每经编辑｜陈光明    

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序章(zhang)：色彩(cai)的低(di)语，故(gu)事的胚胎(tai)

每(mei)一个撼(han)动人心(xin)的(de)“一(yi)级调色(se)大片”，其背后并(bing)非只有(you)冷(leng)冰(bing)冰(bing)的技术(shu)堆(dui)砌，而(er)是源(yuan)自(zi)内心深处一(yi)股难(nan)以抑(yi)制的(de)创作(zuo)冲动(dong)，是对(dui)视(shi)觉语(yu)言(yan)的极致(zhi)探(tan)索，是(shi)对情感传(chuan)递的(de)无(wu)限(xian)渴(ke)望(wang)。它们(men)如同艺术家手中的(de)画笔(bi)，蘸取(qu)着情绪的颜料，在光(guang)影(ying)的画(hua)布(bu)上挥洒自如。今天，我(wo)们(men)就将通(tong)过九个故(gu)事的(de)切片(pian)，一同(tong)走(zou)进(jin)这些“一(yi)级(ji)调色大片(pian)”的(de)幕(mu)后，去(qu)聆听那些不(bu)曾(ceng)被镜(jing)头捕(bu)捉(zhuo)，却(que)真正孕育(yu)了影(ying)像灵(ling)魂的(de)“背后(hou)故事(shi)”。

故事(shi)一：灵(ling)感的(de)星辰大海(hai)——当概念遇上色彩(cai)的(de)火(huo)花

一(yi)切(qie)的起点(dian)，往(wang)往是(shi)一个模糊的意(yi)象(xiang)，一个(ge)触(chu)动灵(ling)魂的(de)瞬间。或(huo)许(xu)是(shi)导演脑海中一闪而(er)过的梦境，或(huo)许(xu)是(shi)编剧笔下(xia)的(de)一(yi)段宿(su)命般的(de)对(dui)白，又或许是摄(she)影师(shi)镜头捕(bu)捉到的(de)，一个(ge)足以(yi)颠覆情(qing)绪的自(zi)然(ran)光(guang)影。例(li)如(ru)，一(yi)部关(guan)于孤(gu)独与救赎(shu)的科幻电(dian)影，最(zui)初的灵(ling)感可能(neng)就(jiu)来自于导演(yan)看到(dao)的一(yi)幅描(miao)绘宇(yu)宙深邃黑(hei)暗，却点(dian)缀(zhui)着微弱星(xing)光的画作(zuo)。

这种视(shi)觉(jue)冲击(ji)，直接催生了影(ying)片对“冷峻(jun)、孤寂，却(que)又带着一丝(si)希望(wang)”的(de)色(se)彩基(ji)调的设想。

从这(zhe)个意象出(chu)发，调(diao)色师(shi)便开(kai)始(shi)了(le)他与色彩的第一次(ci)对话。他需(xu)要将这(zhe)种抽象(xiang)的感受具象(xiang)化(hua)。是偏冷的蓝色(se)，如同(tong)冰封(feng)的星(xing)球表(biao)面，象(xiang)征着(zhe)主角的内心隔(ge)绝；还是带着些(xie)微(wei)紫(zi)调(diao)的暗红(hong)，暗示着(zhe)潜藏(cang)的(de)危机与压(ya)抑的情感？这(zhe)种从概(gai)念到(dao)色彩的转(zhuan)化，是一(yi)个(ge)充满(man)挑战的艺术过(guo)程。

它(ta)要(yao)求(qiu)调色(se)师不仅要(yao)理(li)解(jie)导演(yan)和摄影师(shi)的意图，更要具(ju)备丰富(fu)的(de)色彩(cai)理论(lun)知(zhi)识和敏(min)锐(rui)的情感洞察(cha)力。有时候，一个看(kan)似(shi)微小(xiao)的色(se)彩偏移，就能瞬(shun)间改变画(hua)面的(de)情(qing)绪导(dao)向。

故(gu)事(shi)二：光(guang)影的炼(lian)金(jin)术——技(ji)术(shu)与艺术(shu)的交融(rong)点

在“一(yi)级(ji)调(diao)色”这个概(gai)念下(xia)，技术的重(zhong)要性(xing)不(bu)言而喻(yu)。但绝(jue)非仅(jin)仅是(shi)像素(su)的调整，而(er)是将(jiang)技术(shu)作为(wei)艺术表(biao)达的手(shou)段(duan)。比(bi)如(ru)，在(zai)一部(bu)历史(shi)题材(cai)影(ying)片(pian)中，为了(le)还原那(na)个年(nian)代特有(you)的(de)质(zhi)感，调(diao)色师可(ke)能需(xu)要模拟老(lao)旧的胶(jiao)片感。这(zhe)不仅(jin)仅(jin)是(shi)增加(jia)颗(ke)粒感，更(geng)包含(han)着对曝光、对比(bi)度、色彩饱(bao)和度(du)等一系(xi)列(lie)参数(shu)的精细控制(zhi)，以(yi)达到(dao)那(na)种(zhong)泛(fan)黄(huang)、低对比，却(que)又不(bu)失层(ceng)次感的视觉(jue)效(xiao)果。

这(zhe)就(jiu)涉及到了(le)“光(guang)影(ying)的(de)炼金(jin)术”。调色师需(xu)要(yao)像一个化(hua)学(xue)家(jia)一样，在(zai)无(wu)数次的(de)尝试中(zhong)，找到最(zui)恰当(dang)的(de)化学(xue)反应。他需(xu)要(yao)理解不同(tong)镜(jing)头、不同感光(guang)元件对色(se)彩(cai)记录的特(te)性(xing)，理(li)解后(hou)期处理软(ruan)件中(zhong)每一(yi)个参数的(de)细微(wei)之处(chu)。当(dang)一(yi)台高科(ke)技的数(shu)字摄影(ying)机，需要(yao)被调(diao)色成富有(you)年代感(gan)的(de)“老照(zhao)片”，这(zhe)本身(shen)就是(shi)一种(zhong)技术与艺(yi)术的(de)碰(peng)撞(zhuang)。

每一(yi)次推拉滑(hua)竿，每(mei)一次(ci)色(se)轮的转(zhuan)动，都可能是在为画面注入新(xin)的生(sheng)命力，或是(shi)在修复其(qi)原(yuan)有(you)的(de)灵魂。

故(gu)事三(san)：情绪(xu)的(de)调音师——色彩如(ru)何诉说(shuo)故事(shi)

色彩是情绪最(zui)直接(jie)的载体。一级调(diao)色，更(geng)是将色彩的叙(xu)事功能(neng)发(fa)挥到(dao)了极致(zhi)。想象一(yi)部描绘(hui)青春期(qi)叛逆与成(cheng)长的(de)电影(ying)，在角(jiao)色(se)内(nei)心(xin)迷茫挣(zheng)扎的(de)阶段(duan)，调色师可能会(hui)选择(ze)压抑的、略带绿意的(de)冷色(se)调，营造(zao)出(chu)一(yi)种(zhong)不安(an)与压迫感。而(er)当(dang)角色(se)终于找(zhao)到自我(wo)，内心(xin)重(zhong)归(gui)平静(jing)与阳(yang)光(guang)时(shi)，画面(mian)则(ze)会(hui)逐渐(jian)转向(xiang)明亮(liang)、温(wen)暖的橙色与黄(huang)色(se)，传递(di)出(chu)希(xi)望(wang)与和解(jie)的(de)信(xin)号(hao)。

这(zhe)就像(xiang)为电(dian)影(ying)谱写一(yi)曲情(qing)绪(xu)的(de)交响(xiang)乐。不同的(de)色(se)彩(cai)组(zu)合，不同(tong)的明暗对(dui)比，都在扮(ban)演着(zhe)“音符(fu)”的角(jiao)色，共(gong)同谱写(xie)着(zhe)角色的内心(xin)世(shi)界(jie)，推动着故事(shi)的情感发(fa)展(zhan)。调(diao)色师在这(zhe)种时(shi)候(hou)，就如同(tong)乐队的指(zhi)挥，他需要(yao)精准(zhun)地(di)把握每一段旋(xuan)律(lv)的情(qing)绪起伏(fu)，通(tong)过(guo)色彩的(de)“音(yin)量”和“音(yin)色(se)”的(de)变化(hua)，引导(dao)观(guan)众的情感共(gong)鸣(ming)。

这种(zhong)对(dui)情绪(xu)的精(jing)准(zhun)拿捏，是(shi)“一级调(diao)色”之所(suo)以能成为“大片(pian)”的关键所在。

故(gu)事四：细节(jie)的魔(mo)鬼(gui)——不放过每一(yi)帧的严苛

“魔(mo)鬼(gui)藏在细节里”，这句(ju)话在“一(yi)级调(diao)色”的(de)创作过(guo)程(cheng)中尤为贴(tie)切。一(yi)部真正(zheng)意义上(shang)的一(yi)级调色大(da)片，其色彩的统(tong)一性与(yu)细节的(de)把(ba)控(kong)，是近(jin)乎(hu)苛刻的。一(yi)个场景中，不(bu)同(tong)镜(jing)头之(zhi)间的(de)色(se)彩偏移(yi)，哪(na)怕只(zhi)有(you)一丝，都可(ke)能让(rang)观众(zhong)出戏(xi)。例(li)如(ru)，一个室内对话的(de)场(chang)景，可能涉及到多个机位拍(pai)摄(she)，人(ren)物的肤色、服(fu)装的颜(yan)色(se)、背景(jing)的色调，都需要在(zai)同(tong)一色(se)调框(kuang)架(jia)下(xia)保持(chi)高(gao)度的一(yi)致性(xing)，同(tong)时(shi)还要展现(xian)出微妙的(de)光影变化(hua)。

这(zhe)就需要(yao)调色(se)师具(ju)备极强的(de)耐心(xin)和对细节(jie)的(de)敏(min)锐(rui)度(du)。他可能需要花(hua)费大(da)量时(shi)间，逐(zhu)帧分(fen)析画面(mian)的细微(wei)之处，确(que)保每(mei)一(yi)个色(se)彩的(de)过渡(du)自然(ran)，每一个细(xi)节都(dou)服务(wu)于(yu)整(zheng)体的叙事。有(you)时(shi)，为了达(da)到一个理想(xiang)的(de)效果(guo)，一个短短的镜头(tou)，可(ke)能(neng)需要反复(fu)调整数(shu)小(xiao)时。这种对(dui)细节的执(zhi)着，是“大(da)片”与(yu)普(pu)通作(zuo)品(pin)的(de)本质(zhi)区(qu)别，是专业(ye)精(jing)神的体现(xian)。

故(gu)事五(wu)：团队的(de)协奏(zou)曲——多方(fang)智(zhi)慧的(de)结晶

“一(yi)级调(diao)色大片(pian)”并非一人(ren)之功，而(er)是整个(ge)创(chuang)作(zuo)团队(dui)智慧(hui)的结晶(jing)。从(cong)导演(yan)的宏(hong)大构想，到(dao)摄(she)影(ying)师的光影(ying)设计(ji)，再到美术(shu)指导的场景色(se)彩(cai)，甚(shen)至到服(fu)装(zhuang)、道具(ju)的用(yong)心(xin)考究，每一个(ge)环节(jie)都为(wei)最终的调色奠(dian)定了基(ji)础。调色(se)师(shi)需要做(zuo)的，是将(jiang)所有这(zhe)些前期(qi)努力，在(zai)后期(qi)通过色(se)彩(cai)进行一(yi)次(ci)集中(zhong)的升华(hua)。

想象(xiang)一(yi)下，摄(she)影师辛辛(xin)苦苦捕捉到的(de)光(guang)线，如(ru)果调色师处理不(bu)当(dang)，就(jiu)可能黯然(ran)失色(se)。反之，一个恰到(dao)好处(chu)的调(diao)色，则(ze)能(neng)将摄影师的(de)光(guang)影语言(yan)发挥(hui)到(dao)极(ji)致。因(yin)此，调(diao)色师与摄影(ying)师、导演(yan)之间的沟(gou)通至关重要。他们(men)需(xu)要像(xiang)一(yi)个团队(dui)一(yi)样(yang)，围绕(rao)着影(ying)片的(de)核(he)心(xin)理(li)念，进行不断(duan)的磨(mo)合(he)与讨论(lun)。

这种(zhong)协作精神(shen)，是“一(yi)级(ji)调色大片”能(neng)够(gou)呈现出(chu)和谐统一、高水(shui)准视(shi)觉(jue)效果的(de)根本原(yuan)因。

故事(shi)六：风格的(de)塑造(zao)者(zhe)——赋(fu)予影片(pian)独(du)特的灵(ling)魂

每一(yi)部(bu)优(you)秀的一级(ji)调色大片(pian)，都有(you)着其(qi)独一(yi)无二(er)的视(shi)觉(jue)风格。这(zhe)种风(feng)格，是(shi)导演(yan)的艺术追求(qiu)，也是调色师(shi)的创(chuang)意表达。它不是(shi)简单的(de)模(mo)仿，而是对(dui)影(ying)片(pian)内容(rong)、主题(ti)、情感(gan)的(de)深(shen)刻理解后(hou)，所(suo)形成的(de)独(du)特美学(xue)体(ti)系(xi)。例(li)如(ru)，蒂姆·伯顿(dun)的电影，其(qi)标志(zhi)性的哥(ge)特(te)式色(se)彩，往(wang)往带着一种(zhong)阴(yin)郁、怪(guai)诞(dan)的(de)美感(gan)，但(dan)同(tong)时(shi)又(you)充满(man)了童(tong)话般的想象力(li)。

这种风格(ge)的形(xing)成，调(diao)色(se)师功(gong)不(bu)可没。

调色(se)师在(zai)这种(zhong)时候(hou)，就如(ru)同一(yi)个风格的(de)塑造(zao)者。他需要(yao)理(li)解导(dao)演(yan)想(xiang)要(yao)的“感(gan)觉”，并将(jiang)其(qi)转化为具(ju)体的(de)色彩语(yu)言(yan)。这(zhe)可(ke)能意味(wei)着(zhe)要大胆尝试(shi)非写实(shi)的色彩(cai)运用，例(li)如(ru)，将本应(ying)是蓝(lan)色的天(tian)空(kong)，染成(cheng)象征(zheng)着(zhe)主(zhu)角(jiao)内心压抑的暗紫(zi)色(se)，或(huo)者用(yong)跳跃(yue)的(de)、鲜艳的(de)色彩(cai)来表(biao)现角色的(de)狂喜。这种(zhong)风格(ge)的建立，是影(ying)片(pian)核心辨(bian)识(shi)度的重要(yao)组成部分(fen)，也是(shi)其(qi)艺术价(jia)值的(de)体现。

故事七：挑战与(yu)突破(po)——技术极限的探(tan)索

随(sui)着科技的(de)进(jin)步，一级(ji)调色(se)所面临的(de)技术挑战也(ye)在不(bu)断(duan)升级。高(gao)分(fen)辨率、高帧率、HDR（高动态(tai)范围）等技(ji)术的(de)普及，对调色师(shi)提出(chu)了更高的要求(qiu)。如何在如(ru)此庞(pang)大的数(shu)据(ju)量和复杂(za)的色彩空间(jian)中(zhong)，依然(ran)保持画(hua)面(mian)的(de)细(xi)腻与情感(gan)的(de)准(zhun)确传(chuan)达，是(shi)一个(ge)巨大的挑(tiao)战。

比(bi)如，在拍(pai)摄一个(ge)爆炸(zha)场(chang)景时，HDR技术能(neng)够(gou)记录下(xia)极宽的(de)亮度范(fan)围(wei)，从(cong)最深的阴影到最刺(ci)眼的(de)火(huo)光。此时，调色(se)师需(xu)要精心处理这(zhe)些(xie)信(xin)息，既(ji)要展现出爆(bao)炸的震撼力(li)，又(you)要(yao)避免(mian)画(hua)面(mian)过曝或欠(qian)曝，同时(shi)还(hai)要(yao)保证人(ren)物的(de)情感(gan)表(biao)达(da)不被(bei)淹没。这就(jiu)需要调色师(shi)对最新(xin)的调(diao)色设备、软(ruan)件(jian)以(yi)及色彩(cai)科(ke)学有着(zhe)深入的(de)理(li)解(jie)，并在实践(jian)中(zhong)不(bu)断(duan)探索和(he)突破(po)技(ji)术极(ji)限(xian)。

每一(yi)次成(cheng)功的(de)调色，都是一次技术与艺(yi)术的(de)完美融合(he)，都是(shi)对电影视觉表现力(li)的又(you)一次(ci)拓(tuo)展(zhan)。

故事八：修复与重塑(su)——数字(zi)时代的“老照片(pian)”新生(sheng)

在数字(zi)时(shi)代，一级调(diao)色也承担(dan)着(zhe)“修复(fu)”和(he)“重塑”的使命(ming)。对于一些(xie)经(jing)典(dian)老(lao)电影(ying)，通过先进的调色技(ji)术，可(ke)以极大地提(ti)升(sheng)其画(hua)质(zhi)，让尘(chen)封(feng)的故(gu)事重焕生机。这(zhe)不仅仅是(shi)简(jian)单的(de)色彩还(hai)原，更包含着(zhe)对(dui)影片原始(shi)艺(yi)术(shu)意图的(de)理解与(yu)再创作(zuo)。

例如，一(yi)部黑白老电(dian)影(ying)，在进行彩(cai)色修(xiu)复(fu)时(shi)，调色(se)师需(xu)要研究(jiu)那个时(shi)代的(de)服装、环境(jing)色彩(cai)，甚至(zhi)历史(shi)文献，来推(tui)测(ce)和(he)还原出(chu)影片本(ben)应拥(yong)有(you)的色(se)彩(cai)。这就(jiu)像(xiang)一位(wei)考古学(xue)家(jia)，在古老(lao)的遗迹中(zhong)寻找(zhao)线(xian)索，最终将历(li)史(shi)的色(se)彩重新赋予画(hua)面。这种工作，既是对艺(yi)术(shu)经典的(de)致敬(jing)，也是(shi)对(dui)观(guan)众的(de)一次视(shi)觉盛宴(yan)。

它让(rang)那些曾经(jing)辉煌的影像，得(de)以在新的时代里，以(yi)更(geng)饱满、更(geng)动(dong)人的(de)姿(zi)态呈(cheng)现给(gei)世(shi)人(ren)。

故事(shi)九：观(guan)众的(de)情感(gan)链(lian)接——色彩的(de)共(gong)鸣与(yu)升(sheng)华(hua)

最(zui)终，一级调色(se)大(da)片(pian)的所(suo)有创作，都指向(xiang)一个(ge)核心(xin)——与观(guan)众(zhong)建(jian)立情(qing)感链(lian)接(jie)。色彩(cai)是(shi)跨(kua)越语言(yan)的普适性(xing)符号，它能(neng)够(gou)直(zhi)接触达观(guan)众的内(nei)心深(shen)处(chu)。一(yi)个温暖(nuan)的色(se)调，能(neng)让观众感受到幸福(fu)；一个压(ya)抑(yi)的色调，能(neng)引发观(guan)众的(de)共(gong)情；一(yi)个象(xiang)征着(zhe)希望的(de)色调，能给予观众力(li)量(liang)。

调(diao)色师在(zai)创(chuang)作的最后(hou)阶段(duan)，就(jiu)是在(zai)进行一(yi)次(ci)情感的“校准(zhun)”。他(ta)需要站在观众(zhong)的(de)角度(du)，去感受(shou)画面的情感是否到位，色(se)彩的(de)传递是(shi)否(fou)准(zhun)确。有时候(hou)，影片的(de)最(zui)终(zhong)剪辑(ji)和配乐(le)完成(cheng)后(hou)，调(diao)色师还需要(yao)根据(ju)整体节(jie)奏进行(xing)微调，以达(da)到最(zui)佳的情感效果(guo)。这种以观(guan)众为中心(xin)的创作理(li)念，是(shi)“一(yi)级(ji)调色(se)大片(pian)”能够深入(ru)人心(xin)，成为(wei)经典(dian)的(de)重要(yao)原因。

它们不仅(jin)仅(jin)是(shi)视(shi)觉的(de)盛宴(yan)，更是(shi)心灵(ling)的触(chu)动，是(shi)技(ji)术与艺术共(gong)同奏响的，关(guan)于(yu)情感与故事的(de)最(zui)强音(yin)。

结(jie)语：光(guang)影的诗(shi)篇，永恒(heng)的流传

从最初(chu)的灵(ling)感萌芽(ya)，到(dao)技术的精益求(qiu)精，再(zai)到(dao)情(qing)感的细致拿(na)捏，每一(yi)个(ge)“一级调色大(da)片(pian)”的(de)诞生(sheng)，都凝(ning)聚着无数(shu)创作(zuo)者(zhe)的(de)心血与智(zhi)慧。这(zhe)九(jiu)个(ge)故事(shi)切片，仅仅(jin)是那(na)庞大而复杂(za)的(de)幕后世(shi)界(jie)中的(de)一角。正(zheng)是(shi)这些(xie)不为人(ren)知(zhi)的细(xi)节与付出(chu)，共同(tong)构筑了那(na)些让(rang)我们(men)为(wei)之(zhi)震撼、为之(zhi)感(gan)动(dong)的(de)光(guang)影诗(shi)篇(pian)，让(rang)它们(men)得(de)以(yi)在时间(jian)的河流中，闪(shan)耀着(zhe)永恒的光(guang)芒。

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图片来源：每经记者 陈胜 摄

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