每经编辑｜闫伟伟    

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引子：光影的初遇与剪辑的序章

当《紫阳花散落之时(2021)》的第一个镜头在剪辑室亮起，空气中弥漫的并非只有空调的低语，更有一种对未知故事的期待与敬畏。作为一部电影的灵魂推手，剪辑师的工作，就像一位技艺精湛的雕塑家，在粗糙的原始素材中，一点点勾勒出情感的线条，打磨出叙事的(de)肌理。

《紫阳花散落之时》的剪辑之旅，便是从这一刻，一场与时间、光影、情感的奇妙(miao)邂逅开始了(le)。

影片的初剪，往往是一次浩瀚的“淘金”过程。摄影机捕捉到的每一个瞬间，无论是演员的深情凝视，还是场景的一抹残阳，都可能蕴(yun)含着打动人心(xin)的力量。剪辑师(shi)的首要任务，便是将这些分散的光影碎片，按照剧本的脉络，初步(bu)串联起来。这(zhe)时的剪辑，更像是一种“扫荡式”的整合，目的是让故事能够完整地呈现，让观众能够理解情节的起承转合。

《紫阳花散落之时》的素(su)材，就像紫阳花的花(hua)瓣一样，带(dai)着一种天然的、略显破碎的美感。导演想(xiang)要传递的(de)情绪，复杂而微妙，不是简单的线性叙事可(ke)以(yi)完全(quan)捕捉的。因此，在初剪阶段，我们便面临着一个巨大的挑战：如何在保持故事流畅性的最大限度(du)地保留那些能够触动人心的、不经意的瞬间？

我们花了大量的时间去“阅读”素材，去体会每一(yi)个画面的情绪。导演在拍摄时，对于人物内心的刻画，往往是通过一些(xie)细微的表情、肢体语言，甚至是对环境的描绘来完成(cheng)的。这些元素，在初剪时，很容易被忽略，因为它们并不直接推动情节发展。但正是这些“碎片”，构成了《紫阳花散落之(zhi)时》独特的情感底色。

我们尝试着用不同的方式(shi)去组织这些素材，有时，一个(ge)场景的剪辑节奏会被放慢，让观众有足够的时间去感受人物内心的波澜；有时，又会加快节(jie)奏，营造出一种紧(jin)张或失控的情绪。这个过程，充满了试错与调整，每一次的推敲，都像是在为影片注入(ru)生(sheng)命。

对于《紫阳花散落之(zhi)时》这样一部侧重情感表达的影片，音乐与画面的配合至关重要。在初剪阶段，我们便开始大胆地尝(chang)试不同的配乐。有时，一段低沉的旋律能够瞬间渲染出人物的孤独感；有时，一(yi)首激昂的乐曲，又能在关(guan)键时刻将情绪推向高潮。音乐的选择并非易事，它需(xu)要与(yu)画面相互呼应，而非简单的叠加。

我们常常(chang)会发(fa)现，原本一段看似完美的画面，配上错误的音乐(le)，会显得突兀而生硬。反之，一(yi)段平淡的场景，配上恰到好处的音乐，却能焕发出别样的光彩。这个过程，是剪辑师与音乐指导之间(jian)一次又一次的沟通与磨合，也是对影片整体情感基调的一次次重塑。

声音的设计，也是构成《紫阳花散落之时》立(li)体感受的重要一环。除了对白与音乐，那些细(xi)微(wei)的环境音，例如风吹过紫(zi)阳花(hua)瓣的沙沙声，雨滴落(luo)在窗棂上的滴答声，甚至人物微弱的呼吸声，都可能(neng)成为情感的催化剂。在初剪阶段，我们便开始有意识地去捕捉和保留这些声音元素。

它们的存在，能够让观众更加沉(chen)浸在影片的氛围中，仿佛置身于那个故(gu)事发生的世界。我们甚至会根据画面的情绪，对声音进行后(hou)期处理，例如，将雨声变(bian)得更加密集，来烘托人物内心的焦(jiao)虑(lv)；或者将风声变得更加舒缓，来营造一种宁静的氛围。

初剪阶段的工作，虽然繁琐，但它为(wei)影片的最终形态奠定了(le)坚实的基础。在这个阶段(duan)，我们不仅是(shi)在“剪”素材，更是在“构筑”故事，是在用(yong)光(guang)影的语言，探索人物内心的秘境。每一帧的剪切，每一段的衔接，都承载(zai)着我们对影片的理解与期待。当第一版初剪完成时，我们看着屏幕上流淌的影像，虽然仍显粗糙，但(dan)已经能够感受到《紫阳花散落之时》所蕴(yun)含的独特魅力，以及它即将(jiang)带(dai)给观众的情感冲击。

这就(jiu)像是看到(dao)一株即将盛开的紫阳花，虽然尚未完全绽放，但已经能(neng)够预见到它绚烂的姿态。

精雕细琢：从初剪到定(ding)稿的蜕变之路

完成了初步的整合，接下来的工作，便是对《紫阳花散落之时(2021)》进行“精雕细琢”。这个阶段，剪辑师的角色，从一位“扫荡式”的整合者，转变为一位“雕塑家”，开始(shi)对影片的每一个细节进(jin)行打磨，让它更加精致、更具力量。这个过程，是对初剪成果的一次深(shen)度审视(shi)与优化，也是影片真正走向成熟的关键时期。

在这(zhe)一阶段，我们最重要的一项工作，便是“删减”。每一部电影，在拍摄时，都会产生大量的素材，其中(zhong)不乏精彩的片段。为了影片的整体节奏(zou)和情感表达，我们不得不(bu)忍痛割爱。在《紫阳花散(san)落之时》中，我们(men)面临的最大挑战，是如(ru)何在保留人物丰富的情感层次和微妙的内心变化的让故事(shi)线索清晰可辨。

有些(xie)场景，虽然演员(yuan)的表演非常出色，但如果它们过于冗长，或者与主线情节关联不大，我们就需要将其删除。这个过程，就像是在繁茂的枝叶中，找到最能支撑花朵的那些茎干。我们反复观看每(mei)一(yi)个镜头，思考它在影片(pian)中的作用。如果一个镜头仅仅是为了展示而展示，而(er)没有推动剧情发展或深化人物形(xing)象，那么它很可能就需要被移除。

当然，删减并非简单的“一刀切”。有时，我们会在一个长镜头(tou)中，只保留人物最精彩的几秒钟表情；有时(shi)，我们会将(jiang)原本独立的两个场景，通过巧妙的剪辑，融合成一个连贯的情绪段落。这个过程，是对(dui)素材的深度(du)挖掘与重组，也是对影片叙事结构的不断优化。我们试图让每一个画(hua)面，都拥有其存在的意义，都(dou)能够为影片的情感积淀贡献一份力量。

导演与剪辑师之间，会进行无数次(ci)的讨论，关于某个镜(jing)头的去留，关于某段情节的删减，每一次的决定，都伴随着激烈的思想(xiang)碰撞。

除了删减，我们还在“节奏”上下足了功夫。电影的节奏，是影响观众观影体验的最关键因素之一。在一个充满情感张力的场景中，我们需要放慢剪辑的速度，让观众(zhong)有足够的时间去感受人物内心的挣扎与波动。而在一些需要快速推进情节的段落，则需要加(jia)快剪辑的节奏，营造出紧迫感或兴奋(fen)感(gan)。

对于《紫阳花散落之时》这样(yang)一部情感细腻的作品，节奏的把握尤为重要。我们尝试着在不同的情绪段落之间，找到最(zui)自(zi)然的过渡，让观众的(de)情感随着影片(pian)的推进，起伏跌宕，却又不会感到突兀。例如，在表现人物内心的孤独时，我们会使用较长的镜头和舒缓的剪辑，营造出一种静谧而忧伤的氛围；而在表现人物爆发的情绪时，则会使用快速的剪辑和强烈(lie)的画面(mian)对比，瞬间将观众的情绪带入高潮。

转场的设计，也是这一阶段的重头戏。如何(he)让场景与场景之间，情绪与(yu)情(qing)绪之间，实现平滑自然的过渡，是剪辑师必须面对的难题。我们尝试了各种不同的转场方式，从最基础的硬(ying)切，到(dao)淡入(ru)淡出，再到更具创意的叠化、蒙(meng)太奇等。对于《紫阳(yang)花散落之时》而言，我们希望转场能够成为一种情感的(de)延伸，一种情绪的延(yan)续。

例如(ru)，当一个场景在表(biao)现(xian)人物的失落时，我们可以利用色彩的渐变，或者光(guang)线的变化，将这种失落感自然地延伸到下一个场景，让观众在不知不觉中(zhong)，感受到人物情感的连贯性。我们甚至会利用影片中的某个象(xiang)征性(xing)元素，例如飘落的紫阳(yang)花(hua)瓣，作为转场的过渡，增强影片的诗意(yi)与意境。

声音的“润色”也是不可或缺的。在精剪阶段，我(wo)们会对(dui)影片中的所有声音进行精细的调整。对白是否清晰？配乐是否与画面完美融合？环境音是否能够营造出预期的(de)氛围？我们会在混音室里，一遍又(you)一遍地调试音量，调整音效，确保(bao)每一个声音元素都恰到好处。有时(shi)候，一段不起眼的环境音，经过精心的处理，却能够极大地提升影片的质(zhi)感，让观众更(geng)加沉浸其中。

例如，我们将夏日午(wu)后(hou)知了的(de)鸣叫声，与人物对(dui)话的间隙进行巧妙的结合，既展现(xian)了季节的特征(zheng)，又烘托了(le)人物的闲适或落寞。

最终，当《紫阳花散落之时(2021)》的定稿屏幕上缓(huan)缓亮起，我们看到的，不再是零散(san)的(de)光影碎片，而是一个完整、动人、充满生命(ming)力的(de)故事。从初剪的粗放到定稿的精致，这中间的每一(yi)次删减、每一次调整、每一次打磨，都凝聚着创作者的(de)心血与智慧。这部(bu)电影，就像是在剪辑室里，由无数个光影的“紫阳花瓣”，经过精心的编织与组合，最终绽放出的，一幅绚烂而动人的生命画(hua)卷。

而我们，作为幕后的编辑者，能够参与到这(zhe)个蜕变的过程，将最初的设想，转化(hua)为屏幕上的感人影像，这本身，就是一件充满成就感的事情。

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图片来源：每经记者 陈楠 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄