每经编辑｜陈尾兰    

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《法国空姐2020》美版：韦斯·安德森的“记者之梦”与纸上巴黎

当韦斯·安德森的名字与(yu)“法国空姐”联系在一起时，人们便知道，一场(chang)视觉与心灵的奇妙旅程即将展开。这部(bu)2020年上映的电影，其美版标题——《TheFrenchDispatch》——本身就充满了(le)一种复古的、杂志般的质感(gan)，精准(zhun)地预示了影片的核心：一本虚构的、驻扎在法国的美国报纸的(de)最(zui)后绝唱。

这部电影，与(yu)其说(shuo)是一个传统意义上的叙事，不如说是一本立体、动态、且(qie)充满韦斯·安德森独特美学符号的杂志，被巧妙地搬上了银幕。

影片的故事(shi)框架设定在一个名为“法式特快”（TheFrenchDispatch）的报纸编辑部，它如同一个承载着故事的万花筒，由四篇独立却又相互关联的特稿组成。每一篇特稿都像是杂志上的一个专题报道，用一种极其风格化的手法，讲述了在虚构的法国城市“Ennui-sur-Blasé”发生的各种奇闻异事。

这个城市的名字本身(shen)就充满了讽刺意味，“Ennui”意为“厌倦”，“Blasé”意为“厌(yan)倦的，冷漠的”，恰如其分地描绘了一个表面光鲜亮丽(li)，实则暗流涌动的法国。

在美版《TheFrenchDispatch》中，韦斯·安(an)德森将他(ta)标志性的对称构图、鲜艳饱和的(de)色彩、精致考究的道具(ju)和服装，以及如戏剧(ju)般的台词表演，发挥到了极致。影片的每一个镜头都仿佛是一幅精心绘制的油画，人物的站位、场景的布置(zhi)，都经过了近乎严苛的设(she)计，营造出一种既真实又梦幻(huan)的氛围。

这种(zhong)视觉上的“强迫症”式的美学，让观众在享受(shou)故事的也沉浸在一种独特的审美体(ti)验之中。

影片的叙事结构也极具匠心。它并非单一线性叙事，而是采用了多线索、碎片化的手法，通过不同篇章的切(qie)换，让观众仿佛置身(shen)于一(yi)场跨越时空的访谈或阅(yue)读体(ti)验。这种非线性叙事，不仅增加了影片的层(ceng)次感和信息量，更符合现代观众快节奏的阅读和观看习惯(guan)。每个故事都有(you)其独特的视(shi)角和叙事节奏(zou)，或幽默诙谐，或深沉伤感，或荒诞离奇，但都统(tong)一在韦斯·安德森(sen)那冷峻而又充满人情味的镜头语言之下。

“法国空姐”这个中文译名，或许在某种程度上，捕捉到了影片中(zhong)“旅行”、“异域风情”以及“女性角色(se)”的某种联想，但《TheFrenchDispatch》的本体，更多的是关于“新闻”、“报道”、“记者”以及(ji)“故事”本身。影片(pian)的主线，正是(shi)围绕着这家报纸的传奇主编——阿瑟·哈维茨米（BillMurray饰），以及他在生命尽头决定出版最(zui)后一期报纸的决定。

为了纪念他，报社的记者们纷(fen)纷回忆起他们曾经报道过的那些发生在法国的、最令人难(nan)忘的故事。

这些故事，如同杂志(zhi)上不同风格的专栏，各自精彩。例如，一个关于“艺(yi)术与叛逆”的故事，讲述了一群年轻的艺术家，如何在监狱中创作出惊世骇俗的作品，以及一位富有艺术鉴赏力的狱警（TildaSwinton饰）如何被卷入其中。另(ling)一个故事，则聚焦于一次惊心动魄的绑架事件，一位厨师（MathieuAmalric饰）被绑架，但他用自己的智慧和对(dui)美食的热爱，化解了危机。

还有一个关于“爱与革命”的故事，一个孤独的警察（OwenWilson饰）在巡(xun)逻中，与一位美丽的妓女（LéaSeydoux饰）产生了情愫，而这段感(gan)情，也与当时的社会动荡交织在一起。

影片中最具核心意义的，或许是那篇关于“艺术与狂想”的特稿，由蒂莫西·柴勒梅德(de)（TimothéeChalamet）饰演的少年记者，与艾德里安·布罗迪（AdrienBrody）饰演的艺术品经销商之间展开。这个故事，深刻地探讨了艺术的本质、欲望的驱动以及资本的介入。

少(shao)年记者(zhe)以(yi)其纯粹(cui)的视角，记录下了一场由艺术、爱情和金钱交织而成的荒诞戏剧。

《TheFrenchDispatch》的美版，不仅仅是一部电影，更是一封写给新闻业、写给巴黎、写给艺术、写给那些被遗忘的角落和人们的情书。它用一种古典而又前卫(wei)的方式，重新定义了电影的叙事可能(neng)性，也再次证明了韦斯·安德森作为当代最杰出的电影导演之一的地位。

它就像一本翻开的(de)、散发着淡淡墨香的(de)老杂志，每一页都充满了令人惊叹的细节和耐人寻味的解读。

《法国空姐2020》美版：重塑叙事，致敬经典，一场关于记忆与情感的万花筒

《TheFrenchDispatch》的(de)美版，其吸引力远不止于其独特的视觉风格和结构。它更是(shi)一次对经典电影叙事手法的致敬，一次对“讲故事”这门艺术的深度探(tan)索。影片在形式上的创新，与内容上对人性、艺术、爱与(yu)失去的细腻描摹，共同(tong)构成了一场扣人心(xin)弦的观影(ying)体验。

影片中，韦斯·安德森巧妙地运用了多种叙事技巧，将不(bu)同故事的碎片化信息(xi)，如同拼图一般，逐一呈现在观众面前。他借鉴了默片、舞(wu)台剧、动画以及纪录片等多种表现形式，使得影片的画面呈现出(chu)一种多元而又统一(yi)的艺(yi)术风格。例如，在描绘城市风貌时，影片(pian)采用了二维动画和精致的微缩模(mo)型，营造出一种如同模型小镇般的童话感；而在展现人物内心世界时，则通过黑白与彩色(se)画面的交替，以及特写镜头的运用，来增强情感的表达力度。

这种对(dui)不同艺术形(xing)式的融合，使得《TheFrenchDispatch》在视觉上呈现出一种(zhong)前所未有的丰富性和层次感。观众仿佛在观看一部充满惊喜的艺术展，每一个镜头都蕴含着导演的巧思和对细(xi)节的极致(zhi)追(zhui)求。即使是影片中的广告牌、菜单、报纸排版，都经过了精心设计，处处(chu)体现着(zhe)一种复古而又摩登的时代气息。

影片最令人称道(dao)之处，还在于其对角色塑造的独到之处。尽管韦斯(si)·安德森的电影(ying)中，人物往(wang)往呈现出一种“角色化”的倾向，即每个角色都有其鲜明的标签和符号化的特征，但在《TheFrenchDispatch》中，他却在这些标签之下，注入了丰富的情感和人性的复杂性。

无论是那个对艺术充满狂热的少年记者，还是那个表面冷酷实则内心孤独的艺(yi)术家，亦或是那个在混乱中寻找真爱的警察，他们都不是脸谱化的符号，而是有血有肉、有情有欲(yu)的个体。

影片中的演员阵(zhen)容也堪称星光熠熠，蒂莫西·柴勒梅德、西尔莎·罗南(nan)、弗兰西斯·麦克多蒙德、蒂尔达·斯文顿、比尔·默瑞、艾(ai)德里安·布罗迪、蕾雅·赛杜、马修·阿(a)马尔里克等等，他们不仅贡献了精湛的演技，更以其独特的个人魅力，为影片增添了无尽的光彩。这些演员在韦斯·安德森的(de)调度下，将(jiang)角色的复杂情感，用一种含蓄而又精(jing)准的方式，传递给(gei)了观众。

“法(fa)国空姐”这(zhe)个中文(wen)译名，或许也暗示了影片中女性角色的重要性。尽管影片的主线围绕着报社记者展开，但影片中的(de)女性角(jiao)色，无论是艺术品的鉴(jian)定师、艺术家(jia)、妓女(nv)，还是革命的参与者，她们都以各自的方式，在(zai)这座充满魅力的城市中，展现着独(du)立、智慧与勇气。她们是故事(shi)的推动者，也是情感的载体，她们的存在，为这座虚构的城市注入了鲜活的生命力。

影片通过对(dui)不同特稿的(de)呈现，让我们看到了记者作为故事的讲述者，他们如何在现场捕捉真相，如(ru)何在文字中注入(ru)情感，又如何在新闻报道中，折射出(chu)人性的光辉与阴影。

更(geng)深层次地看(kan)，影片也触及了“记忆”的主题。最后一次发行报纸，既是对过去的回顾，也是对那些被遗忘的时光的缅(mian)怀。那些故事，那些人物，都如同被封存的记忆，在报纸的(de)最后一期中，被重新唤醒(xing)。这(zhe)种(zhong)对记忆的追溯，不仅是对逝去时光的致敬，也是对生命意义的探索。

总而言之，《TheFrenchDispatch》的美(mei)版，以其独特的艺术风格、创新(xin)的叙事手法、精湛的演(yan)员表演以及对人性、艺术和记忆的深刻探讨，成功地征服了全球(qiu)观众。它不仅仅是一部电影(ying)，更是一件值得反复品味和解读的艺术品(pin)。它让我们在韦斯·安德森精心构建的“纸上巴黎”中，体验了(le)一场关(guan)于爱与救赎、关于梦想与现(xian)实、关于失(shi)落与希望的视(shi)觉与心灵盛宴。

它让我们(men)重新思考(kao)，什么是真正的“报道”，什(shen)么是真正值得被铭记的故事。

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图片来源：每经记者 陈肃 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄