每经编辑｜陈俊宏    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,ts张思妮

“哗啦(la)啦——”

当豆大的雨(yu)点砸落，打在青石板上，激(ji)起层(ceng)层涟漪，也仿佛(fu)砸碎了那一份静(jing)谧。镜(jing)头(tou)缓缓拉近，郭敬(jing)明导(dao)演标(biao)志性(xing)的唯(wei)美(mei)画(hua)面中(zhong)，一个(ge)身影(ying)伫立(li)在雨幕之(zhi)下，瘦(shou)弱却又倔(jue)强。那(na)是(shi)鞠婧祎，在《月鳞绮纪》这(zhe)部备(bei)受瞩目的(de)古装大(da)戏中(zhong)，她饰演(yan)的(de)角(jiao)色正经历着(zhe)一(yi)场刻(ke)骨铭心的(de)悲痛。

这场(chang)戏，被(bei)誉为《月鳞(lin)绮纪》的(de)点(dian)睛之(zhi)笔，也是(shi)对鞠婧祎演技(ji)的(de)一(yi)次(ci)极大考验。外界(jie)早有传言，说为了这(zhe)场戏(xi)，剧组不(bu)惜动用(yong)“真雨(yu)”，演(yan)员们需(xu)要承受真(zhen)实的(de)湿冷(leng)。而鞠婧祎，更是(shi)将这份“真实”演(yan)绎(yi)到了极致。当(dang)导演一声“Action”，她仿(fang)佛瞬(shun)间被抽离(li)了所有(you)力(li)量，身(shen)体微(wei)微(wei)颤抖，一(yi)双(shuang)眼(yan)睛，原(yuan)本清(qing)澈如水(shui)，此刻却凝聚了无(wu)尽的(de)悲伤(shang)，仿佛(fu)星辰(chen)坠落，熄(xi)灭了最(zui)后(hou)一丝光(guang)亮。

雨水(shui)顺(shun)着(zhe)她(ta)的发(fa)梢(shao)滑落，浸(jin)湿了(le)她华(hua)丽的霓裳(shang)羽衣，层层(ceng)叠(die)叠(die)的丝绸(chou)紧(jin)贴着(zhe)身体，勾勒(lei)出一(yi)种令(ling)人(ren)心(xin)疼的脆弱(ruo)。她的(de)唇角(jiao)微微颤动，却发(fa)不出任(ren)何(he)声音(yin)，只有胸(xiong)腔里翻(fan)涌的情绪(xu)，如同(tong)被(bei)压抑(yi)了(le)许久的潮(chao)水，终(zhong)于在(zai)这一刻决(jue)堤(di)。紧(jin)接着，泪(lei)水(shui)，如(ru)同(tong)被雨(yu)水催促一般，大颗(ke)大(da)颗地(di)涌出眼眶，划过(guo)苍白的脸颊，与(yu)冰(bing)冷的(de)雨(yu)水交(jiao)织在(zai)一(yi)起，分不(bu)清是(shi)雨(yu)滴(di)还是(shi)泪(lei)痕。

郭敬明(ming)导(dao)演的(de)镜(jing)头(tou)语(yu)言，在这场(chang)戏中展(zhan)现得淋漓尽致(zhi)。他没(mei)有选择快(kuai)速的(de)剪辑(ji)，而是让(rang)镜头静静地(di)停留在(zai)鞠婧祎的脸上(shang)，捕(bu)捉每(mei)一(yi)个细微的表(biao)情变化。雨(yu)滴(di)落(luo)在(zai)她(ta)脸上(shang)的轨(gui)迹，被慢镜(jing)头放(fang)大，仿(fang)佛是(shi)时间(jian)的泪珠，记录(lu)着(zhe)她内心的(de)崩塌(ta)。从(cong)最(zui)初的强忍(ren)，到最终的(de)决堤，那种从压(ya)抑(yi)到爆(bao)发的情感递(di)进，被(bei)他用极(ji)致(zhi)的唯美与(yu)残忍(ren)展现出来。

他的(de)镜头(tou)语言(yan)，总是(shi)带(dai)着一(yi)种对美(mei)的极致追(zhui)求，即(ji)使是悲伤(shang)，也要(yao)美得(de)令(ling)人(ren)窒息(xi)。

“Cut！”

随着(zhe)导演的喊(han)声，鞠婧祎的身(shen)体猛(meng)地一软，仿(fang)佛支(zhi)撑(cheng)她站立(li)的最(zui)后一丝力(li)气也(ye)消(xiao)失了。她(ta)低(di)着头，肩膀剧(ju)烈(lie)地颤抖着(zhe)，没有抱怨，没有撒(sa)娇，只是默(mo)默地(di)承受(shou)着(zhe)。工作(zuo)人(ren)员立(li)刻(ke)上(shang)前，递(di)上厚厚(hou)的毛巾(jin)，但即使包裹得再(zai)严实(shi)，也(ye)无法(fa)驱散她身(shen)上散(san)发出(chu)的寒(han)意，以(yi)及内(nei)心(xin)深处(chu)无(wu)法言(yan)说的冰冷(leng)。

“冻坏了吧(ba)？”郭敬(jing)明(ming)走上前，声音(yin)里(li)带着一丝不(bu)易(yi)察(cha)觉的(de)心(xin)疼(teng)。

鞠婧祎抬(tai)起(qi)头，脸上还(hai)挂着未(wei)干的(de)泪痕(hen)，雨水(shui)和(he)泪(lei)水(shui)混合(he)在(zai)一起，让她(ta)的妆(zhuang)容(rong)有(you)些(xie)花(hua)了，但(dan)那双(shuang)眼睛(jing)，却(que)依(yi)旧带(dai)着一种(zhong)劫(jie)后(hou)余生的(de)茫然(ran)和一丝疲惫(bei)的(de)坚韧。“还好(hao)，导演(yan)。”她声(sheng)音(yin)有些(xie)沙(sha)哑，努力(li)挤出一个笑(xiao)容(rong)，但那(na)笑(xiao)容(rong)，却比哭(ku)泣更(geng)让(rang)人心疼(teng)。

拍摄结束(shu)后，剧(ju)组的(de)微(wei)信(xin)群(qun)里(li)，关于这场戏(xi)的讨论(lun)炸开了(le)锅。有人(ren)惊(jing)叹(tan)于鞠(ju)婧祎的敬业，有人赞(zan)叹郭(guo)敬明(ming)对情(qing)绪的把(ba)控，更多(duo)的人，则(ze)是(shi)被那(na)一(yi)幕(mu)雨(yu)中(zhong)哭戏(xi)深深(shen)震(zhen)撼(han)。那不(bu)仅仅(jin)是一场简(jian)单的(de)哭戏，更是(shi)一次情感的宣(xuan)泄，一次角色的(de)灵(ling)魂(hun)注(zhu)入(ru)。

“为什(shen)么这场戏会(hui)如(ru)此催(cui)泪(lei)？”或许是(shi)因为(wei)，我(wo)们(men)看到(dao)了一个角色在(zai)绝境中的无助，也看到了一个(ge)演员在挑(tiao)战自(zi)我时(shi)的勇气。在(zai)那冰冷(leng)的(de)雨水中，我们(men)看到了(le)角色的(de)绝(jue)望，也(ye)看到了(le)鞠婧祎对于表演的赤诚。她不仅仅是(shi)在(zai)完成一项工作，更(geng)是在用自己(ji)的(de)身体和情(qing)感，去体验角(jiao)色(se)的痛(tong)苦，去(qu)将这份痛苦淋漓尽(jin)致地(di)展现给观(guan)众。

《月(yue)鳞绮纪》之(zhi)所以能(neng)够(gou)吸(xi)引无数(shu)观众(zhong)的目光，除了精美的(de)服化道和跌宕起(qi)伏的(de)剧情，更(geng)离不开演员们(men)真实的(de)情感投入。这场雨中哭(ku)戏(xi)，无疑(yi)是其中(zhong)最浓(nong)墨(mo)重彩的(de)一笔(bi)。它让观众(zhong)看(kan)到了(le)角色的(de)血肉，看到了鞠(ju)婧祎作(zuo)为(wei)演员(yuan)的可(ke)能性。那种(zhong)极致(zhi)的(de)悲(bei)伤(shang)，那(na)种浑身湿(shi)透的狼狈，那(na)种冻(dong)到瑟瑟(se)发抖(dou)的(de)真(zhen)实，都如(ru)同细(xi)密(mi)的(de)针脚，缝进(jin)了(le)观众的心(xin)里，留(liu)下了(le)深刻的(de)印(yin)记。

我(wo)们(men)常说，好(hao)的表(biao)演(yan)能够触(chu)动人心，能(neng)够让(rang)观众产(chan)生(sheng)共情(qing)。而鞠(ju)婧祎在这(zhe)场戏中，无疑做(zuo)到(dao)了。她用眼泪(lei)和雨水(shui)，构建了一个(ge)属(shu)于(yu)角色(se)的悲伤(shang)王(wang)国，让(rang)我们得(de)以(yi)窥视，得(de)以理解(jie)，得以感同(tong)身受(shou)。那份(fen)被雨水浸(jin)透的(de)绝望(wang)，那份在寒(han)冷中燃烧的脆(cui)弱，都成(cheng)为了《月(yue)鳞绮纪(ji)》中最(zui)动人(ren)的画面(mian)之一(yi)。

这场戏(xi)，也(ye)成为(wei)了郭(guo)敬明导演(yan)艺(yi)术风格(ge)的又(you)一次(ci)绝(jue)佳体现(xian)。他(ta)善于捕(bu)捉人(ren)物内(nei)心(xin)最深处(chu)的情感，并(bing)将(jiang)其(qi)用极致的视觉(jue)语言(yan)表达(da)出(chu)来(lai)。他不(bu)会回避悲(bei)伤，不(bu)会(hui)美(mei)化痛(tong)苦，而(er)是(shi)选择直(zhi)面它，甚至(zhi)将(jiang)其升华(hua)为一(yi)种残(can)酷的(de)美。他(ta)镜头(tou)下的(de)雨，不仅(jin)仅(jin)是雨(yu)，更是情绪(xu)的载(zai)体，是命运(yun)的宣泄。

他镜头(tou)下的鞠(ju)婧祎，不(bu)再是(shi)那(na)个被光(guang)环笼(long)罩的偶(ou)像(xiang)，而是(shi)一(yi)个有着(zhe)丰富(fu)内心世界，能够(gou)承受极致(zhi)痛苦(ku)的鲜(xian)活个(ge)体(ti)。

当(dang)夜幕(mu)降临(lin)，寒(han)意更甚。但《月(yue)鳞绮纪》的这场雨中哭戏，却如(ru)同烈(lie)火一般，在(zai)观众(zhong)心(xin)中燃烧(shao)。它让我(wo)们看到了一个演员(yuan)的(de)付出(chu)，看到(dao)了一个角色的命(ming)运(yun)，也看(kan)到了(le)一个(ge)导演的才(cai)华(hua)。这(zhe)不(bu)仅仅(jin)是一场(chang)拍摄(she)，更是一次(ci)关(guan)于情感(gan)、关于(yu)艺术(shu)、关于人性(xing)的深刻(ke)探讨(tao)。

深(shen)入探(tan)究这(zhe)场(chang)“雨(yu)中爆(bao)哭”的(de)幕后(hou)故事(shi)，我(wo)们会发(fa)现，其(qi)背后所蕴含(han)的(de)，远(yuan)不(bu)止是(shi)简单的(de)“卖惨(can)”或(huo)“博(bo)眼球”。郭(guo)敬(jing)明(ming)导演在(zai)选择雨戏(xi)时，并非是为了(le)追求(qiu)感(gan)官(guan)上(shang)的(de)刺(ci)激，而是(shi)深(shen)思熟(shu)虑(lv)后(hou)，将这(zhe)一场戏定位为(wei)角色内心世界崩塌(ta)的(de)临(lin)界点(dian)。这个场(chang)景，是(shi)角(jiao)色过往所(suo)有(you)伤(shang)痛、所有(you)委屈、所有不甘的总爆发，而冰冷(leng)的(de)雨(yu)水，恰(qia)恰是最(zui)能(neng)象征(zheng)和映衬这(zhe)种内(nei)心(xin)绝望(wang)的(de)载(zai)体。

可以想(xiang)象(xiang)，在(zai)正(zheng)式拍摄前(qian)，鞠婧祎与导演之间(jian)一定有过(guo)深入的(de)交流。郭敬明(ming)不(bu)可能仅(jin)仅(jin)要(yao)求她“哭”，而(er)是需(xu)要她理解(jie)角色在那(na)个(ge)特定时(shi)刻(ke)，究竟(jing)承(cheng)受着(zhe)怎(zen)样(yang)的精神(shen)压力。或(huo)许是(shi)亲人的背(bei)叛(pan)，或(huo)许是(shi)爱(ai)人的离(li)弃，或(huo)许是(shi)宏图(tu)大业(ye)的破(po)碎，无(wu)论(lun)具体原因，那(na)都是(shi)压垮骆(luo)驼(tuo)的最后一(yi)根(gen)稻(dao)草。

鞠婧祎需要(yao)做(zuo)的，是(shi)将(jiang)这(zhe)份(fen)沉重(zhong)的、令(ling)人(ren)窒(zhi)息的情感(gan)，通过(guo)身体(ti)的每一个(ge)细微之(zhi)处传递出(chu)来。

她(ta)是如何(he)做到的(de)？从最终(zhong)呈现(xian)的效(xiao)果来(lai)看，鞠(ju)婧祎显然(ran)是做(zuo)到了“情(qing)绪(xu)的层(ceng)层(ceng)递进”。一开始(shi)，她的身体(ti)是紧绷的(de)，眼神中(zhong)是(shi)强(qiang)忍(ren)的悲(bei)痛，仿佛还(hai)在试(shi)图(tu)抓(zhua)住(zhu)最后一(yi)丝尊严(yan)。但(dan)当(dang)雨(yu)水无情地冲刷(shua)着她的面(mian)庞，当(dang)现实(shi)的残酷(ku)一(yi)个(ge)接(jie)一个(ge)地袭(xi)来(lai)，那份(fen)压抑的(de)情感(gan)终于(yu)找到了突破(po)口。

她的(de)肩膀开始剧烈(lie)地颤(chan)抖，那是身体(ti)在(zai)承受(shou)巨(ju)大(da)悲伤(shang)时的本(ben)能(neng)反(fan)应(ying)。随之(zhi)而来(lai)的是压(ya)抑(yi)不住(zhu)的哭声(sheng)，不是(shi)歇(xie)斯底(di)里的嘶吼(hou)，而是那种(zhong)带(dai)着(zhe)哽咽、破碎(sui)、却又(you)充(chong)满了(le)力(li)量的(de)低泣，仿佛要把(ba)积压(ya)在心(xin)底的所有(you)痛(tong)苦，都随(sui)着这一声(sheng)声(sheng)的(de)哭泣(qi)，一(yi)次性(xing)地(di)释放(fang)出来(lai)。

而郭敬明导(dao)演的镜(jing)头，在这种(zhong)情绪(xu)的爆(bao)发点，展现(xian)了他独(du)到的“虐(nve)美”功力。他不会(hui)放过任(ren)何(he)一个(ge)能捕捉到角色脆弱与(yu)坚(jian)韧的(de)瞬间(jian)。雨滴(di)在镜(jing)头前飞溅，模糊(hu)了人(ren)物的(de)轮(lun)廓(kuo)，却将她内(nei)心(xin)的(de)伤痛(tong)，如同(tong)高清(qing)的(de)特写(xie)一(yi)般(ban)，放(fang)大在观众面前(qian)。他运用(yong)了大量(liang)的慢镜头，将那(na)些细微的(de)表情(qing)，那些(xie)滑落(luo)的泪(lei)珠，那(na)些颤抖的(de)睫毛，都变(bian)成(cheng)了(le)一帧帧充满艺(yi)术(shu)感(gan)的画(hua)面(mian)。

这(zhe)种对(dui)细(xi)节的极(ji)致追(zhui)求(qiu)，让这场(chang)戏的感染力(li)呈(cheng)几何级数增长。当观众(zhong)看(kan)到她浑身(shen)湿(shi)透(tou)、冻得瑟瑟(se)发抖(dou)，却依(yi)旧在雨(yu)中(zhong)崩溃(kui)痛哭时，很(hen)难(nan)不(bu)被这(zhe)种(zhong)极致的付出(chu)和深(shen)刻的(de)情感(gan)所(suo)打(da)动。

更(geng)值得一(yi)提的是(shi)，鞠婧祎在拍(pai)摄(she)结束后，并(bing)没有抱(bao)怨辛劳，甚至(zhi)表现(xian)出一(yi)种对(dui)工作(zuo)的(de)负(fu)责和(he)对角(jiao)色的理解(jie)。这种(zhong)“拍(pai)完(wan)浑身(shen)湿透(tou)冻到瑟瑟(se)发(fa)抖”的描述(shu)，不仅(jin)仅(jin)是(shi)为了强(qiang)调拍摄(she)的(de)艰苦，更是(shi)为(wei)了展现她作为一名演(yan)员的专(zhuan)业素(su)养(yang)和敬(jing)业精(jing)神。她(ta)愿意(yi)为(wei)了角色(se)，去承(cheng)受真(zhen)实的(de)寒冷和不适，去(qu)将角色的(de)痛苦(ku)感同(tong)身受。

这(zhe)份付出(chu)，是值(zhi)得(de)我(wo)们尊敬(jing)和肯定的。

《月(yue)鳞绮纪》作(zuo)为(wei)一部(bu)古(gu)装剧，在“真(zhen)实感”和“美(mei)感”的(de)平(ping)衡上(shang)，一直做(zuo)得相(xiang)当出(chu)色。而这(zhe)场雨戏(xi)，无疑(yi)是这种平(ping)衡的极致体现(xian)。它没有因为(wei)追(zhui)求“美”而忽(hu)略“真”，也没(mei)有因为追(zhui)求“真”而(er)牺牲“美(mei)”。郭敬明导(dao)演用(yong)他独特的视角，将雨水、泪水、寒冷，以(yi)及鞠婧祎在其(qi)中的(de)悲痛(tong)表(biao)现(xian)，完(wan)美(mei)地融(rong)合在一(yi)起，创造(zao)出了一种既(ji)残酷又(you)凄(qi)美的视(shi)觉奇观。

这场(chang)戏(xi)之所(suo)以能引起(qi)广(guang)泛关注，并(bing)成(cheng)为热议(yi)话(hua)题，是(shi)因为(wei)它(ta)触及了(le)观众内(nei)心深(shen)处(chu)对(dui)情(qing)感共鸣的(de)渴(ke)望。在快节奏(zou)的(de)当(dang)下，我们常常被各种(zhong)虚假(jia)的、程式化(hua)的表演所(suo)包围(wei)，而一(yi)场真实、深刻(ke)、能(neng)够触(chu)动灵(ling)魂的(de)哭戏(xi)，显(xian)得(de)尤为(wei)珍贵。鞠婧祎在这(zhe)场(chang)戏中的表(biao)现，不仅仅是(shi)对(dui)她个人演技的(de)一次(ci)证(zheng)明(ming)，更是(shi)对(dui)当(dang)下影(ying)视行业的(de)一种(zhong)正向(xiang)引导——演技，始终是演(yan)员的立身(shen)之本(ben)，而(er)情感(gan)的(de)真挚(zhi)投入，则(ze)是演技的灵魂所(suo)在。

我们(men)不能(neng)忽(hu)视，演员的(de)每(mei)一次“爆哭(ku)”，都是一(yi)次对(dui)自我极限(xian)的挑战，更是对(dui)角色生命(ming)力的(de)深度(du)挖掘。当鞠(ju)婧祎在《月(yue)鳞(lin)绮纪》中(zhong)，用她(ta)全身心的(de)投入，将那个在(zai)雨中绝望的身影呈(cheng)现在(zai)我们(men)面(mian)前时，她(ta)不仅(jin)仅(jin)是(shi)在(zai)演(yan)戏，更(geng)是在用一(yi)种近乎(hu)“殉(xun)道(dao)”的(de)方式，去体验角(jiao)色的(de)悲欢离合(he)。

那种浸透(tou)骨髓(sui)的(de)寒(han)冷，那种无法抑制(zhi)的泪水(shui)，都化作了(le)角色(se)生命中最真(zhen)实(shi)、最(zui)动人的印记。

最(zui)终，这场“鞠婧祎《月鳞(lin)绮纪》雨(yu)中爆(bao)哭，拍(pai)完(wan)浑(hun)身湿透冻到瑟瑟发(fa)抖(dou)_郭敬明(ming)”的(de)场(chang)景，不(bu)仅仅(jin)是为(wei)《月鳞绮纪(ji)》这部(bu)剧增添了(le)浓墨重彩的一(yi)笔，更(geng)是为观众留(liu)下了一(yi)次(ci)深(shen)刻的情感体(ti)验。它让我(wo)们看到(dao)了一(yi)个演(yan)员的(de)坚持与努力，一(yi)个(ge)导演的匠心(xin)与(yu)追求，以及一(yi)个好故事(shi)所(suo)能带来(lai)的强大情(qing)感力量。

这(zhe)是一(yi)种关(guan)于艺术的(de)付(fu)出(chu)，关于情感的释(shi)放，也是(shi)关(guan)于人性深(shen)处最(zui)柔软、最真实的(de)触动。它证(zheng)明了(le)，在浮躁的娱乐(le)圈，依(yi)旧有这样(yang)一群(qun)人，在(zai)用(yong)心(xin)血和汗水(shui)，去打(da)磨出(chu)真(zhen)正(zheng)能够(gou)打动(dong)人(ren)心(xin)的作(zuo)品。

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图片来源：每经记者 阿加西 摄

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