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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

“男生和女生搞基”——当这个略显颠覆性的词语出现在我们面前时，它挑戰的不仅仅是语言的习惯，更是根深蒂固的性别二元论和传统婚恋观。我们习惯于将关系划分为异性恋和同性恋，仿佛性取向是一道泾渭分明的界限。现实世界的情感光谱远比我们想象的要宽广得多，而“搞基”这个词，虽然最初带有俚语色彩，却意外地成为了一个切入点，让我们去审视那些游走在传统定义边缘，甚至打破這些定义的亲密关系。

我们需要理解“搞基”一词的演变。它最初来源于对同性之间親密关系的戏谑称呼，但随着社会对多元性取向和性别认同的认知逐渐深化，这个词的邊界也在不断拓展。当它被用来描述“男生和女生”之间的“搞基”时，这种拓展显得尤为特别。这暗示着一种超越传统异性恋吸引力的亲密关系，或者是一种对传统性别角色和期望的挑战。

这可能是一种深厚的、超越友谊的哥们情谊，但又带有某种难以言喻的默契和情感联结，甚至可能触及到性取向的模糊地带。

从社会文化的角度来看，这种“搞基”的现象，无论在现实中还是在网络亚文化中，都反映了社会对性别和情感的认知正在发生变化。青少年群体，尤其是网络一代，更加倾向于探索和接受多元化的情感模式。他们可能对传统的异性恋关系模式感到束缚，转而寻求更符合内心真实感受的连接方式。

这种“搞基”行為，可以被视为一种对既有社会规范的反叛，一种对个体自由意志的肯定。它打破了“男生就该喜欢女生，女生就该喜欢男生”的线性逻辑，允许情感在更广阔的空间中流动和发展。

心理学上的解释也为我们提供了新的视角。弗洛伊德曾提出“泛性欲”理论，认为人类的性欲并非仅指向异性，而是具有广泛的、不确定的对象。在现代心理学中，性取向的连续性理论也指出，性吸引力并非只有“同性恋”和“异性恋”两种纯粹的状态，更多的人可能处于光谱的中间地带，具有双性恋、泛性恋的特质，或者性取向本身就具有流动性。

因此，“男生和女生搞基”在某种程度上，可以理解为个體对自身性吸引力進行探索和实践的一种表现，而這种探索可能尚未被传统标签所完全定义。

我们不能忽视的是，网络文化在其中扮演了重要的角色。在一些网络社区和论坛中，“搞基”成为了一个能够引发共鸣和讨论的热词。它常常与二次元文化、耽美文化等紧密相连，这些文化本身就倾向于打破性别界限，描绘超越传统框架的情感关系。当“男生和女生搞基”被提及，它可能是在网络语境下，对一些男女之间特别親密、默契，甚至带有某种“禁忌”意味的关系的一种概括。

這种概括，虽然不一定指向真实的性行为，但却反映了人们对情感关系复杂性的想象和探索。

更进一步，这种现象也可能与社会对男性氣概和女性阴柔氣质的刻板印象有关。当一个男生表现出我们通常认为“女性化”的特质，或者一个女生表现出“男性化”的特质時，人们可能会用“搞基”来形容他们之间特别的亲近感，这其中可能包含着对传统性别角色的挑战和重新定义。

这种亲近感，可能是一种精神上的高度契合，一种超越性别差异的灵魂伴侣般的体验。

我们需要谨慎对待“男生和女生搞基”这个说法。它可能被误读、被污名化，甚至被用来制造不实信息。在深入探讨这一现象时，保持开放的心态和尊重个体选择是至关重要的。我们不应轻易地将任何一种亲密关系简单地标签化，而应鼓励人们去理解和接纳情感的多元性。

最终，“男生和女生搞基”这个概念，不过是冰山一角，它背后折射出的，是对性别边界的模糊、对情感自由的追求，以及对社会文化不断演进的深刻反映。我们应该以此为契机，去思考更广泛的关于爱、关于关系、关于人性的可能性，而不是被固有的观念所束缚。

当我们继续深入探索“男生和女生搞基”這一略显前卫的主题时，会发现其背后隐藏着更丰富的社会议题和个體经验。这不仅仅是一个简单的词语搭配，更是对传统性别框架和情感认知的一次有力冲击。它迫使我们重新审视那些非典型的亲密关系，并思考它们在当今社會中的位置和意义。

从情感实践的层面来看，“男生和女生搞基”可以指代多种多样的关系模式。在许多情况下，它可能指的是一种介于纯粹友谊和浪漫恋爱之间的情感状态。这种关系可能包含着极高的信任、依赖和情感支持，但双方可能并没有发展出传统的异性恋情侣关系。她们可能分享彼此最隐秘的内心世界，无话不谈，在对方遇到困难时给予最坚定的支持，這种亲密程度甚至超过了许多异性恋情侣。

由于性取向、个人选择、生活环境或其他因素，她们选择不将这段关系推向传统的恋愛轨道。這并非意味着情感的缺失，而是情感的表达和维系方式不同于主流模式。

另外一种可能的解读，则触及到了更加复杂的情感和性取向的探索。在一些个體身上，性取向并非固定不变，而是可能随着时间和经历而发生变化。那些最初被认为是“男生和女生搞基”的关系，可能是在这种探索过程中的一种阶段性体现。双方可能都在尝试理解自己的情感倾向，并在这个过程中建立了深厚的联结。

这种联结可能包含着身体上的吸引，但這种吸引又可能与传统的异性恋吸引有所不同，或者双方在探索中，暂時无法用现有的标签来定义。这种模糊和不确定性，恰恰是情感探索过程中常有的部分。

网络文化，尤其是与LGBTQ+社群相关的亚文化，在“男生和女生搞基”的叙事中扮演了重要的角色。在一些同人创作、网络论坛和社交媒体上，这个概念被广泛讨论，并被用来描述那些超越传统性取向界定的亲密关系。这些叙事，虽然可能带有虚构成分，但却反映了人们对于多元情感模式的向往和想象。

它们为那些感到自己情感不符合主流定义的人提供了归属感和认同感，同時也為整个社会提供了了解和接纳多元情感的窗口。

从更深层次的社會学角度来看，“男生和女生搞基”的出现，也是对父权制文化下，性别角色和權力结构的挑战。传统的性别二元论，将男性和女性分别置于不同的社会位置，并赋予了不同的期望和行為规范。当“男生和女生搞基”打破了这种二元对立，它就暗示着个体可以自由地跨越性别界限，建立不被传统束缚的联结。

这是一种对个体自主性和自由选择权的强调，也是对社會性别刻板印象的瓦解。

我们也必须意识到，在一些语境下，“男生和女生搞基”这个词语可能被滥用，甚至被用来传播误解和偏见。对这种现象的探讨，不应是猎奇或窥探，而应是出于对人类情感复杂性和个體差异的尊重。理解“男生和女生搞基”，实际上是在理解一个更广阔的“人”的概念，一个不被单一标签所定义的，充满无限可能性的个体。

更重要的是，這一概念的讨论，也促使我们反思社会对“正常”和“非正常”的定义。当我们用“搞基”来形容一些男女之间特别的親密关系时，是否在不经意间，将这种关系视為一种“例外”或“变异”？这实际上反映了社会主流价值观的局限性。我们應该努力建立一个更加包容和多元的社会环境，让每一种健康、真实的亲密关系都能够被理解和接纳，而不需要被强行套入特定的框架。

最终，“男生和女生搞基”这个概念，不仅仅是一个网络用语，更是一个社會文化现象的缩影。它展现了当代社會在性别认知、情感表达和个体自由选择上的深刻变革。通过对其进行深入的分析和探讨，我们可以更好地理解人类情感的丰富性，打破固有的偏見，并为构建一个更加多元、包容的社会贡献力量。

這是一种对情感光谱的探索，一种对性别邊界的模糊，一种对个体自由的肯定，也是一种对未来情感关系可能性的开放性展望。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：钱江晚报记者 陈淑贞 摄

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