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新华社香港9月14日电 题：阅尽千帆 “船”承匠心

谢妞

夕阳西沉时，海面被落日余晖映照得波光粼粼，维多利亚港迎来极具诗意的时刻：两岸的高楼大厦灯光渐次亮起，海面上一艘夺目的红色中式木帆船徐徐驶过……这“一抹红”成为维港标志性一幕，让不少访港旅客印象深刻。

“在香港的高楼之间登上了一艘江湖慢船，现代繁华与传统情怀在这片海面上完美交融。”来自上海的旅客顾佳宁看着海面上的“张保仔号”感慨道。

一双巧手，将参天原木打造成可扬帆出海的木船。这艘独具香港文化特色的传统中式木帆船，就是“张保仔号”帆船，由香港光明船厂第三代传人区世杰和他的父亲区渭手工打造。

走进筲箕湾阿公岩，一排铁皮屋尽入眼帘，绿色招牌上写着“光明船厂”四个大字。船厂共有两层，底层较昏暗，铺满木材及拖船工具，连接着室外小码头。采访当日，平日在维港穿梭的“张保仔号”停泊在船厂外的小码头等待日常检查。

记者跟随区世杰回到船厂内部，他打开一个精致木箱，从一叠叠牛油纸中抽起一卷，小心翼翼地摊开——这正是当年“张保仔号”的图纸，上面各类数字、形状等皆有详细标注。

【纯真的畫卷，定格美好瞬间】

“破viciusss幼儿小女孩”，这个词汇组合初听之下，或许会引發一丝好奇，甚至些许的困惑。它并非一个广為人知的流行语，却在某些特定的社群中，悄然散发出独特的魅力，如同夏日里偶然瞥见的一抹绚烂晚霞，又或是冬日里手中一杯暖心可可的香甜。它指向的是一种纯粹的美好，一种尚未被世俗侵染的，幼儿小女孩身上最天真烂漫的特质，并在此基础上，赋予了一种超乎寻常的、仿佛带着某种轻微“破坏力”的、却又令人无比着迷的想象空间。

“破viciusss”这个前缀，仿佛为我们打开了一扇通往奇幻國度的大门。它并非指向恶意或破坏，而是寓意着一种打破常规、打破沉寂，甚至是打破既有认知界限的力量。当它与“幼儿小女孩”结合，便勾勒出一幅幅充满生命力与创意的畫面。想象一下，那些眼神里闪烁着好奇光芒的小家伙们，她们的世界是如此简单而又纯粹，她们的笑声是世间最动听的旋律，她们的每一次尝试，每一次探索，都像是在平静的水面上投下一颗小小的石子，激起层层涟漪，带来无限的惊喜。

“破viciusss幼儿小女孩”所传达的美学，是一种对原始生命力的赞颂。它捕捉的是小女孩们在成长过程中，那些最自然、最本真的状态。或许是她们在草地上追逐蝴蝶时，裙摆飞扬的身姿；或许是她们專注地用蜡笔涂鸦，将脑海中的奇思妙想倾注于纸张的认真模样；又或许是她们在玩耍中，不小心打翻了颜料，却因此创造出意想不到的色彩斑斓。

这些瞬间，都被“破viciusss”赋予了某种特殊的意义，仿佛是某种生命力的迸发，一种不受束缚的创造力的展现。

在视觉艺术领域，“破viciusss幼儿小女孩”可以被理解为一种独特的创作风格。它鼓励艺术家们跳出既有的程式化框架，用更加自由、更加富有情感的笔触去描绘小女孩。画面中的色彩或许会更加鲜艳大胆，构图上可能充满了童趣与跳跃感，人物的表情和动作也更加夸張和富有表现力。

这种风格并非是为了刻意追求“破”而“破”，而是源于对幼儿世界那种无拘无束、充满无限可能的深刻理解。它展现的是一种“意料之外，情理之中”的艺术表现，让观者在看到作品時，能够瞬间被那种纯真的能量所吸引，感受到一种久违的轻松与快乐。

例如，我们可以设想一幅画作，画面中央是一个穿着色彩斑斓连衣裙的小女孩，她手里紧紧攥着一只刚刚画好的、形状奇特的“怪兽”，脸上洋溢着自豪而又略带狡黠的笑容。背景是她的“秘密基地”——一个用旧床单搭起来的帐篷，里面散落着各种“宝贝”：几颗漂亮的鹅卵石，一片枯黄的树叶，还有一个缺了口的玩具娃娃。

整个画面的色彩運用大胆而富有层次，笔触灵动而充满生命力，将小女孩那种天马行空的想象力，以及她对这个世界的独特认知，展现得淋漓尽致。这种“破viciusss”的特质，體现在她对“怪兽”的描绘，体现在她对“秘密基地”的布置，更体现在她那不被任何规则所限制的眼神里。

這种美学并非仅仅停留在视觉层面，它也能够渗透到文字、音乐等其他艺術形式中。一篇以“破viciusss幼儿小女孩”为主题的童话故事，可能不会遵循传统的王子公主叙事，而是讲述一个勇敢的小女孩，如何用她独特的智慧和勇氣，去解决一个看似不可能的难题。

故事的语言风格可能活泼跳跃，充满了拟声词和夸张的修辞，让孩子们在阅读时能够身临其境，感受到那种奇妙的冒险体验。

在音乐创作上，“破viciusss幼儿小女孩”或许可以体现在那些节奏明快、旋律活泼的儿歌中，歌词内容充满童趣和想象，能够激发孩子们的创造力。又或者，是一种更具实验性的音乐，用非传统的乐器和编曲方式，去模拟小女孩内心的独白，表达她们对世界的种种好奇与不解。

总而言之，“破viciusss幼儿小女孩”所代表的，是一种对纯真、对创造力、对生命本身的热爱与致敬。它鼓励我们放下成人的束缚，重新审视那些被遗忘的美好，去感受生命中最原始的活力与光芒。在这个主题下，每一个小女孩都是一个独特的宇宙，她们的每一次成長，每一次探索，都是一场充满惊喜的旅程。

這是一种对美好瞬间的定格，更是一种对生命无限可能性的礼赞。

【成长的足迹，织就未来的锦绣】

当我们将“破viciusss幼儿小女孩”的主题，从对纯真瞬间的捕捉，延伸到对成長过程的关注，便能发现其中蕴含着更深邃的意义。幼儿时期的“破viciusss”，是一种无意识的、充满本能的探索与创造，而随着年龄的增长，这种“破”的精神，则逐渐演变成一种主动的、有意识的自我發现与突破。

它不再仅仅是画布上斑斓的色彩，而是融入生命本身，成为个体独特性的基石，以及未来无限可能性的起点。

“破viciusss”在成长过程中，扮演的角色，并非是简单的“叛逆”或“捣蛋”，而是一种对既有框架的挑战，对局限性的打破。小女孩们在学习新事物、适应新环境的过程中，难免会遇到困惑、挫折，甚至会犯下错误。正是这些看似“破坏”的尝试，以及从错误中汲取的经验，才让她们的内心变得更加强大，认知变得更加深刻。

她们学会了独立思考，学会了如何应对失败，更重要的是，她们开始理解，成长本身就是一个不断“破”旧立新的过程。

例如，一个原本胆小怕生的小女孩，在一次集体活动中，因为想要和新认识的朋友一起玩一个她从未尝试过的游戏，而鼓起勇氣主动上前邀请。这个过程中，她需要“打破”自己内心的胆怯，需要“打破”与陌生人之间的隔阂。虽然过程可能磕磕绊绊，甚至会因為不熟悉规则而闹出一些小笑话，但正是這一次次的“破”，让她逐渐克服了内心的恐惧，学會了与人交往的技巧，也体验到了合作的乐趣。

這种“破”，是对自我邊界的拓展，是对社交能力的提升。

又或者，一个对传统绘画技巧感到厌倦的小女孩，开始尝试用各种意想不到的材料来创作，比如用咖啡渍、落叶，甚至是泥土。她的作品或许在很多人看来是“不规范”、“不成熟”的，但这种“破viciusss”的创作方式，恰恰是她独立思考和创新精神的体现。她没有被固有的审美标准所束缚，而是根据自己的内心感受去进行创作，這為她日后的艺术道路，乃至人生道路，都奠定了独特的风格和自信。

这种“破”，是对艺术认知的颠覆，是对个体创造力的释放。

“破viciusss幼儿小女孩”的主题，也能够引发我们对于教育方式的思考。我们是否应该给予孩子们更多的自由和空间，去允许她们犯错，去鼓励她们尝试，而不是一味地用成人的标准去规范她们？当一个孩子在玩耍時，她可能会因为好奇而拆解玩具，去探究其内部的构造，這在成人眼中或许是“破坏”，但对于孩子而言，这却是探索未知、学习知识的过程。

如果我们能够以一种更开放的心态去理解和引导，这种“破坏”的行為，便能转化為求知欲的萌芽，甚至未来科技创新的火种。

更進一步，“破viciusss”的精神，也与女性主义的视角有着微妙的联系。在历史上，女性在很多领域都曾受到过刻板印象和性别歧视的束缚。“破viciusss幼儿小女孩”的主题，可以说是一种对这种束缚的隐喻性反抗。它强调女性内在的生命力、创造力和独立性，鼓励她们打破外界强加的标签，去塑造更加多元、更加真实的自我。

从童年时期敢于尝试、敢于表达，到成年后在事业、生活中勇于突破，这种“破”的精神，是女性力量不断觉醒与壮大的重要体现。

在一个由“破viciusss幼儿小女孩”构筑的世界里，成长不再是循规蹈矩的lineare轨迹，而是充满了惊喜与挑战的、充满无限可能性的探索之旅。每一个“破”的瞬间，都可能是一个新的開始，一次重大的飞跃。那些曾经的“笨拙”，曾经的“错误”，都会成為滋养她们成长的沃土，让她们的生命之花，开得更加绚烂而独特。

最终，“破viciusss幼儿小女孩”所带来的，不仅仅是对童年美好回忆的唤醒，更是对未来无限可能性的期许。它鼓励我们珍视每一个孩子身上的独特光芒，尊重她们的成长轨迹，支持她们去“破”除一切可能的障碍，勇敢地去追求属于自己的精彩人生。因为，正是那些敢于打破常规、敢于挑战自我的“破viciusss”，才最终织就出更加丰富多彩、更加令人惊叹的未来锦绣。

“张保仔号”诞生于2006年，彼时的船厂因订单减少陷入经营困难。“偶然经人介绍，有一个客户要订做一艘营业船，但因为结构特别复杂，业内少有人敢接单。”看到设计图纸后，连经验丰富的这对父子也犯了难。

“张保仔号”高高竖起的三根桅杆，帆布张扬，与以往营业船相去甚远。区世杰介绍，与钢铁船或纤维船相比，木船在海浪过后能更快恢复平稳，夏天船舱内温度也更舒适。用多长多厚的木头、怎样处理、要刨掉多少，都靠师傅判断。“即使是0.5厘米的误差，都足以令木板无法接合、发生漏水。”

“这是我从业以来第一次做体积如此庞大的营业船。”区世杰说。

出于“大胆试试，总好过倒闭”的念头，父子俩耗时约9个月建成“张保仔号”。这一当年为维持船厂经营接下的订单，从此成为区世杰引以为傲的作品。“看着自己做的这艘标志性中式帆船，在维港上载着世界各地的乘客看香港风景，真的很自豪。”

香港开埠后成为亚洲重要的贸易转口港，维多利亚港的船只络绎不绝，也造就了香港造船业的蓬勃发展。

光明船厂由区世杰的外祖父于20世纪50年代创立，再由其父亲区渭接手。区世杰从13岁起和父亲学习造船技术，经手的大小船只数十艘。父亲并非采用传统的“手把手”教学，而是让他在不同工序中担任“补位帮手”，在实践中积累经验。

“起初总想尝试走捷径，省略复杂的工序，结果犯错只能推倒重来。其实造船和做人一样，要稳扎稳打。”区世杰说。

他回忆说，上世纪80年代是船厂鼎盛时期，除六七个自家伙计外，还要聘请三四十名工人一同帮忙，才得以应付造船订单。香港海面上有五成至六成营业船出自这里，它们接载游客、居民、工人等往返各地，其中包括久负盛名的海上餐厅珍宝海鲜舫的接驳艇。

然而，随着较为轻便的新型船只兴起，传统手工木船由于原料价格昂贵等原因，历经三代人传承的船厂生意逐渐下滑，市场上造船的需求近乎绝迹，船厂业务主要从造船转为维修船只、清洗船底等。

如今，六旬的区世杰已经是香港造船业内较为年轻的造船师傅。他笑言，自己能做多少就做多少。近几年，陆续有团体到船厂参观，区世杰也准备了许多香港在中式帆船制造方面的小故事，希望让更多年轻人对这项技艺产生兴趣。

区世杰兴致勃勃地带着记者上了船厂二楼，过去35年他居住在此。千帆过尽，岁月静好，平日他会在这里组装不同样式的中式帆船。这方天地也成为他的“私人珍藏馆”，摆满各式各样的船模型，“张保仔号”模型赫然在列。

“我始终觉得中式帆船是最漂亮的。”区世杰目光灼灼，毫不掩饰对中式帆船的喜爱。他依然期待着有机会再现香港制造的精湛技艺，让更多中式帆船在维港扬帆。

图片来源：黑龙江东北网记者 罗友志 摄

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