与观众深度互动的社区。这部电影，或许会成為一次“破界”的尝试，将线上与線下，虚拟与现实，观看与参与的界限模糊。

想象一下，電影中的奇幻世界，可能是一个由无数个“兴趣圈”构成的网络空间。少女在这个空间中穿梭，每一次的探索，都像是在B站的各个分區游走。她可能会遇到喜爱音乐的精灵，解开由代码构成的谜题，与热愛绘画的幻兽并肩作战，甚至在一次次弹幕的互动中，获得来自观众的鼓励与指引。

這种“元宇宙”式的叙事，将电影的观看体验提升到了一个全新的维度。观众不再是旁观者，而是可能成為故事的一部分，与少女一同经历冒险，一同成長。

电影中的“未知”，也可能并非是简单的妖魔鬼怪，而是更加抽象的概念。比如，可能是少女内心的恐惧、迷茫、甚至是社会偏见。她需要学會如何去理解、去接纳、去克服这些“未知”。这种对内心世界的探索，才是最深刻的奇幻之旅。四川少女的成長，将不再是简单的打怪升级，而是关于自我认知、情绪管理、以及如何在这个復杂的世界中找到自己的位置。

B站作为一个年轻化的平台，始终走在潮流的前沿。2023年的這部电影，很可能融入了最新的技术手段。例如，利用AI技术生成独一无二的奇幻生物，通过VR/AR技术让观众“身临其境”地感受少女的冒险，或者通过动态漫画、互动剧情等形式，让故事更加生动有趣。

這些技术的運用，将为观众带来前所未有的沉浸式体验，讓“未知”不再遥远，而是触手可及。

影片的音乐，也可能成为一大亮点。融合了中國传统乐器与现代电子音乐，既有巴蜀地區的古朴韵味，又不失二次元的时尚感。那些悠扬的旋律，将伴随少女穿越奇幻世界的每个角落，或激昂，或神秘，或温暖，将观众的情绪带入高潮。

更令人期待的是，这部電影所传递的价值观。它不是生硬的说教，而是通过少女的经历，展现出勇氣、友谊、梦想、以及对未知的好奇心。它鼓励每一个观众，尤其是年轻的女性观众，去拥抱自己的独特性，去勇敢地追求自己的梦想，去探索属于自己的“未知世界”。即使身处平凡的生活，每个人心中都可能藏着一个奇幻的宇宙，等待着被發现。

這部电影，将是一次对“未知”的致敬，一次对“少女力量”的贊歌，更是一次对中国式奇幻的一次全新定义。让我们一起期待，在2023年的B站，与这位四川少女一同，开启一场属于我们自己的奇幻之旅！

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欲望的炼金术士：丁度·巴拉斯的视觉盛宴

在浩瀚的电影星空中，丁度·巴拉斯（*TintoBrass*）无疑是一颗闪耀着独特光芒的巨星。他的名字，几乎等同于意大利电影中最具争议、最撩人心魄的“粉红片”（*Commediasexyall'italiana*）的代名词。

将巴拉斯仅仅归类为情色片导演，是对他艺术才华的极大低估。他的作品，与其说是对性的大胆描绘，不如说是对人性欲望、社会禁忌以及权力关系的深刻隐喻，一场充满感官刺激与艺术探索的视觉盛宴。

巴拉斯的电影，如同他本人一样，充满了反叛与不羁。他出生于1933年，在那个时代，意大利电影正经历着新现实主义的洗礼，但巴拉斯却选择了一条截然不同的道路。他没有回避欲望，而是将其推向极致，用一种近乎狂放的镜头语言，挑战着当时社会道德的底线。他的“粉红片”并非低俗的卖弄，而是经过精心雕琢的艺术品，每一帧画面都充满了考究的美学，每一段情节都隐藏着对现实的讽刺。

1979年的《加利略》（*Caligola*），虽然严格意义上并非“粉红片”，但这部影片的争议性与巴拉斯日后作品的基调有着千丝万缕的联系。影片以其大胆的性爱场面和对权力腐败的赤裸呈现，在上映之初引起了轩然大波。即便如此，其背后所蕴含的对历史、对人性的挖掘，已经显露出巴拉斯作为一位导演的野心。

而真正让巴拉斯在“粉红片”领域名声大噪的，则是他一系列标志性的作品。

1980年的《萨蒂里孔》（*Satyricon*），灵感来源于古罗马作家佩特罗尼斯的同名作品。巴拉斯以其独特的视角，将这部关于古罗马青年恩科尔皮乌斯在罗马帝国的冒险故事，转化成了一场充满奇诡色彩与肉欲横流的史诗。影片中，他大胆地运用了大量裸露镜头，以及一些超现实的视觉元素，将古罗马的奢靡与混乱刻画得淋漓尽致。

观众仿佛置身于一个纸醉金迷、道德沦丧的古老世界，体验着原始的欲望与人性的扭曲。巴拉斯在这里，不仅仅是在讲故事，更是在用影像进行一次对古代社会风貌的“复原”，同时也是对当下社会某些角落的影射。

紧随其后，1982年的《浪荡子》（*I*padroni*delle*ferriere*）以及1983年的《特修斯》（*Thesaurus*）进一步巩固了巴拉斯在“粉红片”领域的地位。这些作品，通常以一种轻松愉悦的叙事方式，包裹着对传统道德观念的挑战。

他擅长运用夸张的表演、鲜艳的色彩以及充满张力的镜头调度，营造出一种既荒诞又真实的戏剧效果。影片中的女性角色，往往是独立、性感、甚至有些危险的，她们不再是传统意义上的附属品，而是驱动情节发展的关键力量，展现出一种前所未有的解放姿态。

巴拉斯的电影，总是能够巧妙地在艺术与商业之间找到平衡。他深谙如何用吸引人的情节和令人难忘的视觉元素来抓住观众的眼球，但他也没有放弃对社会现实的观察和批判。在他的镜头下，权力、金钱、欲望，这些永恒的主题，被以一种赤裸而直接的方式呈现出来，引人深思。

他就像一位技艺精湛的炼金术士，将世俗的欲望提炼成艺术的精华，让观众在享受感官刺激的也能体味到一丝哲学层面的思考。

“粉红片”这个标签，或许限制了人们对巴拉斯作品的全面认知，但不可否认的是，他以一己之力，将这一类型的电影推向了一个新的高度。他用一种毫不妥协的姿态，打破了审查制度的束缚，用电影语言探索着人类最原始的冲动。他的作品，至今仍然能够激起观众的强烈反应，无论是赞赏还是批评，都证明了巴拉斯电影所具有的强大生命力和艺术价值。

情色的画布，人性的游乐场：巴拉斯的代表作巡礼

丁度·巴拉斯的电影生涯，宛如一场精心编排的欲望交响曲，而他的“粉红片”合集，则是这场交响曲中最引人注目、最富争议的乐章。这些作品，以其大胆的视觉风格、颠覆性的叙事以及对人性幽暗角落的探索，在影史上留下了不可磨灭的印记。我们将继续深入，盘点几部最具代表性的作品，一同领略这位意大利电影大师的独特魅力。

1985年的《科莫湖上的爱情》（*The*Marchese*del*Grillo*）是巴拉斯中期创作的一个重要里程碑。这部影片以其精致的服装、考究的布景以及充满魅力的演员阵容，将观众带回了18世纪的意大利。影片围绕着一位放荡不羁的贵族展开，他沉迷于情欲与享乐，却在一次次的艳遇中，发现了人性的复杂与社会的荒诞。

巴拉斯在这里，将情色元素与历史背景巧妙地融合，既有对那个时代贵族阶层腐朽生活的辛辣讽刺，也有对人性深处欲望的细腻描摹。影片中，大量的裸露场面被处理得既大胆又具有艺术感，仿佛一幅幅充满生命力的古典油画。

1991年的《肉欲的诱惑》（*La*tragedia*di*un*uomo*ridicolo*）虽然在主题上有所偏移，但巴拉斯一贯的视觉风格和对人物内心世界的关注，在这部影片中依然得到了充分体现。影片讲述了一位摄影师在追寻艺术与真相的过程中，所经历的迷茫与挣扎。

巴拉斯用他独特的镜头语言，捕捉到了人物内心的孤独与渴望，并在看似平静的画面中，暗藏着涌动的激情。

而真正将巴拉斯的“粉红片”推向高潮，并成为其标志性作品的，无疑是1992年的《小爱》（*Così*fan*tutte*）和1995年的《情欲房》（*Paprika*）。

《小爱》是一部充满奇思妙想的喜剧，巴拉斯以一种轻松诙谐的方式，探讨了婚姻、爱情与欲望之间的微妙关系。影片中，几对夫妇因为一次意外的事件，卷入了一场啼笑皆非的情感纠葛。巴拉斯的叙事节奏明快，充满了意大利式的幽默感，同时又不乏对人性的洞察。影片的画面色彩鲜艳，充满活力，将古罗马的精致与现代的放荡巧妙地结合在一起，营造出一种亦真亦幻的视觉体验。

《情欲房》更是将巴拉斯的“粉红片”美学发挥到了极致。影片围绕着一位失忆的女模特展开，她在重拾记忆的过程中，发现了自己隐藏的欲望与秘密。巴拉斯用极具表现力的镜头语言，将情欲的场景描绘得如同梦境般迷离而诱惑。影片的色彩运用大胆而富有冲击力，光影的对比强烈，营造出一种神秘而性感的气氛。

他不仅仅是在展现身体，更是在探索身体所承载的情感、欲望以及潜藏的创伤。《情欲房》是一部视觉奇观，也是一部关于自我发现与救赎的寓言。

除了上述几部作品，巴拉斯的“粉红片”合集中，还有如《红唇》（*90:*24*Hours*in*Rome*）、《禁忌》（*The*Key*）等一系列充满激情与争议的影片。每一部作品，都展现了巴拉斯在电影美学上的独特造诣，以及他对人类欲望主题的深刻理解。

他以一种近乎舞蹈般的镜头语言，捕捉着身体的律动与情感的起伏，让观众在视觉的冲击中，感受到一种原始的生命力。

巴拉斯的电影，或许不适合所有观众。它们大胆、直接，甚至有些冒犯。但正是这种不妥协的精神，使得他的作品具有了持久的魅力。他用影像对社会规范进行解构，对压抑的欲望进行释放，在情色的画布上，描绘出一幅幅关于人性、关于自由的复杂图景。他的“粉红片”合集，是一场值得所有热爱电影、勇于探索的观众参与的经典之旅，一次对视觉艺术与人性解放的深刻体验。

图片来源：每经记者 李四端 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄