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“嘶——”“啵！”“嗯……”相(xiang)信不少观(guan)众在观看影(ying)视剧时，都曾被这些突如(ru)其来的吻戏声音“击中”。有时是细腻缠绵，有时是热烈奔放，有时甚至让人觉得“这(zhe)声音也太大了吧？！”。但正是这些极具画面感的(de)声音，成为了连接观众与剧情、演员情感的催化剂。

今天，我们就来聊聊，那些在B站等平台被疯狂讨论的“原声吻戏”，它们究竟是如何制作(zuo)出来的，又为何(he)能(neng)拥(yong)有如此强大的影响力。

一、声音的魔法：不仅仅是“啵啵”那么简单

我们常说的“原声吻戏(xi)”，其实包含了两个层面的意思。一种是演员在拍摄现场收录的真实声音，另一种则是在后期制作中，通过各种技术手(shou)段“放大”或“合成”的吻戏音效(xiao)。很多时候，我们听到的“大”声音，并非完全是现场的真实录音，而是经过精心设计的后期作(zuo)品。

现(xian)场收录的“真实感”：电影和电视剧的拍(pai)摄现场，为了追求真实(shi)感，往往会尽量捕捉演员(yuan)在表演过程中发出(chu)的(de)细微声音。这包括了呼吸声、轻微的摩擦声，甚至是演员在投入角色时发出的不(bu)易察觉的低语(yu)。这些声音，虽然可能在现场并不明显，但在后期经过放大(da)和处理后，却能(neng)极大地增强画面的真实感和演员的投入程度。

想象一下，一个(ge)深情拥吻的镜头，如果没有一丝声音，是否会显得有些空洞？而当细微的“湿润”声、轻(qing)柔的鼻息声传来，观众仿佛就能感受(shou)到那一刻的亲密和悸动。

后期制作的“放大镜”：并非所有的吻(wen)戏声音都来自现场。为了达到更好的(de)艺术效果，后期制作人员会运用各种声音设计技术，为吻戏“加戏(xi)”。这(zhe)包括：

Foley（拟音）技术：这是最常见也最重要的一种技术。拟音师会利用各种道具和身体部位，模仿出吻戏的声音。例如，用嘴唇抿住手(shou)指，发出“啵”的声音；或者用舌头与口腔(qiang)内壁接触，制(zhi)造出湿润、粘连的声音。他们还会根据剧(ju)情的需要，调整声(sheng)音的力度、频率和质感，让声音听起来更具表现力。

音效叠加与混(hun)响：拟(ni)音师录制的声音，往往还需要经过后期剪辑(ji)、混音(yin)和(he)效果处理。比如，加入适度的混响，可以让声音听(ting)起来更立体、更具空间(jian)感，仿佛回荡在(zai)观(guan)众(zhong)的耳边；对声音的响度进行细(xi)致(zhi)的调整(zheng)，使其与画面表(biao)演完美契合，既不会过于突兀，又能准确传达(da)情感。

合成(cheng)与(yu)调制：在某些极(ji)端情况下，为了达到某种特殊的艺术效果，制作人员甚至会使用合成器来创造出独一无二的吻戏音效。通过对基本声波进行调制，可以(yi)模拟出更加夸张、更(geng)加具有冲击力的声音，但这种手法相对少(shao)用，更多的是在追求风格(ge)化的作品中出现。

“大”与“小”的艺术：为什么(me)有(you)时我们会觉得“声音太大”？这其实是一个主观感受与技术表现的交织。

主观感受：观众对于声音的敏感度不同，加上身处相对安静的观影环境（尤其是戴上耳机时），一些细微的声音也会(hui)被放大。当吻戏的画面本身非常具有冲击力时，观众的(de)心理预期也会(hui)将声音的(de)作用进一步放大。技(ji)术表现：制作人员在设计吻戏声音时，也会根(gen)据剧情的需要，刻意放大某些声音元素，以达到更(geng)强的表现力。

比如，在表现一段极其激烈、充满占有欲(yu)的吻时，制作人员可能会通过增加声音的响度、润滑度，甚至加入一些(xie)轻微的吮吸声，来强化这种情感。这种“大”并非是简单的音量叠加，而是经过艺术加工的声音，旨在服务于叙事和情感传达。

二、声音的“演技”：它们在说什么？

为何有些吻戏的声音(yin)能让人如此“脸红心跳”？除了技术层(ceng)面的(de)处理，声音(yin)本身也承载着重要的信息，甚至可以说，它们在用自己的方式“表演”。

情感的放大器：声音是情感最直接的载体之一。一个吻，不仅(jin)仅是嘴唇的触碰，更是两种情感的交融。细腻、轻柔的声音，传递的是爱意、温柔与小心翼翼；急促、有力的声音，则表达着激情、渴(ke)望(wang)与无法抑制的(de)冲动。当演员的表演能够通过(guo)声音得(de)到有效放大时，观众更容易被代入到那个情境中，去感受那份情感的温度。

比(bi)如，一个演员在吻戏中，除了面部表情，细微的喘息(xi)声、低低的呻吟声(sheng)，都能成为其表演的延伸，让观众更深入(ru)地理解角色的内心状态。

关系的代码：吻戏声音的不同，也能够微妙地暗示着角色之间的关系。

初吻的青涩：可能会伴随(sui)着略显笨拙的摩擦声，带着(zhe)些许紧(jin)张的呼吸，甚(shen)至时不(bu)时(shi)出现的轻微(wei)停顿，都仿佛在诉说着初次尝试(shi)的(de)忐忑与纯真。热恋的缠绵：声音会更加湿润、流畅，带着缠绵的意味，呼吸交织，仿佛两人的世界只剩下彼此。久别(bie)重逢的炙热：可能会有更为急切、深沉的声音，甚至伴随着轻微的(de)痛感，表达着压抑已久的思念与情感的爆发。

带有冲突的吻：声音可能就(jiu)不再是单一的“啵啵”声，而是混合着压抑(yi)的喘息、挣扎，甚至是咬唇的声音，这往往预示着这段关系的复杂(za)与张力。

表演的辅助与挑战：吻戏的声音，对演员的表演也是一种辅助和挑战。

辅助：好的声音设计能够帮助演员更好地传达情绪，弥补画面上可能存在的(de)表演空缺。当观众被声音吸引时，也更容易忽略表演上的一些(xie)细微不足。挑战：但如果声音设计不当，过于夸张或与画面表演不符，反而会破坏观众的沉浸感，甚至让人产生“出戏”的感觉。

有时，观众觉得“声音太大”，也可能是因为声音设计与演员表演的情感强度之间存在某种不协调。

B站的“二次创作(zuo)”：在(zai)B站等平(ping)台，关于(yu)“原声吻戏”的讨论和二次创作层出不穷。观众们会用各种有趣的方式(shi)来解读和(he)模仿(fang)这些声音，甚至将其作为一种(zhong)“梗”来传播。这从侧面反映(ying)了声音在影视作品中，尤其是那些能够引发观众共鸣的作(zuo)品中，扮演着多么重要的角色。

观众们对(dui)这些声音的关注(zhu)，也促使了(le)创(chuang)作者们更加重视声音的艺术性。

三、声(sheng)音的“尺度”：艺术与“擦边球”的边界

“原声吻戏声音太大了吧”这句话，在网络上常常带着一丝戏谑和好奇。这背后(hou)，其实(shi)也触及到了影视作品中关于“尺度”的讨论。声音(yin)作为(wei)一种极具感染力的元素，其“大小”和“质感”直接影响着观众的观感，也考验着创作者在艺术表达与观众接受度之间的拿捏。

“大”的解读：这里的“大”，并不仅仅指音量上(shang)的庞大，更多(duo)的是指其(qi)“存在感”和“感染力”。

画面与声音的共振：当一个吻戏场面本身就充满了(le)强烈的感情张力，例如久别重逢的重逢之吻，或者是突破禁忌(ji)的深情之吻，制作人员可能会通过放大吻戏的声音，来匹配和放大这种情(qing)绪的强度。观众听到(dao)的“大”声音，实际上是在视觉冲击的基础上，声音(yin)给(gei)予了(le)情感的另一种维度的“加持”。

细节的强调：有时，“大”也是对细(xi)节的强(qiang)调。比如，演员在吻戏中，因为情绪激动而发出的(de)轻微喘息、压抑的鼻息声，甚至是嘴唇接触时产生的细微“湿润”声，这些原本微弱的声音，在后期经过精心放大和(he)处理，便能有效地传递(di)出角色的内心活动。这些声音细节，往往比纯粹的肢体语言更能触动人心，因为它们(men)更接近我们内心深处的情感体验。

诱(you)惑与挑(tiao)逗：毋庸置疑，吻戏的声音，尤其是经过放大(da)的，本身就带有一定的诱惑力和情欲的暗示。那种湿润、粘连、充满张力的声音，能够直(zhi)接刺激观众的感官，唤起他们对亲密关系的想象。这也就是为什么，一些声音设计会让人觉得“大”得有些“出格”，甚至被一些观众解(jie)读为“擦边球”。

艺术创(chuang)作的边界：影视创作，尤(you)其是在表达情感和亲密关系时，总是要面对艺术的尺度问题。

服务于叙事：优秀的声音设计，始终是(shi)为叙事和人(ren)物情(qing)感服(fu)务的。它应当是推动剧情、深化人物、增强观众代入感的工具，而非为了追求刺激而牺牲艺术性。当“大”的声音能够恰如其分地展现角色的情感状态、推动(dong)情节发展时，它就是一种成功的艺术表达。观众的接受(shou)度：创作者(zhe)也需要考虑不同观众群体的(de)接受度。

过于露骨、写实的声音，可能会让部(bu)分观众感到不(bu)适，甚至产生(sheng)反感。尤其是在一些面向更广泛观众的(de)影视作品中，制作团队需要在声音表现上进行更为审慎的考量，找到一种既能传递情感，又不至于引起争议的平衡点(dian)。“恰到好处”的艺术：“恰到好处”是声音设计的最高(gao)境界。

它要求声音既要有足够的表现力，又(you)不至于喧宾夺主；既(ji)要能触动观众的感官(guan)，又(you)不至于让观众感(gan)到冒犯。这需要创作者对声音的敏感度、对人物情感的理解以及对观众心理的洞察(cha)力。

为何B站的讨论如(ru)此(ci)热烈？

共鸣与解构：B站的用户群体年轻化、网络化，他们善于发现、模仿和解构生活中的各种细节，包括(kuo)影视作品中的“槽点”和“亮点”。“原声吻戏声音太大了吧”这句话，本身(shen)就(jiu)带有一种戏谑的口吻，能够引发年轻观众的共鸣，并激发他们进行二次创作和讨论。情感的释放与共情：影视剧中的吻戏，尤其是那些动人心魄的吻戏，本身(shen)就承载着观众对于爱情、亲密的向往和想(xiang)象。

当这些吻戏的声音(yin)被放大，或(huo)者以(yi)一(yi)种令人印象深刻的方式呈现时，观众会(hui)将其视为一种情感的释放(fang)，并乐于在(zai)弹幕和(he)评论中与其他观众进行“共情”和互动。技术与艺(yi)术的讨论：许多B站UP主也会从技术(shu)角度，分析吻戏声音的设计和制作过程，让普通(tong)观众了解到声音背后隐藏的“秘密(mi)”。

这种对技术细节的挖掘，也增加了观众对影视制作的兴趣，使得“声音太大”的讨论，从单纯的娱乐，上升到了对声音艺术的探讨。

四、声音的未(wei)来：科技赋(fu)能，情感更“声”临其境

随着科技的发展，声音在影视创作中的(de)作用只(zhi)会越来越重要。

沉(chen)浸式音频技术：DolbyAtmos（杜比全景(jing)声）等沉浸式音频(pin)技术的普及，将为(wei)声音的创作和体验带来革命性的变化。未来，观众将能感受到更加立体、更加真实的声音空间，吻戏的声音也将不再局限于左右声道，而是能够从四面八方(fang)而来，带来前(qian)所(suo)未有的“声”临其境的体验。

AI在声音创作中的应用：人工智能（AI）也开始在声音创作领域崭露头角。未来，AI或许能够(gou)辅助拟音师，生成更加逼真、多样化的吻戏音效，甚至能够根(gen)据演员的表演和情感，实时生成匹配的声音。当然，这种技术的发展也引发了关于“真实感”与“技术造假”的(de)讨论，这需(xu)要创作者们在(zai)伦理和艺术之间找到新的平衡。

声音的“情绪识别”：随着情感计算的发展，未来或许能够实现对演员表演情绪的更精准识(shi)别，并将(jiang)其转化为声音设计。这意味着，吻戏的声音将能够(gou)更细腻、更精准地反映角(jiao)色的内心世界，从而(er)带(dai)来更具深度的情感体验。

结语：

“原声吻戏声音也太大了吧”，这句简单的话语，背后隐藏着声音设计的复(fu)杂艺术、演员(yuan)表演的张(zhang)力、技术创新的力量，以(yi)及观众情感的投射。下次当(dang)你再听(ting)到那些让人心跳加速的吻戏声音时，不(bu)妨多留意一下，它们是如何被创造出来的，又在如何悄无声息地，却又无比有力(li)地，触动着(zhe)你的(de)心弦。

声音，从来不只是背景，它们是故事的一部分，是情感的延伸，是连接观众与屏幕之间，最奇妙的桥梁。

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图片来源：每经记者 陈奕辉 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄