每经编辑｜陈联翠    

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光影织锦，色彩叙事：电影调色的初心与一级调色的奠基(ji)

在浩瀚的(de)电影宇宙中，有一门无声的语言，它不依靠台词，却能(neng)拨动观众最深层的情感；它不依赖特效，却能构建出令(ling)人叹为观止的视觉奇观。这门语言，便是电影调色。而(er)当(dang)我们谈论调色，首先触及的便是那如同基石般重要的一级调色。它如同画家手中的调色盘，为整个(ge)影像世界铺设(she)了最基础的(de)色彩底色，奠定了影片的情感基调与视觉风格。

一级调色，顾名思义，是对画面进行全局性的、最(zui)基础的色彩调整。它的(de)核心目标是修正素材(cai)的原始(shi)缺陷，例如曝光不准、白平衡偏移、色彩(cai)不协调等，让画(hua)面回归到(dao)一种“干净”、“自(zi)然”的状态。这并非简单的“美颜”，而是在为后续更具表现力的调色打下坚实的基础。

想象一下，一个阴天的场景，原本画面灰蒙蒙，缺乏生气。一级调色师会像一位经验丰富的摄影师，通(tong)过调整曝光，提(ti)升亮度，让画面不再压抑；通过校正白平(ping)衡，确(que)保白色是白色，黑色是黑色，还原物体本来的颜色。这一过程，如同为画布铺上了一层均匀的底漆，确保了后续色彩能够真实、饱满地呈现。

一级调色的“自然”并非意味着平淡无奇。它本身就蕴含(han)着强大的叙事潜力。一部紧张刺激的动作片，一(yi)级调色可能会略微偏冷，增加一些(xie)对比度，让画面更具力量感和紧(jin)迫感。一部浪漫的爱情片，则可能在一级调色阶段就注入一丝温暖的(de)色调，让画面充满柔和的光晕。

这种“自然”中的微调(diao)，是基于影片的整体风格和导(dao)演的艺术构想，悄无声息地引导着观众的情(qing)绪。

经(jing)典电影中的一级调色实例比比皆是。在科幻史诗《银翼杀手》中，瑞德利·斯科特和摄影师乔丹·克罗能文特通过一级调色，构建了一个阴郁、潮湿、充满赛博朋克气息的未来洛杉(shan)矶。画(hua)面整体偏冷，蓝绿色(se)调占据主导，配合着大量阴影和霓虹灯的强烈对(dui)比，营造出一种末世的疏离感和压抑感。

这种冷峻的一级调(diao)色，为影片后续充满表现力的二级调色奠定了冰冷、疏离的基调，使得影片中那些炙热的情感(gan)与冰冷的(de)现实形成了鲜明的对照。

再看经典的西部片，如《黄金三镖客(ke)》。一级调色往往会偏向暖色调，强调阳光的炙烤，黄沙的质(zhi)感，让画(hua)面充满粗犷、苍凉的野性美。土黄色、棕褐色成为画面主色调，配合着高(gao)对比度，仿佛能让观众(zhong)感受(shou)到西部烈日的灼烧和风沙的侵袭。这种温暖而苍茫的一级调色，不仅是对西(xi)部自(zi)然环境的真实还原，更是对那个时代、那种生活方式的视觉(jue)注解。

一级调色的核心在于“平衡”与(yu)“修正”。它需要调色师对色彩原理、摄影技术(shu)以及影片的叙事需求有深刻的理解。优秀的调(diao)色师不会将一级调色视为一个简单的技术操作，而是将其看作是与导演、摄影师进行的一场色彩对话。他们会仔细揣摩影片的剧本，理解人物的情感，感受场景的氛围，并(bing)通过一级调色，将(jiang)这些抽象的概念转化为具象的色彩语言，为影片注入生命力。

更重要(yao)的是，一级调色是所有后续色彩处理的“画布”。没有扎实的一级调色，二级调色的尝试就(jiu)如同在粗糙的墙面上作画，色彩无法均匀附着，细节无法清晰呈现。它保证了影(ying)片色彩的统一性和连贯性，避免了画面出现“翻车”的尴尬局面。因此，一(yi)级调色虽然常常被大众忽视，但它却是成就一部优秀电影视觉风格不可或缺的关键环节。

它是色彩(cai)魔力的源头，是光影之间最纯粹的表达，是通往真正视(shi)觉盛宴的第一道门。

色彩的魔(mo)术(shu)师，情感的引航者：二级调色的艺术升华与经典(dian)案(an)例赏析

如果说一级调(diao)色是为画布铺设了坚实的底漆，那么(me)二级调色便是这幅画布上最精彩绝伦的笔触，是真正将色彩的(de)魔(mo)力发挥到极致，引导演绎的艺术升华。它(ta)在扎实的一级调色基础上，进一步对画面进行局部、精细的调整，以突出主题，强化情感，塑造人物，甚至构建出(chu)超现(xian)实的视觉世界。

二级调色(se)，是电影调色中最具表现(xian)力、也最能体现调色师创造力的环节。

二(er)级调色的核心(xin)在于“表现”与“塑造”。它不再(zai)仅仅是修正，而是主动地赋予画面(mian)特(te)定(ding)的情感色彩。通过调整饱(bao)和度、色相、对比度、锐度，以及使用各种局部色彩遮罩和渐变，调色师可以精准地控制画面中每一处色彩的走向。例如，在表现人物内(nei)心的挣扎时，调色师可能(neng)会局部压暗人物的脸部，同时略微偏红画面，暗示内心的愤怒或激情。

在描绘梦境或回忆时，则可能通(tong)过柔化画面，增加朦胧的色彩，营造出虚幻飘渺的氛围。

二级调色的应(ying)用范围极其广泛。它可以用于：

突出关键元素：比如，在展现一项重(zhong)要的物品时，调色师可以通(tong)过提升该物品的饱和度和亮度，让其在画面中脱(tuo)颖而出，吸引观众的(de)注意力。烘托人物情绪：为人物(wu)的面部打上特定的色彩光晕，可以精准地传达他们(men)的喜悦、悲伤、恐惧或希望。制造空间感与层次感：通过对不同景深区域的色彩差异化处理，可以增强画面的立体感，引导观众的视线。

营造氛围与风格：这是二级调色最核心的功能之一。冷色调可以营造出冷静、科技、疏离感；暖色调则带来温暖、亲切、怀旧感；而特定的色彩组合，如蓝绿与(yu)橙黄的对比，更(geng)是能创造出强烈的视觉冲击力。叙事辅助：运用色彩的变化来标记时间、地点(dian)或人物状态的(de)转变。

例(li)如，从温暖的(de)日间色(se)彩过渡到(dao)冰冷的夜间色彩，预示着剧情(qing)的转折。

经典电影中的二级调色案例，更是将(jiang)色彩的魔力展现得淋漓尽致。

在电影《阿凡达》中，詹姆斯·卡梅隆和他的团队运用了令人惊叹的二级调色技术，将潘多拉星球的奇异与生机展(zhan)现得淋漓尽致。纳美人居住的区域，色彩饱和度极高，充满了荧光般的绿色、蓝色和紫色，营造出一种(zhong)充满生命力的原始生态。而人类的工业区，则被处理成灰暗、压抑的色调，与潘多拉的生机形成鲜明对比，深刻地揭示了文明冲突的主题。

每个植物、每只生物，都仿佛被赋予了生命的光彩，这种极致的色彩表现，是二级调色在构建虚构世界方面能力的(de)最佳证明。

在经典的诺兰电影《盗梦空间》中，二级调色的运(yun)用更是服务于其复杂的叙事结构。不同层级的梦境，通过不同的色彩(cai)风格来区分。例(li)如，现实世(shi)界的场景通常色彩(cai)相对写实，但带有诺兰特有的那种略微偏冷(leng)的“电影感”；而(er)潜意识的梦(meng)境，则可能运用更鲜艳、更具象征意义的色彩。

在某些场景中(zhong)，为了(le)突出梦境的失重感和不稳定感，调色师会通过局部提亮天空、压暗地面等方式，制造视觉上的错位感，强化观众对梦境真实性的(de)质疑。

再如在电影(ying)《爱乐之城》中，二级调色将浪漫主义的情绪渲染到了极致。影片大量运用了(le)经典的“好莱(lai)坞色彩”，如饱和的(de)蓝色和橙色。爵士乐手的演奏场景，画面常被渲染成温暖的(de)橙黄色，如同洒满了夕(xi)阳的(de)余晖，营造出一种(zhong)怀旧而浪漫的氛围。而(er)洛杉矶夜晚的灯光，则被处理成璀璨的蓝(lan)色，与人物身上的暖色调形成(cheng)强烈的(de)对比，又呼应了音乐中的忧郁与梦想。

这种色彩的运用，不仅仅是美化(hua)画面，更是直接在观众心中种下了浪漫、梦想与一丝淡(dan)淡的忧伤。

二级调色，是调色师的“魔法棒”，是将影像从“写实(shi)”提升到“写意”的关键。它需要调色师拥有敏锐的艺术(shu)感知(zhi)力(li)，对色彩(cai)心理学有深(shen)刻的理解，并能够与导演的创作意图(tu)完美契合(he)。它是在光影之间进行的精雕细琢，是赋予(yu)画面灵魂的画龙点睛(jing)之(zhi)笔。

总(zong)而言之，从一级调色的(de)基础修正，到二级调(diao)色的艺术升华，电影调色是一个循序渐进、层层递进的过程。一级调色奠定了色彩的“根基”，确保了画面(mian)的“健康”；二级调色则在此基础上，通过精妙的色彩运用，赋予画面“生命”与(yu)“情感”。它们如同光影的孪生兄弟，共同谱写着电影视觉语言的华章，让我们沉浸在那些令人难忘的影像世界里，感受(shou)色彩与光影交织而成的，无与伦比的魔力。

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图片来源：每经记者 阿卡纳 摄

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