每经编辑｜陈华芳    

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一、红颜初现，倾国倾(qing)城：杨玉环的命运之轮缓缓转动

《丰裕纵横杨玉环》的(de)故事，如同盛唐繁华的丝绸，缓缓铺展在观众眼前。故事的主(zhu)角，自然是我们耳熟能详的绝(jue)世美人——杨玉环。这部(bu)剧并未将她简单地描绘成一个只会以美貌惑主的女子，而是深入挖掘了她从小到大的成长经历、性格特(te)质(zhi)以及(ji)她与那个时代错综复杂(za)的关系。

故事的开(kai)篇，并没有直接切入宫廷的(de)奢靡，而是将镜头对准了杨玉(yu)环相对平静的少女时代。她并(bing)非生于权贵之家，而是在一种更为朴素(su)的环境中成长。即使在这样的环境中，她的聪慧、灵秀、以及与生俱来的艺术天赋，也早已初露端倪。剧本巧妙地运用闪回(hui)和叙事，展现了她对(dui)音乐、舞蹈的热爱，以及她身上那股不羁的、对自由的向往。

这为后来她命运的跌宕起伏埋下(xia)了(le)伏笔，也让我们看到，这位名垂青史的女子，并非(fei)从(cong)一开始就注定要身处(chu)权力旋涡的中心。

随着剧情(qing)的推进，杨玉环的命运发生了(le)转折。她被选入宫中，最初并非直接侍奉皇(huang)帝，而是(shi)作为一位皇子的妃子。这段经历，是她人生中一次重要的蜕变。在皇子府邸，她见识了宫廷内部的等级(ji)森严、人情冷暖，也逐渐学会了如何在复杂的环境中生存。她并非逆(ni)来顺受，而是用她的智慧和(he)独特的人格(ge)魅力，在众多女子中脱颖而出。

剧本对这段时期的刻画尤为细腻，通过她与皇子(zi)之间从最初的疏远到逐渐产生情愫的过程，展现(xian)了杨玉环内(nei)心世界的丰富性。她并非一个冷酷无情的“红颜祸水”，而是一个有血有肉、有爱有恨的女性。

历史的洪流终究不容个体轻易抗拒。随着唐玄宗李隆基对这位皇子的猜忌加(jia)深，以及杨玉环自身日益增长的名声，她(ta)不可避免地被卷入了(le)更深的政治漩涡。剧本在此处的高明之处在于(yu)，它(ta)并未将唐玄宗描绘成一个被美色冲昏头脑的昏君，而是展(zhan)现了他作为一个帝王，在权衡利弊、考量政治局势时的(de)复杂心境。

他初见杨玉环，或许有惊艳，但更重要的是，她身上所散发出的那种(zhong)超脱世俗的灵动，以及她对艺术的深刻理解，深深地吸引了他。这种吸引，超越了(le)单纯的肉体之美，更是一种精神上的契合。

杨玉环入宫，成为唐玄宗的宠妃，故事由此进入高潮。剧本没有回避宫廷的奢华与(yu)腐败，但它更侧重于描绘(hui)杨玉环与(yu)唐玄宗之间那种深厚的感情。他们的爱情，在宫廷的勾心斗角中(zhong)显得尤为珍贵。从“春宵苦短日高起，从此君王不(bu)早朝”的迷醉，到“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的盛宠，剧本用生动的笔触，勾勒出了一对帝妃之间缠绵悱恻的爱情。

这种极致的宠爱(ai)，也为他们(men)日后的悲剧埋下了伏笔。

在这一part中，《丰(feng)裕纵横(heng)杨玉(yu)环》成功地塑造了一个立体、鲜活的杨玉环形象。她不再是历史教科书上那个模糊的符号，而是一个有血有肉、有情感、有追求的女性。她的美貌是她命运的起点，但她的才情、智慧和情感，才是她真正吸引人(ren)、也最终将她推向历史舞台中央的关键(jian)。

观众在跟随她的人生轨迹(ji)时，既能感受到盛(sheng)唐的繁华与美好，也能预感到命(ming)运的无常与残酷，为她即将到来(lai)的命运而感到揪心。

二、盛极而衰，风华绝代：从马嵬坡的悲歌到永恒的传说

当《丰裕纵横杨玉环(huan)》的故事(shi)行至中段，盛唐的繁华似乎也达到了顶峰，而伴随这顶峰的，是潜藏在暗处的危机。杨玉环(huan)的受宠，带来了无(wu)尽的荣华，但同时也引来(lai)了无尽的猜忌与不满。剧本在此处，巧妙地展(zhan)现了宫廷内部错综复杂的政治斗争。以安禄山为代表的边疆将领，与以杨国忠为首的朝廷权臣之间的矛盾日益激化，而杨玉环，作为唐玄宗的宠妃，也成为了这场斗争中一个无法回避的焦点。

剧本对杨国忠的刻画，并非脸谱化的反派(pai)。他虽然贪婪、跋扈，但也确实拥有一定的政治才能，他与杨玉环之间，也存在着微妙的家族关系。他利用杨玉环的恩宠，不断巩固自己的权力(li)，而这种膨胀的权力(li)，最终也成为了导火索。与此安禄山的反叛，则将原本只是(shi)暗流涌动的政治危机，瞬间爆(bao)发成了席卷全国的战乱。

《丰裕纵横杨玉环》并没有回避安史之乱的残酷与悲壮。从长安的沦陷，到唐玄宗仓皇西逃，再到整个帝国的动荡(dang)不安，剧本用写实的笔触，展现了那个时代的动荡与变革(ge)。而在这场巨大的历史变动中，杨玉环的命运，也如同飘摇的落叶，被(bei)无情地卷入其中。

马嵬坡，这个历史上被赋予了沉重意义的地名(ming)，在剧中被刻画得更加淋漓尽致。当愤怒的士兵将矛头指向杨玉环，认为是她的存在导致了这一切的苦难时，杨玉环所面临的，已不再是儿女情长，而是生与死的抉择。剧本在(zai)这里，将悲剧推向了极(ji)致。唐玄宗的无奈、士兵的(de)愤怒、以(yi)及杨玉环自己内心的绝望与不甘，交织(zhi)成了一幅令人心碎的画面。

她并非死于任何具体的罪过，而是死于政治的牺牲品，死于那个(ge)动荡时代(dai)的无(wu)情。

剧情对杨玉环死亡的描绘(hui)，充满了悲剧美学。她并非以一个凄惨的求饶者形(xing)象出现，而是以一种近乎悲壮的姿态，面对自(zi)己的命(ming)运。剧本通过她临(lin)死前的独白，展(zhan)现了她对爱情(qing)的(de)留恋，对过往繁华的追忆，以及(ji)对命运(yun)的无力感。她的死，是唐朝由盛转衰的(de)一个象征，也是一段传奇爱情的(de)终结。

杨玉环的(de)故事并未随着她的死亡而终结。剧本并没(mei)有简单地停留在马嵬坡的悲歌，而是延展了叙事，展现了杨玉环在后世人心中(zhong)的影响。她成为了(le)一个永恒的传说，一个被(bei)无数文人墨客吟咏的对象。从李白的(de)“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”，到白居(ju)易的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”，杨玉环的形象，早已深(shen)深地烙印在中国文化(hua)的记忆中。

《丰裕纵横杨玉环》通过对她一生跌宕起伏的描(miao)写，以及对她死后依然存(cun)在的文化影响的展现，为观众呈现了一个完整而深刻的杨玉环形(xing)象。她既(ji)是倾国倾城的绝代佳人，也是政治斗争的牺牲品；她(ta)既是帝王宠爱的对象，也是(shi)万民(min)唾骂(ma)的替(ti)罪羊。她的故事，是对盛唐繁华的祭奠，也是对历史无常的喟叹。

在结局部分，剧本或许留给观众一丝遐想。杨玉环的形象，在历史的长河中，被赋予了无数的解读。而《丰裕纵横杨玉环》，正是试图通过扎实的剧情和细腻的人物刻画(hua)，让观众能够更深入地理解这位传奇女性的悲欢离合，也更深刻地体会到那个波澜壮阔的(de)时代。她，永远地活在了诗歌、绘画和无数(shu)人的心中，成为了一个不朽的传说。

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图片来源：每经记者 陈光 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄