每经编辑｜陈绍杰    

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寻觅那一抹(mo)江(jiang)边的(de)东方韵(yun)致(zhi)

在时(shi)光(guang)的河流(liu)中，总有(you)一些风景，能够穿越岁(sui)月的(de)长河，触动(dong)我们内心(xin)最深(shen)处的柔软(ruan)。而在(zai)摄影(ying)的镜头里，总有一些影像(xiang)，能够(gou)定(ding)格(ge)瞬间(jian)的美(mei)丽，赋予生(sheng)命(ming)以(yi)永恒的姿(zi)态。汤(tang)芳，这(zhe)位(wei)以(yi)细(xi)腻视(shi)角和(he)深(shen)邃情(qing)感(gan)著称的摄(she)影师，用她的(de)最新专辑“江边(bian)美人”，为(wei)我们呈(cheng)现了一(yi)场(chang)关于(yu)东方女性韵(yun)味与自(zi)然之(zhi)美的(de)诗意(yi)对话。

“江边(bian)美人(ren)”专辑，顾名(ming)思义，将我们带(dai)到了一片(pian)临(lin)江(jiang)之地，在那(na)里，她以(yi)独到(dao)的眼光(guang)，捕捉了那(na)些散(san)落在江边(bian)，或静(jing)谧、或灵动(dong)、或若有所(suo)思的(de)东方女性(xing)身(shen)影(ying)。这不仅(jin)仅(jin)是(shi)一(yi)场简(jian)单(dan)的摄影作品展(zhan)示，更是一(yi)次(ci)对东方女(nv)性特有气(qi)质的深刻(ke)挖掘和艺(yi)术呈(cheng)现。汤(tang)芳的(de)作品(pin)，从来(lai)不(bu)追(zhui)求浮(fu)华的(de)装饰，而是(shi)善于(yu)从(cong)最平凡(fan)的(de)场景中，发掘(jue)出最(zui)动(dong)人的细(xi)节(jie)。

在(zai)“江边美(mei)人(ren)”中，她(ta)更是(shi)将这(zhe)种特(te)质(zhi)发(fa)挥到了极致。

想(xiang)象(xiang)一下(xia)，清(qing)晨(chen)的薄雾(wu)，轻轻地笼(long)罩(zhao)着(zhe)江(jiang)面(mian)，一位(wei)身着(zhe)素雅(ya)旗袍(pao)的女子，独(du)自(zi)伫立在(zai)江边，微风(feng)吹拂(fu)着她(ta)的发丝(si)，也撩动(dong)着(zhe)她(ta)的衣(yi)角。她的(de)眼(yan)神，是(shi)那么的(de)深邃，仿佛承载(zai)着古老(lao)的故(gu)事(shi)，又或是对未(wei)来的(de)一份(fen)淡淡的憧憬。汤(tang)芳(fang)的镜(jing)头(tou)，精(jing)准(zhun)地捕捉(zhuo)到了这一瞬(shun)间(jian)的(de)宁静(jing)与忧愁(chou)，将(jiang)东方(fang)女性(xing)那(na)种(zhong)含蓄(xu)、内敛(lian)，却(que)又(you)饱含深情(qing)的独(du)特韵(yun)味，展现(xian)得(de)淋(lin)漓(li)尽致。

她没(mei)有刻(ke)意摆(bai)出高(gao)难度(du)的姿(zi)势，也没(mei)有浓(nong)妆(zhuang)艳抹，仅仅(jin)是那一(yi)份自(zi)然(ran)流露的气质，便(bian)足以让人心生(sheng)怜爱(ai)。

我(wo)们(men)看到，专辑(ji)中的许多(duo)作(zuo)品，都选(xuan)用了(le)自然光(guang)线，甚至(zhi)是一些(xie)看(kan)似粗(cu)糙的背景。比如(ru)，一(yi)条古(gu)朴(pu)的石桥，一(yi)块(kuai)饱经风(feng)霜的石板(ban)路(lu)，或(huo)是茂(mao)密的(de)芦苇(wei)荡，都(dou)被汤(tang)芳巧(qiao)妙地(di)融入画面(mian)之中。这些自然(ran)元素(su)，非(fei)但没(mei)有(you)削弱“美人(ren)”的光(guang)彩(cai)，反(fan)而如(ru)同浑然天成的画布，将女性的美衬(chen)托得更加(jia)立体(ti)、更加(jia)生(sheng)动。

江水(shui)的潺潺流(liu)动(dong)，远(yuan)山(shan)的(de)层(ceng)叠(die)起伏(fu)，都仿佛(fu)成(cheng)为了(le)女性(xing)内心(xin)世界(jie)的延(yan)伸，营(ying)造出(chu)一种(zhong)天人合一(yi)的意(yi)境(jing)。

汤芳似(shi)乎有(you)一(yi)种魔(mo)力(li)，能够让镜(jing)头下的(de)每一个(ge)女性(xing)，都展(zhan)现出(chu)最真(zhen)实、最动人(ren)的一(yi)面。她不(bu)仅仅是(shi)在拍摄(she)一个“美(mei)人”，而(er)是在讲述(shu)一(yi)个(ge)关于“人”的(de)故事。她的作品(pin)中(zhong)，没(mei)有(you)强势的(de)姿态(tai)，没(mei)有(you)刻(ke)意(yi)的诱(you)惑，只(zhi)有一(yi)种(zhong)淡(dan)淡(dan)的(de)、如水(shui)般的(de)情(qing)感。这种(zhong)情(qing)感(gan)，可能是对(dui)生活(huo)的(de)感(gan)悟，可能(neng)是对过(guo)往(wang)的回忆，也可(ke)能是(shi)对未(wei)来(lai)的(de)期盼(pan)。

每一(yi)个(ge)眼神，每(mei)一个微(wei)小的动作，都(dou)被(bei)镜头放大，传(chuan)递出丰富的内心世界。

在(zai)“江边(bian)美人(ren)”中，我(wo)们能看(kan)到(dao)不同(tong)年龄、不同(tong)气质(zhi)的女(nv)性。有年轻(qing)女孩(hai)的青春活(huo)力(li)，有中年(nian)女性(xing)的(de)成熟韵(yun)味，也(ye)有老(lao)年(nian)女性的(de)沧桑智慧(hui)。但无论年(nian)龄如(ru)何(he)，她(ta)们身(shen)上都散发着(zhe)一(yi)种(zhong)共(gong)同的气质——那(na)就是(shi)东(dong)方女(nv)性(xing)特(te)有的(de)温婉、坚韧与包(bao)容(rong)。她(ta)们如同江(jiang)边的(de)风景一(yi)样(yang)，在(zai)四季(ji)的变幻(huan)中，展(zhan)现出(chu)不同的姿(zi)态，却(que)始终(zhong)保持着内(nei)在的宁静与力量。

汤(tang)芳的摄(she)影(ying)，是对中国(guo)传统文化(hua)的一(yi)次(ci)致敬，也(ye)是对(dui)现代(dai)女(nv)性(xing)独(du)立(li)意识(shi)的一(yi)次赞美(mei)。她将东(dong)方女(nv)性的含蓄美、内敛(lian)美(mei)，与现(xian)代摄影的(de)艺术语言相结(jie)合，创(chuang)造(zao)出一(yi)种(zhong)既古典又现代，既写实(shi)又写意的独(du)特风格。她(ta)不(bu)刻(ke)意去(qu)迎合西方审美，而(er)是坚(jian)持(chi)以中国人自己的视角，去(qu)发(fa)现(xian)和展(zhan)现中(zhong)国(guo)女(nv)性的(de)美。

这种自(zi)信和坚持，本(ben)身(shen)就极(ji)具(ju)魅力。

“江(jiang)边美(mei)人(ren)”专辑，不(bu)仅仅是一场(chang)视(shi)觉的享(xiang)受(shou)，更是一次(ci)心灵(ling)的洗(xi)礼。它让我们(men)重(zhong)新审视(shi)东方女(nv)性(xing)的美(mei)，不(bu)仅仅(jin)是外表(biao)上的姣好，更(geng)在(zai)于(yu)内心(xin)的丰(feng)盈(ying)和气质(zhi)的沉(chen)淀。汤芳(fang)用(yong)她的镜头，为我(wo)们描绘了一幅(fu)幅动(dong)人的(de)画卷(juan)，让(rang)我(wo)们在欣赏美(mei)的也(ye)能(neng)感受(shou)到那(na)份穿(chuan)越时(shi)空(kong)的东方韵(yun)味(wei)。

镜头(tou)下(xia)的自然(ran)语汇，赋(fu)情(qing)于江(jiang)边美(mei)人

在汤芳(fang)的“江(jiang)边(bian)美人”专辑中，自然(ran)不仅(jin)是背景(jing)，更是画(hua)面的有机(ji)组成(cheng)部分(fen)，是(shi)赋予影(ying)像生命与(yu)灵(ling)魂(hun)的(de)关(guan)键元(yuan)素(su)。她(ta)巧妙(miao)地(di)运(yun)用自(zi)然光(guang)影、环境元素，甚至气候变(bian)化，来(lai)烘托和(he)深(shen)化女(nv)性的内在(zai)美(mei)，创造(zao)出一种(zhong)浑然天成(cheng)、充满诗意的境(jing)界。

“捕(bu)捉自然”并(bing)非(fei)一(yi)句空泛的(de)口号(hao)，在汤芳(fang)的作品(pin)中(zhong)，它(ta)体(ti)现在对(dui)光线(xian)最(zui)精(jing)准(zhun)的(de)把握(wo)和对(dui)环(huan)境(jing)最恰当的(de)利用(yong)。清晨(chen)，当(dang)朝阳(yang)的(de)第(di)一(yi)缕光(guang)线穿透薄(bao)雾，洒在江(jiang)面，也(ye)温(wen)柔地抚(fu)摸着(zhe)女(nv)性的面(mian)庞。这时的(de)光线(xian)，柔和而富有层(ceng)次(ci)，能(neng)够勾(gou)勒出(chu)女性面(mian)部最细(xi)腻(ni)的轮(lun)廓，让肌(ji)肤(fu)呈现出健(jian)康(kang)而自(zi)然的(de)光泽(ze)。

汤芳不(bu)会(hui)去使(shi)用强烈(lie)的(de)灯光，而是顺(shun)应自然(ran)，让光线(xian)成为她(ta)最好(hao)的画笔。她(ta)善(shan)于利(li)用(yong)逆光(guang)，让女(nv)性的身影(ying)在光影中(zhong)若隐(yin)若(ruo)现(xian)，增(zeng)添(tian)一份(fen)神秘(mi)感(gan)；她也善(shan)于捕捉侧(ce)光(guang)，强(qiang)调面部(bu)的立体(ti)感，让眼神更(geng)加(jia)深邃。

除了(le)光线(xian)，江边(bian)的各种自(zi)然景物，如(ru)水、草(cao)、石、树(shu)，都被汤芳赋予了情感。水(shui)，是流(liu)动(dong)的、灵动的，它映照着女(nv)性的(de)容颜，也象(xiang)征着时(shi)间(jian)的流(liu)逝(shi)和情感(gan)的起(qi)伏。当我们(men)看到(dao)女性(xing)赤足站(zhan)在(zai)江边，任(ren)由(you)清澈(che)的江水(shui)漫过(guo)脚踝，那种(zhong)与自然的亲近感，瞬间(jian)将观(guan)者带(dai)入情(qing)境(jing)。她(ta)可(ke)以(yi)将(jiang)女(nv)性的(de)背影融入广阔的江景之(zhi)中，形成一种(zhong)“孤(gu)帆远(yuan)影(ying)碧空尽”的意境，传递出一(yi)种淡淡(dan)的思念或不舍(she)。

芦苇，常常是(shi)“江(jiang)边美(mei)人(ren)”画(hua)面中(zhong)不可或(huo)缺(que)的(de)点缀。秋(qiu)日的芦(lu)苇(wei)，金黄(huang)而(er)摇(yao)曳，随风起(qi)舞，如同(tong)女(nv)性飘(piao)逸的长(zhang)发，又或(huo)是她们内心(xin)深(shen)处(chu)的那(na)份不羁与自由。当女(nv)性(xing)的身(shen)影穿(chuan)梭(suo)于(yu)这片(pian)金黄的芦(lu)苇丛(cong)中，画(hua)面(mian)立(li)刻充(chong)满(man)了层次(ci)感和(he)生(sheng)命(ming)力(li)。这(zhe)种(zhong)场景的运用，不仅(jin)增加了画(hua)面(mian)的美感，更象(xiang)征着(zhe)女性(xing)在经(jing)历世(shi)事变(bian)迁后(hou)，依然能够保持(chi)一份淡雅与从(cong)容(rong)。

石(shi)头，特别是(shi)那些被江(jiang)水冲刷得圆润光滑的鹅(e)卵(luan)石(shi)，常常被用(yong)来象征女(nv)性(xing)的坚韧与包(bao)容。女性可(ke)以轻(qing)轻地(di)拾(shi)起一(yi)块(kuai)石头(tou)，在(zai)指(zhi)尖摩(mo)挲，眼(yan)神中(zhong)流露(lu)出(chu)对(dui)岁(sui)月的沉(chen)思(si)，或(huo)是对生活(huo)的感悟。这种细(xi)节的处(chu)理，让画(hua)面充满了故事(shi)性，也让(rang)观(guan)者能(neng)够更深切(qie)地体(ti)会到女(nv)性(xing)内心(xin)的(de)丰富情(qing)感。

汤芳对(dui)“自(zi)然(ran)”的(de)理(li)解，还体现在对(dui)“天(tian)人合一”的(de)追(zhui)求。她(ta)并(bing)非(fei)简(jian)单(dan)地将人物(wu)置于(yu)自然(ran)背景中，而(er)是试图(tu)让(rang)人物(wu)与(yu)环(huan)境(jing)产生对话，形(xing)成(cheng)一(yi)种情感上(shang)的(de)共(gong)鸣。比(bi)如，当江面(mian)上(shang)刮(gua)起微风，吹动女(nv)性的裙(qun)摆，同时(shi)也将远处的树(shu)叶吹(chui)得(de)沙(sha)沙作(zuo)响(xiang)，这(zhe)种声(sheng)音的(de)联想(xiang)，会瞬间让(rang)画面(mian)变得立体(ti)而生(sheng)动。

她(ta)让女(nv)性(xing)的姿态与自(zi)然的律动(dong)相呼(hu)应，使得(de)整个画(hua)面充满了(le)和谐(xie)的美感(gan)。

在(zai)“江边美人(ren)”系列(lie)中，我们还(hai)能看到不(bu)同季节(jie)的变换(huan)所带来的(de)独(du)特(te)魅力(li)。春日(ri)，江边(bian)嫩芽(ya)初绽(zhan)，女性的笑(xiao)容如(ru)同春(chun)花(hua)般(ban)灿烂；夏日(ri)，绿树成(cheng)荫，女性(xing)的目(mu)光(guang)如水般(ban)清澈；秋日，层林(lin)尽(jin)染，女性的(de)气(qi)质(zhi)如醇酒般浓(nong)郁；冬(dong)日，江(jiang)面(mian)封(feng)冻(dong)，女性(xing)的眼(yan)神却(que)依旧温暖。每(mei)一次(ci)季节(jie)的更迭，都(dou)为(wei)女性增(zeng)添了(le)不同(tong)的(de)韵味，也展(zhan)现(xian)了自(zi)然生(sheng)命(ming)力(li)的多样性。

汤芳的摄(she)影(ying)，是(shi)一(yi)种“减法(fa)”的美学。她不(bu)去(qu)刻意地去(qu)雕(diao)琢(zuo)，而是最(zui)大程(cheng)度(du)地保(bao)留(liu)自(zi)然的(de)原(yuan)始状态(tai)，让人(ren)物在最自(zi)然的(de)环(huan)境中，展(zhan)现最(zui)真实的(de)美(mei)。这种(zhong)对自(zi)然的尊重(zhong)和(he)敬畏(wei)，使(shi)得(de)她(ta)的作品(pin)充满了(le)生命力(li)，也(ye)让“江(jiang)边美(mei)人(ren)”不(bu)仅仅(jin)是(shi)关(guan)于一位美(mei)丽(li)的女性，更是(shi)关于(yu)一位(wei)与(yu)自然(ran)融为一体的(de)、富有(you)生命(ming)力的东方(fang)女性。

通过(guo)“江边(bian)美(mei)人”专辑(ji)，汤芳向(xiang)我们展(zhan)示了，真正(zheng)的东(dong)方女性(xing)韵味，是(shi)与自然紧密相连的(de)。它(ta)是含蓄(xu)的、内敛的(de)，却又蕴含(han)着强大的(de)生命(ming)力和(he)情感(gan)张力(li)。她(ta)的镜头(tou)，是(shi)对(dui)女(nv)性(xing)内(nei)心(xin)世界的(de)探索，也(ye)是对(dui)自然(ran)之美(mei)的(de)礼赞(zan)。这场视(shi)觉的(de)盛宴，让我(wo)们在(zai)欣(xin)赏美的(de)也能感受(shou)到那(na)份来自江边(bian)，来(lai)自东方，来自女性内心深处(chu)的(de)，独特而(er)永恒的(de)韵味(wei)。

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图片来源：每经记者 陈若云 摄

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