每经编辑｜陈某琴    

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光(guang)影织锦(jin)：意大(da)利黄金时代电(dian)影的辉(hui)煌序(xu)曲(qu)

在电(dian)影(ying)艺术的(de)浩瀚星空中，意(yi)大利曾有(you)一段(duan)璀璨夺(duo)目(mu)的黄(huang)金时代，它(ta)如同(tong)一(yi)幅(fu)浓墨(mo)重(zhong)彩(cai)的画卷，镌刻着(zhe)无数影(ying)迷心中永恒(heng)的记忆。那(na)是(shi)一个(ge)胶(jiao)片还在沙(sha)沙(sha)作响(xiang)，黑(hei)白(bai)的光(guang)影交织出人性(xing)的(de)复杂(za)与时代的(de)脉搏(bo)，色彩的(de)涌(yong)动则(ze)迸发(fa)出生命的热情(qing)与(yu)艺术(shu)的(de)极致的时(shi)代。意大利复古经典(dian)电(dian)影(ying)，不(bu)仅仅是影像的记(ji)录，更(geng)是(shi)情(qing)感的共鸣(ming)，是历史(shi)的回响(xiang)，是艺术的(de)升华。

提及(ji)意大利电(dian)影的黄(huang)金时(shi)代(dai)，我们脑海中浮(fu)现的，绝非只(zhi)是(shi)简单(dan)的影(ying)像堆(dui)砌(qi)。它(ta)是一(yi)种(zhong)独(du)特的(de)气质，一种(zhong)难以言喻的魅力，一种跨越时(shi)空的(de)精神(shen)连接。从新(xin)现(xian)实主义(yi)的纪(ji)实力(li)量，到(dao)彩色(se)时代的绚烂(lan)绽放(fang)，再(zai)到类(lei)型片百花齐放(fang)的繁(fan)荣(rong)景象，意大利电影以其(qi)独特的视角和(he)深(shen)刻的情感，征(zheng)服(fu)了世(shi)界观众(zhong)的心(xin)。

新现实主(zhu)义的火(huo)种，在(zai)二(er)战的(de)废墟中(zhong)点(dian)燃，却照(zhao)亮(liang)了人性的最深(shen)处。罗(luo)西里尼(ni)的(de)《罗马(ma)，不(bu)设防的(de)城市(shi)》和《擦鞋童(tong)》，维斯康蒂的《沉(chen)沦》，德(de)·西卡（DeSica）的《偷(tou)自行(xing)车的(de)人(ren)》，这些影(ying)片以其(qi)粗(cu)粝的(de)质(zhi)感、朴(pu)实(shi)的(de)叙(xu)事和(he)对(dui)底(di)层人(ren)民命运的(de)深切(qie)关怀，打破(po)了好莱坞(wu)式的(de)浮华(hua)，将镜头(tou)对准了(le)真实(shi)的(de)生(sheng)活。

它(ta)们没(mei)有华丽的布景，没(mei)有明星(xing)的光(guang)环，只有普(pu)通人(ren)的喜(xi)怒哀(ai)乐，在时(shi)代(dai)的洪(hong)流中(zhong)挣(zheng)扎(zha)求(qiu)生(sheng)。那种直击(ji)人心(xin)的力(li)量，那(na)种(zhong)对(dui)社会现实(shi)的深(shen)刻(ke)反思(si)，让这些(xie)电影至(zhi)今(jin)仍闪(shan)耀着(zhe)不朽的光(guang)芒。当(dang)我(wo)们在《偷自(zi)行(xing)车(che)的人》中(zhong)看到父亲(qin)与儿(er)子(zi)在(zai)绝(jue)望(wang)中寻(xun)找丢(diu)失的(de)自行(xing)车时，我们感(gan)受(shou)到的(de)不仅(jin)是影(ying)片角色的悲(bei)伤(shang)，更是对人(ren)类困境(jing)的普遍(bian)同(tong)情(qing)。

这种(zhong)“真实”的力量，是(shi)意(yi)大(da)利新(xin)现实主(zhu)义最宝贵的(de)遗产(chan)。

而当意大利(li)电影的翅(chi)膀(bang)开(kai)始舒展(zhan)，色彩(cai)如(ru)同(tong)生命(ming)般绽(zhan)放时(shi)，则迎(ying)来了(le)另一(yi)番景象。费里尼（Fellini）这(zhe)位(wei)电影魔术(shu)师，用(yong)他天(tian)马行(xing)空的(de)想象力和(he)对人生荒(huang)诞与(yu)狂喜(xi)的独特洞(dong)察，构(gou)建了一个个令(ling)人目眩神迷的电影(ying)世界(jie)。《大路(lu)》中的温柔与悲(bei)伤，《八部半》中(zhong)的(de)自我审(shen)视与艺(yi)术(shu)迷宫，再到《甜(tian)蜜(mi)的(de)生(sheng)活(huo)》中罗(luo)马的纸醉(zui)金迷(mi)与(yu)灵魂(hun)的空虚(xu)，费里(li)尼的(de)电影(ying)就像一场场绮丽的(de)梦(meng)境，既有现实(shi)的骨(gu)感，又(you)有(you)诗意的浪(lang)漫(man)。

他镜(jing)头下(xia)的意(yi)大利，充满了浓(nong)烈的生活(huo)气息(xi)、奔放的(de)情感和(he)对(dui)人生本质的追问(wen)。他(ta)的(de)作品(pin)，是(shi)意大利(li)电影(ying)黄金时(shi)代(dai)最耀(yao)眼(yan)的艺(yi)术(shu)明珠(zhu)。

安(an)东(dong)尼奥尼（Antonioni）则(ze)以其冷(leng)静、疏离(li)的镜头(tou)语言(yan)，探(tan)索现代(dai)都(dou)市人(ren)的精(jing)神(shen)危机与(yu)情感(gan)隔阂。《奇遇(yu)》、《夜》、《红(hong)色(se)沙漠》，这(zhe)些影片如(ru)同现(xian)代都(dou)市(shi)的冷(leng)峻写照，在精致的(de)画面中，隐(yin)藏(cang)着人物(wu)内心(xin)的孤(gu)独与迷失(shi)。他将(jiang)观众的目光(guang)引(yin)向沉默、眼(yan)神和(he)肢体语(yu)言，让我(wo)们体(ti)会(hui)到现代(dai)生活中(zhong)，人(ren)与人之间(jian)，甚至人与(yu)自我之间(jian)，那种难以(yi)逾(yu)越的鸿(hong)沟。

他的(de)电影，是(shi)一种(zhong)视觉的哲(zhe)学，一(yi)种(zhong)对现代(dai)人灵魂的(de)深刻(ke)剖析(xi)。

当然(ran)，我(wo)们不能忘记那些(xie)在意大利(li)电影(ying)史(shi)上留(liu)下浓墨(mo)重彩的演(yan)员。索(suo)菲亚(ya)·罗(luo)兰（SophiaLoren）的(de)性(xing)感(gan)与(yu)坚韧，马(ma)切(qie)洛(luo)·马(ma)斯楚(chu)安尼(ni)（MarcelloMastroianni）的忧郁与(yu)魅力(li)，吉娜(na)·劳洛(luo)勃丽(li)吉达(da)（GinaLollobrigida）的性(xing)感与(yu)风情(qing)，他们用精(jing)湛的演(yan)技，塑造(zao)了一(yi)个(ge)个鲜活(huo)的角色，成(cheng)为意(yi)大利(li)电影黄金(jin)时代不可(ke)或(huo)缺(que)的风(feng)景线(xian)。

他们(men)的表(biao)演，不仅仅是模(mo)仿，更是对(dui)角色灵(ling)魂(hun)的深(shen)度挖(wa)掘，让他们的(de)形象(xiang)如同雕(diao)塑般，深(shen)深地(di)烙印在观众的(de)记(ji)忆中(zhong)。

意大(da)利(li)电(dian)影的黄(huang)金(jin)时代，是一(yi)个关(guan)于激(ji)情、关(guan)于(yu)真实(shi)、关(guan)于艺(yi)术(shu)的时代(dai)。它用光影讲述(shu)故事(shi)，用情感(gan)触(chu)动心灵(ling)，用(yong)艺术(shu)表达(da)思(si)考。这些(xie)经典(dian)作品(pin)，如同陈年的(de)美(mei)酒，越(yue)品越(yue)有(you)滋味，越(yue)看(kan)越(yue)觉深刻。它(ta)们(men)是意大利(li)电影艺(yi)术宝(bao)库(ku)中(zhong)最珍贵(gui)的财富(fu)，也是(shi)世界(jie)电影(ying)史上浓墨(mo)重彩(cai)的一笔。

流金(jin)岁(sui)月(yue)：类型片(pian)浪潮(chao)与永(yong)恒的艺术(shu)回响

意大利(li)复(fu)古经典(dian)电(dian)影的(de)魅力，绝不仅仅止步(bu)于新(xin)现实(shi)主义的(de)深(shen)刻反(fan)思和(he)艺术电影(ying)的(de)探(tan)索(suo)。当观(guan)众(zhong)们渴望更多(duo)元(yuan)化的观影(ying)体(ti)验(yan)时，意(yi)大(da)利电影界(jie)也迸发(fa)出了(le)强大(da)的创造力(li)，涌现出了一系列风(feng)格鲜(xian)明、影(ying)响深远(yuan)的类型(xing)片，将(jiang)黄金时代(dai)的辉(hui)煌(huang)推(tui)向了新的高(gao)度。这些(xie)影片(pian)，或惊(jing)险刺(ci)激，或浪(lang)漫(man)诙谐(xie)，或悬(xuan)念迭起，它(ta)们共同(tong)构(gou)成了(le)意(yi)大利(li)电影丰富多(duo)彩的(de)艺术(shu)画卷(juan)，并(bing)在(zai)世界(jie)电(dian)影史(shi)上留下(xia)了不可磨(mo)灭的(de)印记。

不得不提(ti)的，是(shi)那(na)股(gu)席卷(juan)全球(qiu)的(de)“意大利(li)西部片”浪(lang)潮。塞(sai)尔吉(ji)奥(ao)·莱(lai)昂内(nei)（SergioLeone）凭借其(qi)独特的(de)视(shi)听语言，将西(xi)部片这(zhe)一经典类型，注(zhu)入了全(quan)新的生命力。他(ta)宏大(da)的镜头构(gou)图、精(jing)准的(de)节奏把控、以及埃尼(ni)奥·莫里康内（EnnioMorricone）那标(biao)志(zhi)性(xing)的(de)配乐(le)，共同营造出了(le)一种(zhong)粗犷、野性(xing)、充满史(shi)诗(shi)感的(de)氛围(wei)。

《镖客三部(bu)曲》（《AFistfulofDollars》、《ForaFewDollarsMore》、《TheGood,theBadandtheUgly》）以及《西(xi)部往(wang)事》（OnceUponaTimeintheWest），让克林(lin)特(te)·伊(yi)斯特(te)伍德(de)（ClintEastwood）成为(wei)了新的(de)硬汉(han)偶(ou)像，也让意大利电影在国际影(ying)坛上(shang)声(sheng)名(ming)大(da)噪(zao)。

莱昂内镜头下(xia)的(de)西(xi)部(bu)，不(bu)再是(shi)简单的正邪较(jiao)量(liang)，而是充满了(le)人性(xing)的(de)灰(hui)色(se)地(di)带、对生存的(de)残酷描绘以(yi)及命(ming)运的(de)无情捉(zhuo)弄。他颠(dian)覆了传统(tong)的(de)西部片(pian)叙事(shi)，赋予(yu)了它(ta)一种(zhong)独特的意(yi)大利式忧(you)郁(yu)和暴力(li)美(mei)学。

而(er)意大利(li)的“黑色(se)电影”（Giallo）则以其独特的悬(xuan)疑(yi)、惊(jing)悚和犯罪(zui)元素，吸引了无数(shu)追(zhui)求刺激的(de)观众。达里(li)奥·阿(a)根(gen)托（DarioArgento）是(shi)这一类型的重要(yao)代(dai)表人物(wu)，他的影片(pian)，如(ru)《红鸟(niao)》(TheBirdwiththeCrystalPlumage)、《四只(zhi)母(mu)鸡》(FourFliesonGreyVelvet)和(he)《阴风(feng)怒号(hao)》(ProfondoRosso)，以其令人(ren)目(mu)眩的(de)视(shi)觉(jue)风(feng)格、血(xue)腥的(de)暴力场面、以及(ji)出(chu)人意料(liao)的剧情反(fan)转，成为了惊悚片影迷心中的经典(dian)。

阿根(gen)托的电影(ying)，不(bu)仅仅是简单(dan)的(de)恐怖，更是(shi)一(yi)种(zhong)对视觉冲击(ji)力和心理暗示(shi)的极(ji)致运(yun)用，他用镜头语言构(gou)建了一个个(ge)令(ling)人毛(mao)骨(gu)悚然的(de)梦魇。

喜剧(ju)片在意大(da)利(li)电(dian)影中(zhong)也(ye)占(zhan)据着举足(zu)轻(qing)重(zhong)的地位。以(yi)迪诺·里(li)西(xi)（DinoRisi）、马里奥·莫(mo)尼切利（MarioMonicelli）为(wei)代表(biao)的(de)导演，创(chuang)作了(le)一(yi)系列(lie)充(chong)满社(she)会讽(feng)刺和生活(huo)幽(you)默(mo)的喜剧(ju)作品。他(ta)们的影(ying)片(pian)，如《暴发户(hu)》(IlSorpasso)和《战火(huo)》(LaGrandeGuerra)，用(yong)轻松(song)诙谐(xie)的方式，揭(jie)示了意大利社(she)会(hui)转(zhuan)型(xing)期的种(zhong)种弊(bi)端(duan)和(he)人性(xing)的弱点。

这些喜(xi)剧，笑声背后往(wang)往带着(zhe)一丝(si)辛(xin)酸(suan)，既让人(ren)捧腹(fu)，又引(yin)人深思，展(zhan)现了意大(da)利人(ren)乐(le)观中(zhong)带(dai)点戏(xi)谑的生活(huo)态(tai)度(du)。

像费里(li)尼这样(yang)独(du)树一帜(zhi)的导(dao)演，虽(sui)然难以被(bei)简单(dan)归(gui)类，但他(ta)的作品(pin)本身就成(cheng)为了一(yi)种独(du)特的(de)类型。他融(rong)合了(le)梦(meng)境、现实(shi)、回忆(yi)、幻想(xiang)，用近(jin)乎偏执(zhi)的(de)艺(yi)术(shu)追求，创(chuang)造了(le)独属于(yu)费(fei)里尼的(de)电影(ying)世界。他的(de)电影，是对(dui)人(ren)生(sheng)百态的一(yi)次次(ci)狂欢式的(de)礼赞(zan)，是对艺(yi)术创作(zuo)的(de)一次(ci)次(ci)无畏(wei)的探索。

意大(da)利(li)复古经典电影(ying)的永(yong)恒魅力(li)，在(zai)于它们不(bu)仅仅(jin)提(ti)供(gong)了(le)视(shi)听上(shang)的享(xiang)受，更在于(yu)它们深刻(ke)地(di)触(chu)及了人(ren)类(lei)共通的情感和(he)普世(shi)的价值。无论是新现实(shi)主(zhu)义(yi)的(de)温情脉脉(mai)，还是类型片的跌(die)宕起伏，亦或(huo)是艺术(shu)电影(ying)的(de)深邃哲思(si)，这些作(zuo)品都以其独(du)特(te)的(de)意大利(li)风(feng)情(qing)，展(zhan)现了对生活的(de)热(re)爱(ai)、对命(ming)运的(de)抗(kang)争、对(dui)情(qing)感的(de)执(zhi)着(zhe)。

如今，当我(wo)们在(zai)数(shu)字(zi)化的(de)浪潮(chao)中回望这些胶(jiao)片时代(dai)的(de)经典，我们(men)依(yi)然能感(gan)受到(dao)那份(fen)纯(chun)粹的艺(yi)术力量。它(ta)们的(de)光影魅力，如(ru)同永(yong)不(bu)褪色的色彩，在(zai)岁月的长(zhang)河中闪耀(yao)。怀(huai)旧(jiu)情怀(huai)，不仅仅(jin)是对过(guo)去的回望(wang)，更是(shi)对那些(xie)经典艺(yi)术价值(zhi)的(de)再次(ci)确认，是(shi)对那些(xie)伟大(da)导(dao)演和演(yan)员(yuan)的致(zhi)敬(jing)。意大利复(fu)古经(jing)典电(dian)影，将继续(xu)以其(qi)永(yong)恒(heng)的(de)艺术回响，滋(zi)养着一代又(you)一(yi)代的(de)电影(ying)爱(ai)好者，提醒我(wo)们，那(na)些(xie)真(zhen)正伟(wei)大的作(zuo)品，永(yong)远(yuan)不会被(bei)时间所(suo)遗忘(wang)。

它们(men)是时(shi)光的宝藏(cang)，是灵(ling)魂的慰(wei)藉，是艺术的诗篇。

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图片来源：每经记者 陈实 摄

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