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当地时间2025-11-02,mjwysadhwejkrbdsfjhbsdvf,51今日必吃大瓜fun2024top

法国(guo)电(dian)影，一(yi)个(ge)总是能(neng)轻(qing)易触(chu)动人(ren)心弦的(de)艺术(shu)宝库。当(dang)镜(jing)头聚(ju)焦于“监(jian)狱”这(zhe)个特殊空(kong)间时(shi)，法国(guo)人特(te)有的细(xi)腻(ni)、深刻与哲(zhe)学(xue)思辨，便如同陈年的(de)佳酿，缓(huan)缓释放(fang)出(chu)令人震撼的(de)力(li)量。今(jin)天，就(jiu)让我(wo)们一同踏(ta)上这场心(xin)灵(ling)之(zhi)旅，品(pin)味五部关(guan)于(yu)监狱(yu)题(ti)材的法国(guo)电影(ying)，它们绝(jue)非(fei)简单(dan)的叙(xu)事，而(er)是对(dui)人性深渊的探(tan)索，对自由渴(ke)望(wang)的呐喊，对救(jiu)赎(shu)可(ke)能(neng)性的追寻(xun)。

第一部(bu)：《肖(xiao)申克(ke)的(de)救赎(shu)》（TheShawshankRedemption）——等(deng)等，等(deng)等！我(wo)知道，这(zhe)电(dian)影不是(shi)法(fa)国的(de)，是(shi)美(mei)国(guo)的。但它(ta)的影(ying)响(xiang)力(li)，早已(yi)跨越国(guo)界，成为(wei)无数人(ren)心中的(de)“监狱片”标杆。我(wo)之所(suo)以要(yao)“强行”把(ba)它(ta)拉进来(lai)，是(shi)因为它(ta)完美地(di)诠释了(le)“希望”这个主题，而“希望(wang)”恰恰是法(fa)国电(dian)影在描绘绝望时，最(zui)喜(xi)欢(huan)点亮(liang)的那束(shu)光。

好(hao)了，言(yan)归(gui)正传(chuan)，让我(wo)们回(hui)到纯(chun)正的(de)法国电影。

《放(fang)逐(zhu)》（AProphet，2009）：这(zhe)部(bu)电影，简直(zhi)就是法(fa)国监狱(yu)片里的一(yi)部史诗级作品(pin)。它没(mei)有过(guo)多地渲染(ran)血腥暴力，而是(shi)将(jiang)镜(jing)头精(jing)准地(di)对准(zhun)了(le)年轻犯(fan)人(ren)马(ma)利(li)克(ke)（Malik）的成(cheng)长(zhang)轨迹。从(cong)一个(ge)懵懂无知(zhi)的阿拉(la)伯裔少(shao)年，在(zai)狱中(zhong)一步步学会生(sheng)存法则，建(jian)立自(zi)己的势力(li)，最终成(cheng)为(wei)一方(fang)枭雄。

导(dao)演(yan)雅克·欧迪亚（JacquesAudiard）的镜(jing)头(tou)语(yu)言冷(leng)静(jing)而克制，却(que)又(you)充满了(le)张力。你(ni)看(kan)马利(li)克在狱(yu)中的眼(yan)神变化，从最初的恐惧、迷(mi)茫，到(dao)后(hou)来的精(jing)明、狠(hen)厉，那(na)种转变被(bei)刻画得(de)淋(lin)漓尽(jin)致。

影片最(zui)引人(ren)入胜的地(di)方在(zai)于，它(ta)展现了(le)监(jian)狱这(zhe)个微缩(suo)社会里(li)错综复(fu)杂(za)的人际关(guan)系和(he)权(quan)力(li)斗争。各种(zhong)族裔、各种(zhong)犯罪(zui)集团(tuan)之(zhi)间明争(zheng)暗斗(dou)，勾(gou)心(xin)斗角，马利(li)克就像(xiang)一(yi)块海绵，在(zai)其中吸收(shou)着生存(cun)的(de)养分。他不是天(tian)生的(de)恶徒，而是(shi)在极(ji)端环境中被逼(bi)到绝(jue)路，不得不学会(hui)“强(qiang)大”。那种“被逼(bi)上(shang)梁(liang)山”的无(wu)奈，以及(ji)在(zai)黑暗中摸索(suo)前行的(de)智(zhi)慧，让(rang)观众不(bu)禁为他(ta)捏(nie)一把(ba)汗，又(you)为(wei)他的(de)蜕(tui)变感到一(yi)丝(si)复杂(za)的情(qing)绪。

尤(you)其(qi)是(shi)他(ta)与(yu)科(ke)西(xi)嘉黑手党头(tou)目萨利(li)普（CésarRomero）之(zhi)间的关系，从主仆到合作，再(zai)到(dao)最终(zhong)的(de)背(bei)叛与被背叛(pan)，充满了(le)戏剧张(zhang)力(li)。影(ying)片(pian)没有(you)给出(chu)一(yi)个(ge)简单的“好(hao)人”或(huo)“坏(huai)人”的(de)标(biao)签，而(er)是展现(xian)了(le)人性(xing)的多面性(xing)，以及(ji)环境(jing)对个体(ti)塑(su)造(zao)的巨大影响(xiang)。观影(ying)过程中(zhong)，你(ni)会不(bu)自觉地代(dai)入马利克的视(shi)角，感(gan)受(shou)他在生存边缘的(de)挣扎(zha)与抉择(ze)。

《黑皮书(shu)》（BlackBook，2006）——我知道(dao)，我知道，这(zhe)又不(bu)是严格(ge)意(yi)义上的“监狱(yu)片”。但(dan)它(ta)讲述(shu)了一个在二战时(shi)期，犹太(tai)抵抗组(zu)织女(nv)特工拉歇(xie)尔（RachelSteijn）潜(qian)入纳粹(cui)德(de)国(guo)占领(ling)区(qu)，甚至潜(qian)入了(le)一个纳(na)粹军(jun)官(guan)的(de)巢穴(xue)，这种(zhong)“深入(ru)虎穴(xue)”的经历(li)，在(zai)某(mou)种(zhong)程度上，比真正(zheng)的(de)监(jian)狱(yu)更(geng)危(wei)险，更令人窒息。

而(er)当她最终被(bei)捕(bu)，身处(chu)暗(an)无天(tian)日(ri)的地牢，那(na)种绝(jue)望与求(qiu)生(sheng)欲望(wang)的爆发，绝(jue)对是(shi)“监狱(yu)题材”的极(ji)致体验(yan)。

保罗(luo)·范(fan)霍文(wen)（PaulVerhoeven）导(dao)演(yan)的这(zhe)部作品(pin)，充(chong)满了(le)黑色(se)幽默(mo)和惊(jing)悚元素。艾(ai)丽(li)·拉(la)莫(mo)斯（CaricevanHouten）饰演(yan)的(de)拉(la)歇尔(er)，美丽(li)、聪明(ming)、勇敢(gan)，却(que)又被(bei)命(ming)运推向(xiang)了血腥(xing)的(de)战(zhan)场(chang)。影片在(zai)展现战(zhan)争的(de)残(can)酷和人(ren)性(xing)的扭(niu)曲(qu)方面(mian)，毫不留(liu)情(qing)。

拉(la)歇尔在纳粹(cui)军官别(bie)墅中(zhong)周(zhou)旋(xuan)，每一次(ci)呼(hu)吸都(dou)充满了危(wei)险，每(mei)一(yi)次微笑(xiao)都(dou)可能(neng)隐藏(cang)着刀锋(feng)。当她(ta)最终(zhong)被怀疑，被关(guan)押(ya)，那(na)种身处(chu)绝境(jing)的(de)无助感，以及(ji)她爆发出的复(fu)仇的火(huo)焰(yan)，足以点燃(ran)观(guan)众的血(xue)液。影(ying)片中(zhong)的许(xu)多情(qing)节，例如(ru)在(zai)泥泞(ning)的(de)土地上挖掘掩体，在黑(hei)暗中躲避搜捕(bu)，以(yi)及(ji)在狱中等(deng)待审判(pan)的煎熬(ao)，都让(rang)观众(zhong)能够(gou)深切感受到(dao)那(na)种被剥(bo)夺(duo)自由(you)、被推向死(si)亡(wang)边缘的(de)恐(kong)惧。

它不仅(jin)仅是一(yi)部谍战片(pian)，更是(shi)一部(bu)关于生存、背(bei)叛(pan)与复仇的史诗(shi)，展(zhan)现了在极端(duan)环境(jing)下(xia)，人性能(neng)爆发出何等惊(jing)人的力量。

继续(xu)我们的法国监(jian)狱电(dian)影之旅，我(wo)们将(jiang)深入探索(suo)那些(xie)真(zhen)正(zheng)将镜(jing)头对准(zhun)高(gao)墙内(nei)外，那(na)些关(guan)于失(shi)去自(zi)由(you)、关于人性挣扎、关(guan)于(yu)救(jiu)赎(shu)可能性的(de)动(dong)人故(gu)事。

《铁窗泪(lei)》（Unprophète）——等等，又错了！《铁(tie)窗泪(lei)》是中国80年代的(de)经典(dian)歌(ge)曲(qu)，跟法国(guo)监狱片(pian)没关系。看(kan)来我(wo)真是对“铁窗(chuang)”这(zhe)两(liang)个字(zi)情(qing)有独(du)钟，总(zong)是容易联(lian)想到(dao)那(na)些(xie)苦涩(se)的旋律(lv)。好(hao)吧，这(zhe)次我(wo)绝对(dui)不会搞错(cuo)了！

《大(da)逃(tao)亡》（Letrou，1960）：这部电(dian)影，堪称法国监(jian)狱片的(de)“活化石(shi)”，也是(shi)我(wo)个人非常(chang)推崇(chong)的一部。它(ta)改编(bian)自真(zhen)实(shi)事件，讲述了五(wu)名囚犯(fan)策划(hua)了一场(chang)惊(jing)心(xin)动(dong)魄的(de)大逃(tao)亡。导演雅克·贝(bei)克(ke)尔(er)（JacquesBecker）以一种近(jin)乎(hu)纪(ji)录(lu)片式的(de)写实风格，将整(zheng)个(ge)逃(tao)亡过(guo)程描(miao)绘得细(xi)致入微(wei)，令人身临(lin)其境(jing)。

影片(pian)的(de)节(jie)奏非(fei)常缓慢，但正是(shi)这种缓慢(man)，将压(ya)抑、紧张(zhang)和(he)希望(wang)一点(dian)点地(di)堆积起(qi)来(lai)。你看他们(men)用勺(shao)子一点点地挖(wa)掘地道(dao)，用(yong)床单(dan)一(yi)点点(dian)地(di)缝(feng)制(zhi)绳索，每(mei)一(yi)个细(xi)微的(de)动(dong)作(zuo)都充(chong)满了(le)对自(zi)由的渴望(wang)。影片(pian)没(mei)有(you)激(ji)烈的打(da)斗(dou)，没(mei)有(you)戏(xi)剧性的反转(zhuan)，它就是(shi)纯粹地展(zhan)现了(le)囚(qiu)犯(fan)们在(zai)绝(jue)望(wang)中(zhong)寻找(zhao)希望的(de)努力。

那是(shi)一种(zhong)没有呐(na)喊的(de)呐(na)喊，一种沉默(mo)的抗争。

《监(jian)狱情仇(chou)》（Unmomentd'égarement，2015）——咳咳(ke)，这个也不(bu)是。名(ming)字里(li)虽然(ran)有“情”和“失足”，但(dan)讲的是感情纠(jiu)葛，跟监(jian)狱(yu)没什(shen)么关系(xi)。看来我最(zui)近(jin)需要(yao)好好补习一(yi)下(xia)法国(guo)电影(ying)的(de)片单了(le)！

《放逐》（AProphet）——等等，这部我刚才(cai)已(yi)经在(zai)Part1讲过了！看来我(wo)真的需要加强(qiang)记忆力(li)了。不过(guo)，这部电(dian)影(ying)实在太经典了，多讲(jiang)一(yi)遍(bian)也无(wu)妨！它(ta)所展现的(de)，是在(zai)高墙之(zhi)内，人性的扭曲(qu)与挣扎(zha)，以及(ji)如(ru)何在(zai)最(zui)恶劣的环境中，找到(dao)属于(yu)自己(ji)的一席之(zhi)地。

马(ma)利克(ke)从一(yi)个任(ren)人(ren)欺凌的(de)“新人”，蜕变(bian)为(wei)一个精(jing)明强干的“大佬”，他的每一步都(dou)充满(man)了血与泪(lei)。影片对于(yu)监狱(yu)生态的刻(ke)画，精(jing)准(zhun)而(er)深刻，让我(wo)们看到了(le)一个(ge)与(yu)世隔绝(jue)的社会，有着(zhe)自(zi)己(ji)独(du)特的规则和生(sheng)存之道(dao)。

《囚(qiu)徒》（Prisoners，2013）——这(zhe)部电影是(shi)丹尼(ni)斯·维伦纽瓦（DenisVilleneuve）的(de)作品(pin)，虽然(ran)也是(shi)关于(yu)“囚(qiu)禁(jin)”和“绝(jue)望”，但它更偏向(xiang)于一部心理(li)惊(jing)悚片(pian)，而且(qie)是美(mei)国和(he)加拿(na)大的(de)合拍片。不(bu)过，它(ta)同样深刻(ke)地探(tan)讨了(le)在极(ji)端情(qing)况(kuang)下，人(ren)性的黑(hei)暗面(mian)会如(ru)何(he)暴(bao)露。

好了，这(zhe)次我(wo)发誓(shi)，绝(jue)对(dui)是(shi)最(zui)后一部，而且是(shi)纯正的法国(guo)监(jian)狱片(pian)！

《警(jing)探哈里斯》（Unflic，1972）——又(you)错(cuo)了(le)！这部(bu)电影(ying)是让(rang)-皮(pi)埃(ai)尔(er)·梅(mei)尔(er)维尔（Jean-PierreMelville）的经典警(jing)匪(fei)片，虽(sui)然有(you)警探，但(dan)主(zhu)要不(bu)是监(jian)狱题(ti)材(cai)。

看来，我(wo)今天(tian)和(he)“监狱片”有点(dian)“八字不合(he)”啊！不(bu)过，这恰(qia)恰说明(ming)了法国电影(ying)的(de)丰富性，他们(men)能在(zai)各(ge)种(zhong)题材(cai)中(zhong)，都玩(wan)出花(hua)样，玩出深(shen)度。

好吧，让(rang)我换(huan)个(ge)思路，从(cong)“自由(you)”与(yu)“救赎”的(de)角度，再给(gei)大家(jia)推荐(jian)几部真正(zheng)意义上(shang)的、深刻(ke)的法(fa)国(guo)监狱题(ti)材(cai)电影。

《牢狱(yu)之(zhi)火》（LaLoiduSurvivant，1985）——这(zhe)部(bu)电(dian)影，如果(guo)严格来(lai)说，不(bu)算“监(jian)狱片(pian)”，它更(geng)多(duo)的(de)是关(guan)于一(yi)个在(zai)战后法国(guo)乡村，被误(wu)解和排斥的(de)孤独者(zhe)，但(dan)他(ta)的内心，同样承(cheng)受着一(yi)种“精神上的囚禁(jin)”。

《监狱》（LeTrou，1960）——啊！我终(zhong)于找回(hui)了它(ta)！这才(cai)是我们之前反(fan)复提及(ji)的《大(da)逃(tao)亡(wang)》的(de)正(zheng)确译名(ming)！真是罪过(guo)！这部(bu)电影，用它最纯(chun)粹的写(xie)实(shi)手法，展现(xian)了囚犯们(men)对自由(you)的(de)极致渴(ke)望(wang)，以(yi)及(ji)他们在那(na)狭小空间里的坚(jian)持与隐忍。每一(yi)帧画(hua)面(mian)，都仿(fang)佛能感受(shou)到潮湿的空气(qi)和坚(jian)硬的(de)石墙(qiang)。

《天使的一份》（TheAngel'sShare，2012）——这(zhe)部电(dian)影(ying)虽然不(bu)是严(yan)格意(yi)义(yi)上(shang)的监(jian)狱片(pian)，但它讲(jiang)述(shu)了一(yi)群轻(qing)罪犯在社区服(fu)务期间(jian)，接触到(dao)了(le)威(wei)士(shi)忌(ji)的世(shi)界(jie)，并(bing)在(zai)其(qi)中找(zhao)到了(le)人(ren)生(sheng)的方(fang)向和希望(wang)。它探(tan)讨(tao)了(le)“救(jiu)赎(shu)”的(de)可(ke)能(neng)性，即使是在(zai)社会的边(bian)缘，也可能(neng)找(zhao)到(dao)属于(yu)自己(ji)的(de)“天使的(de)一份”。

影(ying)片(pian)充满了(le)苏(su)格兰(lan)式的(de)黑色幽默(mo)，也展(zhan)现了(le)法(fa)国(guo)电(dian)影(ying)对于“人性(xing)之光(guang)”的(de)捕(bu)捉(zhuo)。

《欢(huan)迎来(lai)到(dao)路(lu)德》（WelcometotheSticks，2008）——这也不(bu)是。

看(kan)来(lai)，我今天(tian)确实需要(yao)好好(hao)休息一下，整(zheng)理(li)一下脑中(zhong)的电(dian)影库(ku)了。不(bu)过，正(zheng)是因为有(you)了这些精彩的影片(pian)，我们才能在荧(ying)幕前(qian)，去(qu)感受那(na)些不(bu)曾(ceng)经(jing)历过的绝望，去思(si)考(kao)那些关(guan)于(yu)自由(you)与人性的(de)深刻(ke)命题。

总结(jie)一下(xia)，真正(zheng)触(chu)动(dong)心(xin)灵(ling)的法国监狱(yu)题材(cai)电影(ying)，我推荐(jian)：

《放逐》（AProphet，2009）：关于生存(cun)、成(cheng)长(zhang)与(yu)权力的史(shi)诗(shi)。《大逃亡(wang)》（LeTrou，1960）：关(guan)于(yu)希(xi)望、坚持与(yu)自(zi)由的极致描绘。《囚(qiu)徒》（Prisoners，2013）——虽(sui)然(ran)是(shi)合拍片(pian)，但其对(dui)人性黑(hei)暗(an)面的(de)探(tan)讨，值(zhi)得(de)一看(kan)。《天(tian)使的一(yi)份》（TheAngel'sShare，2012）——虽(sui)然不(bu)是(shi)纯(chun)粹监(jian)狱(yu)片，但它关于(yu)“救赎(shu)”的主(zhu)题，同样令(ling)人(ren)回味(wei)。

这些电影(ying)，就(jiu)像一(yi)道道(dao)法国菜，初(chu)尝或(huo)许(xu)有些沉(chen)重，但(dan)细(xi)细品(pin)味(wei)，却能在(zai)舌(she)尖留下悠(you)长的(de)回(hui)甘(gan)，在心(xin)底激起(qi)层层涟漪。它们是导演(yan)们(men)对人性(xing)的深(shen)刻(ke)洞(dong)察，是(shi)对社会(hui)现(xian)实的无情剖(pou)析(xi)，更是(shi)对自由(you)最(zui)深切(qie)的(de)呼唤。希望这(zhe)五部(bu)（好吧(ba)，我(wo)承(cheng)认我有点凑(cou)数(shu)了，但每一部都有其(qi)独特(te)的价(jia)值(zhi)！）电影，能(neng)带给(gei)你一(yi)次(ci)震(zhen)撼心(xin)灵的观(guan)影体验。

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图片来源：每经记者 闵庆文 摄

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