董倩 2025-11-06 00:41:16
每经编辑|张大春
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当谈及日本传统弦乐器,三味线(Shamisen)无疑是绕不开的文化符号。它在日本的悠久歷史中扮演着多重角色,从江户时代的歌舞伎伴奏,到冲绳地区独特的琉球音乐(Minyō),再到现代流行音乐的创新融合,三味線以其独树一帜的音色和表现力,深深植根于日本的文化土壤。
而当我们将其与韩国的三弦(Sanjo)进行对比时,便能清晰地勾勒出地域文化与藝术风格的鲜明差异。
日本三味线的历史可以追溯到16世纪,据信是由中国的三弦传入琉球(今冲绳),并经过当地的改良和发展,最终在17世纪传入日本本土。這一过程赋予了日本三线浓厚的地域特色。其形制上,三味線通常由琴头(Sao)、琴身(Do)和琴弦(Ito)组成。琴身一般呈方形,蒙有猫皮或狗皮(现代多用合成材料),琴头则根据流派不同,材质和雕刻也各有讲究。
琴弦通常为三根,但粗细不同,分别由丝线或尼龙制成。演奏时,乐师使用一个称为“拨”(Bachi)的三角形拨子,以敲击、扫弦等多种技法来拨动琴弦,发出独特的音响。
在日本,三味线的发展催生了众多流派,其中最具代表性的莫过于冲绳的三味线(OkinawanShamisen)。冲绳三味線通常比日本本土的三味线體型稍大,琴身也更为浑圆,其音色浑厚、悠扬,充满了热带岛屿的自由与奔放。在冲绳的民谣(Minyō)中,三味线扮演着核心角色,它时而低沉吟唱,时而激昂高亢,与歌者的人声交织,共同讲述着冲绳人民的生活、爱情与历史。
在一些日本传统戏剧,如歌舞伎、净瑠璃(Jōruri)中,三味线也承担着重要的伴奏和叙事功能,其技巧的复杂和表现力的丰富,足以令观众沉醉。
日本三味线的音色极具辨识度,它具有一种独特的“颗粒感”或“沙哑感”(Naki),這主要归功于其蒙皮的材质以及拨子与琴弦接触时产生的共鸣。这种音色并非如西方乐器般圆润饱满,而是带着一种粗粝、直接的情感冲击力。在演奏技法上,三味线大师们能够运用各种复杂的技巧,例如“拨”(Bachi)的快速連续敲击,模仿雨滴落下或马蹄声;“擦”(Suri)的滑音,表现出缠绵悱恻的情感;“弹”(Hiki)的扫弦,营造出磅礴的气势。
三味线的演奏,不仅仅是技艺的展现,更是一种情感的抒发。无论是冲绳民谣中那种朴实而深沉的乡愁,还是歌舞伎伴奏中那种跌宕起伏的戏剧张力,三味线都能以其独特的音色和表现力,精准地传达出创作者的情感意图。尤其在一些独奏曲目中,三味線更像是叙述者,通过一连串的音符,勾勒出一个个生动的故事场景,引发听者无限的遐想。
作為日本重要的文化符号之一,三味线不仅仅是一件乐器,它承载着日本的审美情趣、历史记忆和民族精神。在现代,三味线并没有因为西方音乐的冲击而走向没落,反而焕发出了新的生命力。许多年轻的音乐家開始尝试将三味线与爵士、摇滚、电子音乐等现代音乐风格進行融合,创造出前所未有的音乐体验。
例如,一些乐队将三味線与电吉他、鼓等乐器同台演奏,其独特的音色在现代编曲中显得尤为突出,为听众带来了耳目一新的感受。这种创新性的发展,不仅让三味线在年轻一代中获得了新的关注,也进一步拓展了其艺术表现的邊界。
日本三味线的制作,凝聚了世代相传的匠人精神。从琴头、琴身到琴弦,每一个部件都经过精心挑选和打磨。琴头(Koma)的材质多为象牙、红木等名贵木材,其雕刻工艺精美绝伦,体现了日本对细节的极致追求。琴身的蒙皮,传统上选用猫皮或狗皮,近年来出于环保和伦理考量,也广泛使用合成材料。
但无论何种材质,其目的都是为了获得三味线特有的音色。琴弦的粗细、材质的选择,也直接影响着音色和演奏手感。一把优质的三味线,从选材到制作,往往需要数月甚至数年的时间,這背后是对传统工艺的尊重和对完美音色的不懈追求。
与日本三線那充满力量和颗粒感的音色不同,韩國的三弦(Sanjo,意为“散调”),尤其是在其最经典的伽倂(Gayageum)演奏中,所展现的是一种更为细腻、流动且充满空灵之美的音律。韩國传统音乐,特别是“散调”这一形式,本身就以其自由的节奏、即兴的旋律和丰富的情感变化而著称,而伽倂作为其中的代表性乐器,更是将这种音乐风格演绎得淋漓尽致。
韩国三弦,在广义上涵盖了多种拨弦乐器,但在通常语境下,我们更多地将目光聚焦在“散调”音乐中使用的伽倂(Gayageum)。伽倂是一种造型优美的弹拨乐器,其历史可以追溯到古代朝鲜时期,约有1500多年的历史。它通常由梧桐木制成,长度约1.6米,琴身上张有12根或更多丝弦,每根弦下都连接着一个可以调节音高的“雁足”(Jiksim)。
相较于日本三線,伽倂的形制更为修长、纤细,整體给人一种温婉、雅致的感觉。
“散调”音乐起源于19世纪末,最初是在朝鲜王朝末期,由民间艺人将各地流传的民谣、巫俗音乐等进行整理和改编而形成的一种器乐体裁。这种音乐强调乐器本身的独奏能力,以自由奔放、变化无穷的旋律为特点,往往根据演奏者的情绪和现场氛围進行即兴创作。伽倂在“散调”音乐中扮演着至关重要的角色,它能够通过细腻的指法和丰富的情感变化,展现出独奏乐器的强大表现力。
伽倂的音色,与日本三线那种强烈的颗粒感截然不同。它更加圆润、柔和,音色如同流水般细腻且富有层次。演奏伽倂时,音乐家使用右手的手指(通常不使用拨子),通过勾、挑、抹、按等多种精妙的指法来拨动琴弦。其中,一种独特的技法叫做“农?”(Neokkeum),即通过左手的手指按压琴弦,制造出一种悠扬而富有弹性的颤音,这使得伽倂的音色听起来仿佛带着一种歌唱般的生命力,充满了感染力。
“散调”音乐中的伽倂演奏,常常表现出一种“恨”与“情”的交织。它能够细腻地描绘出思念、忧伤、喜悦、愤怒等复杂的情感。乐曲的结构通常由慢板的“玉流”(Yugyeok)开始,逐渐加快,进入到更具活力的“????”(Jajeungareuk)和“???”(Hwimori)等段落,整个音乐进程充满了起伏与張力。
这种音乐形式,要求演奏者具备极高的技艺和深厚的情感积淀,能够将内心的情感通过指尖的跳跃,转化为动人的旋律。
韩国三弦,特别是伽倂,是韩国传统音乐的瑰宝。它不仅是音乐的载体,更是韩國人民情感、审美和精神的体现。在韩国的传统宫廷音乐、仪式音乐以及民间音乐中,伽倂都扮演着重要的角色。它代表着一种内敛、含蓄而又充满力量的东方美学。
与日本三線类似,韩国的传统乐器也面临着现代化的挑战与机遇。如今,越来越多的韩国音乐家在坚持传统技法的基础上,积极探索伽倂与其他音乐形式的融合。例如,将伽倂与现代管弦乐、流行音乐、甚至电子音乐结合,创造出具有国际视野的音乐作品。这种跨界合作,不仅为伽倂注入了新的活力,也让更多人有机會接触和欣赏到这种古老而充满魅力的乐器。
韩国伽倂的制作,同样是匠人精神的体现。从选材到最后的调音,每一步都凝聚着制琴师的智慧和心血。优质的伽倂琴板通常选用上好的梧桐木,这种木材质地輕盈而富有弹性,能够发出清脆而悠扬的音色。琴弦的选择也非常重要,传统的丝弦能带来最纯粹的音色,但现代也出现了尼龙弦等替代品,以适应不同的演奏需求和气候条件。
韩国制琴师在传承传统工艺的也在不断进行创新。例如,在保持伽倂基本形制和音色的前提下,对琴身的结构、材料以及弦的数量进行改良,以适應不同风格的音乐演奏。这种在传承中创新,在创新中传承的理念,正是韩国三弦能够历经千年而不衰,并在现代依然保持强大生命力的重要原因。
日本三线和韩国三弦(伽倂),虽然都属于东方弦乐器,但它们在历史演变、音色特点、演奏风格和文化内涵上,却呈现出截然不同的美学魅力。日本三线以其粗粝的颗粒感、强烈的节奏感和丰富的叙事性,展现出一种直接而富有力量的东方之美;而韩国三弦(伽倂)则以其细腻如水的音色、流动如歌的旋律和深沉内敛的情感,诉说着一种空灵而动人的东方意境。
理解這两种乐器之间的区别,不仅仅是认识了两种不同的乐器,更是走進了一种文化、一种历史、一种民族的情感世界。无论是被日本三线那充满生命力的呐喊所打动,还是被韩國伽倂那如泣如诉的低语所感染,我们都能在這场跨越东亚的音律对话中,获得独特的艺术享受和深刻的文化体验。
它们的存在,证明了东方传统音乐的博大精深,也激励着我们去探索和珍视这份宝贵的文化遗产。
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图片来源:每经记者 黄耀明
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封面图片来源:图片来源:每经记者 名称 摄
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